Filmas „Santuokos istorija“: kai skyrybos neišsprendžia problemos
Kartu su režisieriumi Noahu Baumbaku ir filmo „Santuokos istorija“herojais žiūrovai praeina sunkų kelią nuo egoizmo ir viešpatavimo iki noro padaryti ką nors laimingesnį ir dėl to save …
Amerikiečių režisierius Noahas Baumbachas sukūrė neįprastai tikrą filmą „Santuokos istorija“apie sutuoktinių porą, apie du gabius žmones, kurie šiuo metu yra skyrybų procese. Skyrybos, tarsi skalpelis, atskleidžia pagrindines žmonių santykių problemas - nesugebėjimą ir nenorą girdėti kito, gerbti jį kaip individą.
Santuokos istorija
Tai talentingas režisierius. Ji talentinga aktorė. Jis myli ją. Ji myli jį. Jis laiko ją gera, bet mėgstanti verkšlenti. Ji laiko jį geru, bet per daug valdingu. Jis yra aistringas darbui. Ji slapta jaučiasi neišsipildžiusi. Jis visiškai patenkintas šeimos gyvenimu. Jos netenkina jų santykiai.
Šeima ar savirealizacija? Nicole, pagrindinė filmo „Santuokos istorija“veikėja, pati sprendžia šį klausimą. Ir toliau jaustis nelaimingas ar vis tiek žengti į savo norų ir ambicijų pasaulį?
Jei neatsižvelgiate į vyro ir žmonos profesijas, argi tai nėra tik įprasta šeimos istorija? Nepatenkinta žmona, apie kurią po pirmųjų filmo kadrų galime sakyti, kad ji „pamišusi nuo riebalų“. Visai neaišku, ko jai dar reikia? Vyrui sekasi profesija, asistentas namuose, geras tėvas. Bet kiekvienu konkrečiu atveju nepasitenkinimą gali sukelti skirtingos priežastys, o filme „Santuokos istorija“būtent veikėjų su kultūra ir kūryba susijusios profesijos padeda mums suprasti nesantaikos situaciją šioje šeimoje.
Kas yra geras aktorius
Kultūra, menas yra regėjimo vektorių turinčių žmonių, ypač jautrių žmonių, kurie moka užjausti, įsijausti, emociškai įsijungti, tai yra, sukurti emocinius ryšius tarp žmonių, veiklos sritis. Literatūra, teatras, kinas, mada, etiketas, moralės normos - visa tai sukūrė ir kuria vizualios moterys ir vyrai.
Geras aktorius yra savybių, būdingų ne tik vaizdui, bet ir odos vektoriui, derinys. Vaizduojantis mąstymas, emocinė atmintis ar jausmų atmintis, suprantama kalba ir teisinga intonacija, vaizduotė - iš regimo vektoriaus. Ritmo jausmas, plastiškumas, tikslingumas, šlovės ir sėkmės troškimas - iš odos.
Menininko profesija yra viena seniausių ir sunkiausių. Tai yra kūrybiškumas, emocinis grįžimas ir jausmų bei būsenų perdavimas auditorijai, žadinantis jose dalyvavimo to, kas vyksta, jausmą. Tokie gebėjimai yra odos vizualiai moteriai. Skirtingai nuo kitų vektorių turinčių moterų, ji turi specifinį vaidmenį visuomenėje, o tai reiškia, kad noras atlikti šį vaidmenį jai būdingas nuo pat pradžių. Šiuolaikiniame pasaulyje odos vizualinės moterys taip pat save realizuoja kaip meno istorikė, psichologė, slaugytoja ir gydytoja, socialinė darbuotoja ir literatūros mokytoja.
Nuo bliuzo iki riaušių
Nicole yra talentinga aktorė. Tai liudija jos vyro Charlie pastatymų, kuriuose ji vaidina pagrindinius vaidmenis, sėkmė. Čarlis ir Nicole susituokė jauni. Ji tuo metu sėkmingai atliko savo pirmąjį vaidmenį filme, jis yra pretenduojantis į režisierių. Abi turi ambicijų, trokšta šlovės ir sėkmės. Todėl iš Los Andželo, mergaitės gimtinės, jie persikelia į likimo miestą - Niujorką.
Tačiau po kelerių metų, kai pora jau auga sūnus, Nicole nusprendžia paduoti skyrybas ir grįžti į savo motinos namus Los Andžele, jai atsibodo jaustis nuošalyje šalia savo vyro. Jai atrodo, kad Čarlis pasisavina savo mintis, idėjas, projektus ir yra įgyvendinamas dėl patogių sąlygų, kurias ji jam sukūrė. Nicole mopuoja, dvejoja, nėra tikra, ar elgiasi teisingai, ir gėdijasi sunaikinti savo šeimą. Juk ji myli savo vyrą, be to, jie turi mažą sūnų.
Skirtingai nei Nicole, Charlie skyrybas priima ramiai, nepripažindamas minties, kad kažkas gali smarkiai pasikeisti - buvusi žmona toliau dirbs teatre, sūnus bus su juo. Jis įsitikinęs, kad įmanoma taikiai išspręsti situaciją, palaikyti gerus santykius tarpusavyje, nepakenkti sūnui ir iki šiol jis nesupranta gilių Nicole jausmų.
Krizės gilumo suvokimas jam prasideda nuo nuostolių: netikėtas žmonos persikėlimas į Los Andželą, būtinybė skristi ten iš Niujorko ir grįžti, nes teatro trupei yra profesionalūs įsipareigojimai dėl gautos dotacijos scenai. jo pjesė Brodvėjuje, atsiskyrimas nuo sūnaus …
Čarliui svarbus stabilumas šeimoje, įprasto gyvenimo būdo neliečiamumas. Profesiniame gyvenime jis yra kitoks - jis yra mobilus, dėmesingas kolegoms, sprendžia direktoriaus, organizacines, finansines užduotis, todėl jį erzina kelionės, pažeidžiančios įprastą grafiką, finansiniai ir laikini nuostoliai. Tačiau sūnus jam yra svarbus ir būtent jam Charlie skrenda į Los Andželą.
Staigmena jam buvo žmonos noras spręsti klausimus per teismą. Čarlis pradeda suprasti, kad jo galvoje pastatytas pasaulis griūva. Niekas tyliai (kaip paprastai nutiko jų šeimoje) nepaklūsta ir daro taip, kaip patogu „visiems“, tai yra jam. Jis nepripažįsta, kad kažkas nesutinka su jo gėrio idėja, nes ji yra teisingiausia. Tai tas momentas filme, kai Čarlis mano, kad artimieji gali turėti kitų norų ten, kur jam nėra vietos. Pavyzdžiui, kad žmona nori vaidinti filmuose, o sūnui patinka gyventi kitame mieste, kur jis turi naujų draugų ir mokyklą.
Šeima
Šeima yra tie, kuriuos mylime, kurie mums rūpi, kuriems linkime gero ir laimingo. Šeima yra artimi žmonės, kartais tokie artimi, kad vienas iš poros leidžia sau nepaisyti partnerio. Ir labai dažnai tas, kuris rūpinasi, rūpinasi, rūpinasi, nekreipdamas dėmesio į kito norus, vadovaudamasis tik jų sugalvotu planu, visiškai nepamiršdamas fakto, kad kitas yra ankštas šiose sistemose, dusina „ malonus “smurtas. Juk šis rūpestis labiau panašus į kontrolę ir vadovavimą.
Čarlis yra malonus ir nuoširdžiai rūpestingas - jis gamina maistą, glosto, valo, valo Nicole šviesą, naktį atsikelia dėl sūnaus. Čarlis yra režisierius, o jis lieka režisieriumi namuose. Jis nemato Nicole kaip asmens. Jam ji jau seniai buvo vadinama Role: žmona, Henry mama, aktorė. Vaidmuo nereiškia gyvo žmogaus, turinčio norų - tai tarsi daiktas, kurį galite užsidėti ir nusimesti, ir apsivilkti ką nors kita. Todėl Čarlį taip suglumina ir atgraso netikėta jam situacija, kai Nicole pasireiškia jos valia, tolsta nuo jo, taip pat ir fiziškai, palikdama su sūnumi motinai.
Nicole nemėgsta namų ruošos darbų, yra apgaulinga, jos nuotaika greitai keičiasi, tačiau ji žino viską apie Charlie: ką jis mėgsta, kokias salotas užsisakys restorane, žino, kaip jam sunku pasirinkti namų ruošos darbus. Nicole sprendimas dėl skyrybų nėra lengvas, tačiau ji greitai prisitaiko ir, gavusi vaidmenį filme, pradeda jaustis nepriklausoma ir nepriklausoma. Ji nebenori jaustis prisirišusi prie savo režisieriaus-vyro.
Blogai gerai
Įdomu tai, kad emocingas, audringas personažų santykių tarpusavio parodymas įvyksta tik filmo pabaigoje. Paprastai tai vyksta atvirkščiai: pirmiausia pareiškiama viskas, kas susikaupė, o po to seka skyrybos. Kodėl Čarliui ir Nicolei taip ilgai kilo tylus konfliktas?
Filme yra epizodas, kai režisierius Charlie aktorei Nicole pateikia sceninę užduotį: „Eik taip, lyg šliaužiotum“. Ir herojės nestebina atlikta užduotis, ji su ja yra susipažinusi. Ji gyvena taip - išoriškai ji vaikšto, bet iš tikrųjų šliaužioja sugniuždyta, neturėdama jėgų pakilti ir prasiveržti pro įdubusias vyro nuomonės lubas. Nicole prigimtis yra su džiaugsmu šokti į lubas iš užpildyto vidinio laimės šaltinio arba verkti, smaugti, giliai išgyventi sielvartą, nelaimę. Nicole negali ilgai verkti. Filmo pradžioje, kai Čarlis pareiškia, kad triuškina emocijas, ji skundžiasi, kad nemoka verkti scenoje.
Nicolei pakilti, pralaužti lubas reiškia pradėti kalbėtis su vyru, ginčytis, ginti teisę į jos norus. Tačiau jos pakanka tik mintims apie hipotetines praleistas galimybes, verkšlenimui, kad ji paaukojo save šeimai, silpnoms užuominoms, kad ji bloga, kad į jos pažiūras neatsižvelgiama. Ji bijo, bijo, kad Čarlis kankins paaiškinimais, išjudins sielą ir … nesupras.
Paaiškėjo, kad jai lengviau pateikti skyrybas, pabėgti, nei atvirai ginti savo norus. Juk tam reikia drąsos, sąžiningumo, nuoširdumo, santykių atvirumo. Kita vertus, kai kurie žmonės yra tokie užsispyrę savo nuomonėje, kad labai sunku rasti supratimą su jais, kol gyvenime neįvyks tokie pokyčiai, kurie juos supurtys ir sutrikdys įprastą gyvenimo eigą.
Ir štai kas paradoksalu: tiek Nicole, tiek Charlie - meno žmonės, laisvai žaidžiantys kitų žmonių jausmus, gebantys perteikti įvairiausias emocines būsenas - nesugebėjo užmegzti žmogiško ryšio tarpusavyje. Melas, pretenzijos, slopinimas, pastabos, kitų kaltinimas jų problemomis vietoj tokių svarbių nuoširdžių pokalbių, nuoširdžių savo, o ne kitų jausmų. Kalbėjimas apie gyvenimo „mažus dalykus“, kurie yra plonos meilės gijos, rišančios žmonių širdis, blokai.
Čarlis ir Nicole niekada neišmoko gyventi kartu, netapo vienas kito giminaičiais. Kiekvienas iš jų yra teisingas savaip, ir paaiškėjo, kad tik skyrybos buvusiems sutuoktiniams leido išgirsti vienas kitą, išreikšti susikaupusius ir skausmingus, atskleisti šeimos žlugimo priežastis.
Skirstyk, bet nevaldyk
Jei vairuotojai neturėjo sūnaus, jie galėjo išsiskirti kaip draugai. Arba jie išsiskyrė nuoskaudomis vienas prieš kitą, bet tai būtų įvykę daugiau ar mažiau taikiai. Bet … jie turi sūnų Henrį. Tai, kad šeimoje ne viskas tvarkoje, galima suprasti stebint berniuką filmo metu - jis kenčia nuo vidurių užkietėjimo, yra neatidus ir blogai skaito. Tėvai, žinoma, jį myli, kiekvienam iš jų jis reikalingas, todėl klostosi kova dėl Henrio.
Čarlis mušasi, nes tai sūnus, jo paties kraujas, o šeimos ryšiai jam yra svarbūs. Charlie vaikystės traumos išryškėja ir tada, kai jis jaučiasi nereikalingas savo šeimoje - filme jis pakartoja frazę: „Mano sūnus turėtų žinoti, kad aš už jį kovojau“.
Nicole žino, kad tėvas neturės laiko rūpintis savo sūnumi, kad Čarlis neišmoko girdėti artimųjų norų, nukentės Henris, todėl berniukui reikia daugiau motiniškos priežiūros. Filme vairuotojo užsispyrimas ryškiai pasireiškia per Heloviną, kai jis pavargusį ir jau švenčiamą berniuką su mama ir draugais tempia po miestą, taip pat privertęs apsivilkti kostiumą, kurio vaikas nenorėjo.
Padarykite ką nors laimingesnį
Tai, kad įvyko pokyčiai, paaiškėja paskutiniuose filmo kadruose. Praėjęs sunkų skyrybų procesą ir nuoširdų pokalbį su Nicole, Čarlis pagaliau supranta ir priima jo vienatvę, mato savo kaltės matą, todėl klusniai ima daryti viską, kas būtina, kad kuo dažniau matytų sūnų, būtų arčiau jo. Vairuotojas nustumia savo norus į antrą planą ir persikelia į Los Andželą, kad sukurtų Henryi palankią aplinką.
Jo dėmesingumas žmonai ir sūnui rodo, kad ne tik buvo suprantama pagarbos kitam svarba, bet iš tikrųjų tai patvirtina. Paskutinė scena su nėriniais suteikia užuominą apie santykių atlydį, nes Nicole įvertino Charlie norą bendrauti.
Kartu su režisieriumi Noahu Baumbaku ir filmo „Santuokos istorija“herojais žiūrovai pereina sunkų kelią nuo savanaudiškumo ir viešpatavimo iki noro padaryti kitus laimingesnius ir dėl to save.
