„Juodoji gulbė“(„BlackSwan“)
Jau suaugusi mergina Nina vis dar gyvena su mama, jos kambarys dekoruotas rausvais tonais ir prikimštas minkštų žaislų, mama vakare ją paguldo ir prieš miegą padovanoja balerinos lėlę. Ninos regos vektorius neišsivystė, liko natūralios baimės.
Mes dažnai matome, kaip tėvai, kartais nesąmoningai, kuria tam tikrus gyvenimo scenarijus savo vaikams.
Neseniai Jurijaus Burlano sistemos ir vektorių psichologijos forume buvo kalbėta apie Bergmano filmą „Rudens sonata“apie sudėtingus odos ir vizualinės motinos, pasirinkusios karjerą, ir jos analinės-vizualinės dukters santykius su gyvenimo scenarijumi „apmaudas motinai“.. Filmas „Juodoji gulbė“(„Juodoji gulbė“) rodo dar vieną „motinos ir dukros“santykių versiją: odą vizualizuojančią nerealizuotą motiną, žlugusią baleriną, paskyrusią savo gyvenimą tai pačiai odai vizualiai dukrai.
Sėkminga balerina arba …
Siekianti balerina Nina sėkmingai mokosi baleto mokykloje. Ji visą laiką skiria treniruotėms ir pasiekia puikią atlikimo techniką, kurios dėka prancūzų režisierius Thomas Leroy pasirenka ją pagrindiniam vaidmeniui naujajame spektaklyje „Gulbių ežeras“. Netrukus jis priėmimo metu Niną pristato kaip naują teatro primą. Atrodytų, kad nuostabi jaunos balerinos karjera yra garantuota.
Tuo pačiu filme rodoma ne sėkmingai realizuota balerina, o mergina su neišsivysčiusiais vektoriais. Jos regos vektorius yra baimės būsenoje, o odos vektorius - su akivaizdžiomis mazochistinėmis tendencijomis, iracionalia savikontrole ir ribotumu.
Ninos vaikystė filme nerodoma, tačiau akivaizdu, kad nerealizuota mama, nuolat priekaištaudama dukrai dėl visko („Vietoj karjeros aš pasirinkau tave“) bando gyventi savo dukters gyvenimą, padarydama ją balerina, kuria svajojo tapti. Tuo pačiu metu motina suluošina Niną kaip asmenybę. Nerealizuota odos vizuali moteris elgsis būtent taip: arba ji šaukia į dešinę ir į kairę, kad aukojo savo šeimą dėl karjeros, arba, kaip ir Ninos motinos atveju, ji priekaištaus šeimai, kad ji nepasirinko karjerą.
Natūrali vizuali baimė
Filmas stebėtinai sistemingas, nors iš pirmo žvilgsnio kam nors gali atrodyti, kad tai dar viena siaubo istorija. Natalie Portman puikiai perteikia žiūrovui savo baimės būseną ir regėjimo haliucinacijas. Įžengdami į jos išgalvotą siaubo pasaulį, mes sistemingai suprantame, kad tai, ką ji patiria, yra ne apgaulė, o jos pačios fantazijos, tikrovės iškraipymas.
Būdama suaugusi mergina Nina vis dar gyvena su mama, jos kambarys dekoruotas rausvomis spalvomis ir užpildytas minkštais žaislais. Mama vakare paguldo ją į lovą ir prieš miegą padovanoja balerinos lėlę. Nina visa nukreipta į baletą, be to, ją supa ypatinga priežiūra. Todėl Ninos regos vektorius neišsivystė, liko natūralios baimės.
Esant ekstremaliam stresui, Nina neturi savybių, kurios jį atlaikytų. Dėl šios priežasties mergina pradeda patirti regėjimo haliucinacijas: jai atrodo, kad jos pirštai yra sulipę, tada atrodo, kad jos piršto oda lupasi ir t. „Baisūs paveikslėliai“persekioja Niną, kai ji lieka viena: kraujas, tamsa, gaivus atspindys veidrodyje, pabaisa ir kt.
Tipiškos vizualinės baimės rodomos labai sistemingai, pavyzdžiui, natūrali vizualinė tamsos baimė - scenoje, kurioje Nina paskutinį kartą repetuoja prieš premjerą: ji viena tamsioje salėje ir išsigandusi savo atspindžio veidrodyje.
Visiška tėvų kontrolė
Visiška motinos kontrolė dukros atžvilgiu lemia tai, kad mergaitė visiškai nesivysto savo vektoriuose. Ji su niekuo nebendrauja, iš tikrųjų gyvena uždarame pasaulyje: neturi draugų, vaikino, niekur nevažiuoja. Visas Ninos gyvenimas apsiriboja namų ir teatro repeticijomis. Natūralu, kad mergina, motinos izoliuota nuo peizažo, neišmoksta to pritaikyti. Motina tikrina kiekvieną žingsnį, nuolat jai skambindama ir reikalaudama to paties iš Ninos, priverčia mergaitę griežtai laikytis režimo, praktiškai nepalieka jos vienos su savimi. Motina tiria Ninino kūną kaip asmeninę nuosavybę. Net nekyla klausimas, kuo taps Nina - ji turi užaugti kaip nauja prima.
Nina, kaip odos vektoriaus savininkė, mokosi tik „paklusti“ir nežino „prislopinimo“savybės, kuri yra vienodai svarbi visiškam odos vektoriaus vystymuisi. Viskas, ko Nina išmoko, yra paklusti motinai ir jos įsakymams. Nematydama prieš save išsivysčiusios racionalios odos pavyzdžio, pati Nina gyvena neracionaliai save tramdydama ir kontroliuodama. Ji negali atsipalaiduoti, nes neturi racionalumo jausmo. Neišsivysčiusi oda aiškiai pasireiškia mazochistinėmis tendencijomis: Nina nuolat skaudina save, skaudina save, draskosi, kol kraujuoja.
Nepritaikytas reljefas
Nina negali pakęsti išorinio streso ir spaudimo, susijusio su nauju spektaklio pastatymu. Nerealizuota oda negali prisitaikyti prie kieto odos peizažo savo konkurencija ir kova dėl išlikimo. Aplinkui yra daugybė varžovų, pavydžių žmonių, Toma nepatenkinta Nina, kritikuoja ją dėl šalčio. Niną pribloškia žinia, kad pagrindinė jos varžovė Lily buvo paskirta atsargine balerina dėl savo vaidmens: Tomas mato, kad Lily gali vaidinti tai, ko negali Nina - išsivysčiusi viliojanti odą vizuali moteris.
Nina šokiuose yra „oda prie odos“, turi puikią techniką, tačiau neturi jausmingumo, negali vaidinti juodosios gulbės, nes jos regos vektorius yra visiškai neišvystytas ir neleidžia jos realizuoti scenoje. Toma tai nujaučia ir priekaištauja Ninai dėl jos kietumo.
Baimingas matymas, visiška neracionali savęs, emocijų, jausmų kontrolė, „liesa“, „įtempta“oda, seksualinis nusivylimas - visa tai trukdo Ninai atlikti tikrai jausmingą juodosios gulbės - viliojančios patelės šokį.
Nesąmoningai bandydama vizualiai „pritvirtinti“save prie „talismano“, Nina įsliūkina į buvusios teatro primos Betty rūbinę ir iš ten pavagia savo lūpų dažus, pudrą ir kitus daiktus (vagystė yra dar vienas nerealizuoto ar streso ženklas. oda). „Norėjau būti panaši į tave ir maniau, kad jie man atneš laimę“, - prisipažįsta ji Betty, kai ateina į ligoninę dėl prietaringos baimės prieš premjerą.
Per vėlai…
Nina pradeda suprasti, kad jai reikia atsipalaiduoti, paleisti savo odos vektorių iš visiškos iracionalios savikontrolės. Patarusi Tomas, ji bando masturbuotis, tačiau regėjimas, kai mama sėdi ant kėdės, užmiega savo kambaryje, ją sustabdo. Tuo pačiu iš filmo neaišku, ar ši scena yra Ninos haliucinacija dėl to, kad mama tikrai dažnai naktis praleisdavo prie dukros lovos, ar ji iš tikrųjų užmigdavo šalia dukros. Bet kokiu atveju, ši scena labai gerai parodo vidinį Ninos jausmą, kad motina visiškai kontroliuoja ją, nesugeba atsipalaiduoti ir būti viena su savimi net pačiomis intymiausiomis akimirkomis.
Kai Lily ateina pas Niną ir pakviečia ją kartu su juo į barą, mama stengiasi jos neįleisti, tačiau mergina tikriausiai pirmą kartą gyvenime jai nepaklūsta. Ar Nina iš baro grįžo viena, o scena su Lily buvo jos haliucinacijos, ar jie sugrįžo kartu, nėra taip svarbu. Nina bando išsivaduoti iš ją dominuojančios baimės, „paleisti“odos vektorių, tačiau šiuo metu ji jau yra suaugusi, išsivysčiusi asmenybė, o bandyti taisyti tai, kas anksčiau buvo suluošinta, jau per vėlu ir brendimo metu.
Paskutinėje premjeros scenoje Nina sužalojo save į skrandį sulaužyto veidrodžio gabalu, manydama, kad ji nužudė Lily (tai vėlgi buvo tik jos vaizdinė „siaubo istorija“- haliucinacijos).
Ji vaidina gražiai, pagaliau pajutusi savo heroję iki galo, sugebėjusi sujungti techniką ir jausmingumą, tačiau, žinoma, negalės išeiti iš odos mazochizmo ir baimės, pakeltos į viršūnę regėjimo vektoriuje.
Jei jus domina garsių filmų, literatūros kūrinių herojų psichologinės charakteristikos, taip pat jūsų pačių psichologinės savybės, turintys sisteminį vaizdą, galite užsiregistruoti į nemokamas internetines Jurijaus Burlano paskaitas apie sistemos ir vektorių psichologiją:
