Filmo „Geografas gėrė pasaulį“apžvalga
Šiuolaikinis rusų kinas pasipildė nauju filmu, kuris jau dabar prilygsta geriausiems sovietinio laikotarpio kino darbams - „Rudens maratonas“ir „Skrydžiai sapnuose ir tikrovėje“. Tačiau šie palyginimai atitinka tik vieną filmo „Geografas gėrė Žemės rutulį“eilutę - suaugusiųjų santykius su užuomina apie „papildomą žmogų“- ir visiškai nesusiję su kita tema - šiandieniniais paaugliais.
Geografas išgėrė Žemės rutulį. Šiuolaikinis rusų kinas pasipildė nauju filmu, kuris jau dabar prilygsta geriausiems sovietinio laikotarpio kino darbams - „Rudens maratonas“ir „Skrydžiai sapnuose ir tikrovėje“. Tačiau šie palyginimai atitinka tik vieną filmo „Geografas gėrė Žemės rutulį“eilutę - suaugusiųjų santykius su užuomina apie „papildomą žmogų“- ir visiškai nesusiję su kita tema - šiandieniniais paaugliais.
Tai vieno geriausių rusų rašytojų per pastaruosius du dešimtmečius Aleksejaus Ivanovo to paties pavadinimo romano ekranizacija. A. Ivanovas yra pripažintas „ryškiausiu rašytoju, pasirodžiusiu XXI amžiaus rusų literatūroje“. Knyga „Geografas gėrė Žemės rutulį“buvo parašyta 90-ųjų viduryje ir atspindėjo inteligentijos poziciją intensyvaus buvusios SSRS žlugimo, visuomenės degradacijos ir šeimų skilimo procese.
Filmas „Geografas gėrė Žemės rutulį“pasakoja apie žmogaus išbandymą - išsilavinusį, išsilavinusį ir absoliučiai nereikalaujamą šiuolaikiniame Rusijos odos formavime. Norėdamas kažkaip išgyventi, jis sutinka dirbti geografijos mokytoju ir moko dešimtokus be didelio susidomėjimo ir uolumo. Bendra erudicija, net ir neturint žinių apie dalyką, leidžia jam išlikti ant vandens, gauti mažą atlyginimą už mokyklos mokytoją, kuris jo nekelia, bet, priešingai, dar labiau numeta jo paties akyse. žmona. Tarsi jis iš tikrųjų būtų geografas, kuris gėrė Žemės rutulį, toks vargšas ir beviltiškas.
Filmo scenarijus sumanytas taip, kad viskas, kas vyksta, perkelta iš 90-ųjų į šiandieną. Iš to paveikslas, atspindintis šiuolaikinę Rusijos visuomenę, įgyja papildomo aktualumo, aštrumo ir beviltiškumo, tapdamas patvirtinimu, kad valstybė 20 metų neišsprendė Aleksejaus Ivanovo romane nurodytų problemų. Visų pirma tai liečia tam tikrą gyventojų sluoksnį, kuris sovietmečiu buvo priskirtas kūrybinei, mokslo ir techninei inteligentijai.
Uždarius universitetus, tyrimų institutus, įmones, gamyklas ir gamyklas, net tokias dideles kaip „Kamsky“laivų remonto stotis, kur Služkinas dirbo bibliotekoje metodininku, sukėlė visišką nedarbą: nebuvo gamyklos, nebuvo bibliotekos. Geriausia profesionali ir išsilavinusi šalies gyventojų dalis pasirodė išmesta į gatvę ir iki šios dienos ištempia varganą, nevertą egzistenciją už gyvenimo ribų.
Metamorfozės ant odos peizažo
Praradę teisę kandžiotis, tai yra reitingą ir vietą pulke, visuomenėje, jie, kaip ir filmo „Geografas gėrė pasaulį“pagrindinis veikėjas, virto socialiniais neprisitaikėliais, girtais ir žeminančiais vyrais ir moterimis. Išvystyti analiniai-vizualūs žmonės, tokie kaip Viktoras Služkinas, visada buvo paklausūs Sovietų Sąjungoje, būdami aukso fondu pedagogikoje, medicinoje, moksle ir kultūroje.
Geopolitinė katastrofa sovietiniame kraštovaizdyje nuvertė valstybinį laivą ir atskleidė supuvusį dugną, per kurį į paviršių prasiskverbė kalėdingiausios archetipinės odos, kaip Budkinas, geografijos mokytojo vaikystės draugas. Tokios būdelės pasirodė visur, paskirdamos save naujosios vyriausybės vadybininkais, įklimpusiais į nusikalstamumą ir korupciją, savo žmones į lauką suteikdamos natūralią naudą archetipiniams odos dirbėjams. Gaudami paskyrimus į vadovaujančias pareigas iš panašių į save žmonių, bet iš aukštesnių valdžios institucijų, būdelės grįžta į savo mažąją tėvynę kaip „mažų statybų firmų pavaduotojų ir savininkų padėjėjai“.
Filme „Geografas gėrė gaublį gėrimo“vaidina du buvę klasės draugai „mokyklos draugai“, kurių keliai iš mokyklos ėjo skirtingais keliais. Viena - viskuo, kas prastesnė už draugą, iki jo paties žmonos, analinės-vizualinės Služkino. Kitas - įpratęs viską, kas meluoja, vertinti blogai, archetipinis odos darbuotojas Budkinas. Jis grįžo iš Maskvos į gimtąjį miestą paskyręs „į regiono pavaduotojo padėjėjo pareigas vietinei kultūrai prižiūrėti“.
Viktoras Sergejevičius Služkinas yra Uralo universiteto Biologijos fakulteto absolventas. Dirbdamas katedros mokytoju, vedė Nadiją, vieną iš savo mokinių, jie turi dukrą Tatą. Analinis-vizualinis Služkinas primena Nadijai praeitį, bando su juo konfliktuojančiai žmonai paaiškinti, kad jis ją myli ir vedė už meilės. Gyvenimas praeityje, praeities išlaikymas atmintyje - tai yra žmonių, turinčių išangės vektorių, savybės. Služkinas gerai prisimena praeitį, jis išlaiko senus norus mylėti ir būti mylimam. Tuo pačiu metu, kaip žiūrovas, jis per save suvokia santykius, atsiradusius tarp jo žmonos Nadjos ir Budkino, iš tikrųjų tapdami jų suteneriu.
„Aš iškeičiu savo vyrą į jo geriausią draugą“
Iš Nadios pusės nėra meilės nei Viktorui, nei jo draugui. Nadya, turinti tik vieną kito vyro netekusio vyro apibrėžimą - „nelaimingas nevykėlis“, ginčija jų santuokos versiją, teigdama, kad ji ištekėjo ne iš meilės, o „bėgdama“. Akivaizdu, kad odos vizualinė Nadia nėra patenkinta idealistu vyru ir nevykėliu, kuris niekam netinka ir kurio geografijos mokytojo atlyginimas „jei nevalgysi, negersi ir nerūkysi, gali susitaupyti. buitinis automobilis per 152 metus “.
Automobilis, kaip gero gyvenimo atributas, yra slapta Nadinos aistra. Tiesą sakant, jo tuštuma yra daug gilesnė. Pinigų stygiaus ir bedarbio vyro neviltis paskatino įsivyrauti į archetipinį odos vektoriaus elgesį, pasireiškiantį smulkmeniškumu, maisto slėpimu nuo Budkino, dukros išsitraukimu, skandalais su Služkinu ir nuoširdžiai su juo aptarinėjant ką tik pagamintą „regioninės kultūros vadovas“kaip kandidatas į „vyras NĖRA skuduras“.
Archetipiniam odininkui Budkinui, kurį, pasak Viktoro, „merginos sugadino pinigus“ir kuris „mokykloje purto mažus dalykus su berniukais“, o dabar pelnytai save vadina korumpuota valdininke, ji taip pat neturi meilės. Nadine vizualinis vektorius nėra išplėtotas, kaip ir visos moterys iš filmo „Geografas gėrė gaublį“. Neišsivystęs regėjimas kartu su tuo pačiu odos pernešėju sukelia viktimizaciją ir prostituciją. Ir visos moterys filme nuolat balansuoja šiame krašte.
Odos ir vizualinės patelės eina į mūšį
Vyrui, praradusiam socialinę realizaciją, „nevykėliui“, kvapai keičiasi, o moterys, jausdamos tai giliame gyvūno lygyje, praranda savo seksualinį potraukį jam. Tas pats nutinka ir su geografu Viktoru Sergeevičiumi. Žmona jo seniai neįleidžia. Žmonos draugai jau įžengė į karo kelią ir uždėjo spąstus Budkinui. Iš pradžių kiekvienas dėl savo vystymosi ir poreikių kovoja dėl vietos šalia Budkino, o paskui, atsidūręs jo paliktame dėl naujos aistros, savo ruožtu pakviečia Služkiną į savo lovą, matydamas jame instrumentą kerštas prieš „niekšišką išdaviką“.
Siužetas plėtojamas mieste, kuriame nėra darbo ir „keliolika moterų vienam budėtojui“. Iš Budkino - „įstatymų leidybos atstovas, turintis butą, automobilį, pinigus …“- skleidžia finansinę gerovę. Jo feromonus moterys užfiksuoja ir skaito pasąmonėje, kaip saugumo jausmą. Užuodę turtingo vyro kvapą, užimantį postą miesto rotušėje, aplink jį sukasi odos vizualinės moterys - Nadya, Saša, Kira Valerievna.
Budkinas pagal savo odos vektoriaus pobūdį iš tiesų yra „apgavikas“. Ją reikia nuolat atnaujinti, jautrią kaip barometras, reaguojant į bet kokią socialinio kraštovaizdžio vibraciją. Odos vizualinės moterys - Nadya, Sasha, Kira, Vetka … jam nėra jokios vertės. Odą vaizduojanti darželio auklėtoja Saša „myli bet ką, net ir su pliku užpakaliuku trobelėje“, tik Budkinas „nustos gerbti save pliku užpakaliu“, o jam reikia moters, „vertinančios gyvenimo palaiminimus“. Būtent dėl šios priežasties odos vizualinės moterys netinka pavaduotojo padėjėjui. Natūralus jo pasirinkimas tikrai atiteks išangės-vizualiai moteriai, tačiau tai, kaip sakoma, liks už kadro.
Vyrų, turinčių išangės vektorių, degradacijos stadijos
„Herojus nesugeba plaukti prieš atoslūgį, tačiau agresyvioje išorinėje aplinkoje jau sugeba išsaugoti humorą, gyvenimo meilę ir net kai kuriuos moralinius pagrindus“- taip geografas apibūdinamas žiniasklaidoje. Služkinas ne tik „negali plaukti prieš potvynį“, jis net nesistengia nieko pakeisti savo gyvenime - čia visiškai pasireiškia išangės vektoriaus savybių griežtumas, pasyvumas.
Vyrai, turintys išangės vektorių, turi galingą natūralų libido. Socialinio pasitenkinimo stoka neigiamai veikia jų kaip poros santykius. Patekę į šeimos peripetijų sūkurį, jie, praradę intymų kontaktą su savo moterimi, pasineria į stipriausią seksualinį nusivylimą, dėl kurio jie girtauja. Visuotinai žinoma, kad alkoholis veikia tas pačias smegenų sritis, kaip ir lytis, užtikrindamas trumpalaikę smegenų biochemijos pusiausvyrą. Visas kaimas jau žino, kad Služkino žmona nemiega su juo, o jo mokiniai atvirai apie tai diskutuoja rūkymo kambaryje.
Analiniam vyrui, nepaisant to, kad jo seksualinis potraukis yra didžiulis, dėl natūralios monogamijos sunku pereiti prie kitos moters. Šis faktas labai tiksliai atsispindi Viktoro Služkino elgesyje iš filmo „Geografas gėrė gaublį“.
Viktoras Služkinas - analinis-vaizdinis. Jurijus Burlanas mokymuose „Sistemų ir vektorių psichologija“paaiškina, kad tik regos vektorius yra puikus spekuliacijos savižudybe meistras. Vaizdinis geografas taip pat mėgdžioja „savižudybę vonioje“, tiesą sakant, užmigdamas joje, į vandenį išsiliejus raudonam vynui, kad tik nebūtų lovoje su vokiečių kalbos mokytoja Kira Valerievna.
Viktoras Sergeevichas vizualiai myli savo žmoną. Savo geriausiam draugui Budkinui, su kuriuo žvejojo šaltyje, šašlykui ant kranto ir puslitriui po grietinėlės sūriu tuščioje mokyklos klasėje, jis gali analiniu būdu atiduoti visus brangiausius. Net ir žmona Nagy yra pasirengusi prisipažinti basų vaikystės atminimui, vizualiai racionalizuodama: „Jie myli vienas kitą“.
Gerai, kad geriausias draugas yra vienas, kitaip jis perleisdavo žmoną iš rankų į rankas, tarsi riedančią raudoną reklaminę juostelę, kuri, įveikusi garbės ratą, vis tiek grįš į savo vietą, kaip tai iš tikrųjų nutiko pabaigoje filmas.
Ir dar vienas dalykas iš išangės vektoriaus savybių: baimė patekti į fiasko lovoje su kitu partneriu priverčia Služkiną visais įmanomais būdais išvengti intymumo su moterimis, kurioms jis staiga tampa „Visatos centru“. Net kai jo studentė Maša įsimyli Viktorą Sergeevičių, kaip ir ją, abu jie puikiai žino galimus santykius.
"Aš nematau tavęs tuščios ir negerbiu tavęs"
Iš visos klasės Služkino pagarbą mėgaujasi tik vienas žmogus - Maša Bolšakova. Poilsio taško jis nemato. Ką šventą geografą, svajojantį apie meilę, padovanojo dešimtokams, beveik abiturientams, už šešių mėnesių darbą mokykloje? Kokia patirtis, kokios kultūros vertybės? Tuščias plepėjimas apie mažą tėvynę, dėl kurios jo studentai serga?
Ko mokytojas jų mokė ir kokia teise jis prašo tų, kuriems jis pats nebėra autoritetas, žmogus ir su visa vizualinio snobizmo aistra pareiškia: „Jūs dar ne tik nesate asmeniški, bet ir nesate dar žmogus. Jūs esate tešla, nuobodi, pikta ir dvokianti žmogaus masė be jokio dvasinio užpildymo. Jums ne tik nereikia geografijos. Jums visai nereikia nieko, išskyrus mobiliuosius telefonus, pornografiją ir narkotikus … O jūsų juokeliai yra kvaili, nes jūsų humoro jausmas nėra išvystytas. Humoro jausmui reikalinga kultūra, kurios jūs neturite “.
Vizualus Služkino snobizmas yra tinkamas tik pašaipai: „Aš tavęs nematau ir negerbiu“. - Ar tu mane gerbi? - mėgstamiausia alkoholiko analinio vaikino tema, o jei jis taip pat turi regėjimą, tuomet gali svajoti kažkieno virtuvėje: „Aš noriu gyventi kaip šventasis. Kad aš niekam nebuvau laimės garantas ir niekas man nebuvo garantas. Bet tuo pačiu norėčiau mylėti žmones ir žmonės mane. Tobula meilė didžiosiomis raidėmis „L“.
Kaip Služkinas tapo geografu, kuris gėrė Žemės rutulį?
Nenuostabu, kad 10 „A“klasių jo nekenčia ir kiekviena proga jie tyčiojasi ir daro nemalonius dalykus. Vyresnysis Gradusovo mokinys, su kuriuo Viktoras Sergeevichas iš karto neturėjo gerų mokytojo ir studento santykių, šaukia: "Geografas gėrė Žemės rutulį!" Šlaplės šlapimtakis suklydo - pastebimi geografijos žinių trūkumai: geografas išgėrė ne Žemės rutulį, o 1/6 žemės.
Pamokos tema: Dolgano slenkstis
Šiuolaikiniai paaugliai visiškai neigia suaugusiųjų dalyvavimą jų gyvenime, nesvarbu, ar jie tėvai, ar mokytojai mokykloje. Naujoji karta auga kaip egocentrikai, gyvenantys ir galvojantys tik apie save. Bet kokie bandymai su jais paaiškinti patenka į abejingumo, priešiškumo, agresijos ir pašaipų sieną. Jokie pedagoginiai metodai ar psichologiniai testai bei interviu čia nepadeda.
Šiuolaikinės kartos temperamento padidėjimas ir nesugebėjimas rasti būdų užpildyti šio temperamento tuštumų, atsikratyti su tuo susijusių kančių sukelia visišką ar dalinį aplinkinio pasaulio ir suaugusiųjų atmetimą. tai.
Služkinas ne itin stengiasi rasti bendrą kalbą su paaugliais, užmegzti ryšį su jam patikėtais 10 „A“ir tik studentų spaudžiamas sutinka leistis į žygį palei upę. Nejausdamas mokinių susidomėjimo ir atsiliepimų, jis pats nesiruošia pamokų temoms, tiesiog perskaito kitą geografijos vadovėlio pastraipą. Tiesą sakant, Viktoras Sergejevičius yra pasinėręs į savo asmeninius išgyvenimus, kuriuos jis, būdamas vaikams ar net kartu su jais, bando užgesinti alkoholiu.
Pastebima, kad Gradusovo suvienyta klasė nekonfliktuoja iš vidaus, o paaugliai išreiškia bendrą priešiškumą Služkinui. Tebūna tai vis dar vaikiška, bet ši kaimenė sutvarkyta. Tai ypač akivaizdu kampanijos istorijoje, kurioje laimi kortos jo laipsnio klasės draugams. Pagal mokytojo sąlygas jam siunčiama tik nedidelė grupė vaikų, parašiusių „puikų“geografijos testą. Jau traukinyje Gradusovas netikėtai prie jų prisijungia. Vežimo kambaryje sutikęs geografijos mokytoją, jis kaip studentas klausia: "Ar galiu?" "Laisvas prieangis laisvoje šalyje", - pasišaipo Služkinas, pranešdamas Gradusovui, kad jie yra "neutralioje teritorijoje".
Ir šiame taškytame, sulaužytame vestibiulyje, ant šio barškančio ir iš dangaus sklindančių kojų išėjusio kūrinio, akis į akį susitinka dvi kartos, kurios, švelniai tariant, vienas kito tikrai nepriima - nekenčia ir niekina … Staiga Gradusovas kreipiasi į Viktorą Sergejevičių su stebinančiais žodžiais paaugliui: „… Aš atėjau jums padėti … kitaip tai visi čiulptukai ir niekšai … Netikite manimi? Tada aš girtuokis, kad visus apnuoginčiau … "Bet, skirtingai nei geografas, Gradusovas" negirtauja ". Pasąmonėje šlaplės žmogus jaučia savo lyderio rangą ir atsakomybę už būrį, ir tik jis sugebės jį išlaikyti pusiausvyrą per sunkią kampaniją per Dolgano slenkstį.
Tas mažas, bet vis tiek pasitikėjimo kreditas, kurį mokytoja gavo iš vaikų pačioje kelionės pradžioje, iškart prarado, prisigėręs „šiukšlyne“. Paaugliai skiriasi nuo vaikų tuo, kad pradeda prisiimti atsakomybę už save - tai natūralus paauglystės bruožas. Jie neigia suaugusiųjų kišimąsi į savo pasaulį, tačiau, atsidūrę upėje sunkiomis sąlygomis, keliančiomis grėsmę gyvybei, staiga kaip vaikas pajuto saugumo ir saugumo poreikį. Ir vienintelis suaugęs iš jų - geografijos mokytojas - negalėjo jų duoti, visos kelionės metu jis pats užpildė tuštumą alkoholiu.
Vaikinai pašalina jį iš vadovybės, iššaukiančiai paversdami jį autsaideriu. Grupė, planuojanti užkariauti mirtiną Dolgano slenkstį, savaime susitvarkys aplink savo šlaplės klasės draugą. Pagal savo natūralų lyderio laipsnį jis perima vadovavimą paketui ir kartu su juo savarankiškai, nesant Viktoro Sergeevicho, praeina sunkiausią jų maršruto segmentą - „Dolgan Rapid“.
Tuo galima būtų užbaigti filmą, iš kurio aišku, kad naujoji karta, kad ir kokia nerūpestinga, nekultūringa ir neatsakinga atrodytų, nesvarbu, kokia bedugnė skiria ją nuo suaugusiųjų, geba vairuoti beveik nuskendusį laivą. veržlia 90-aisiais jų tėvai. Dolgano slenksčio perėjimas tampa tinkamu to simboliu.
Jums tiesiog reikia suteikti sau galimybę išgirsti šią kartą už audringos upės vandens ošimo, atsisukti į ją ir pabandyti suprasti jos psichiką, pirmiausia suprantant save. Tai padaryti nėra sunku, nes savęs pažinimo įrankis jau yra. Tai mokymai „Sistemos-vektoriaus psichologija“.
Registruotis į nemokamas internetines paskaitas galite adresu:
