Salvadoras Dali: genialus absurdo teatras. 3 dalis
Apie „Gala“sklandė legendos. Ji traukė vyrus kaip magnetas. Jie jai pakluso, o kai ji paliko juos, prarado ne tik savo mylimą moterį, bet ir talentą.
1 dalis - 2 dalis
Gradiva, Elena Graži, dieviška Gala
Apie „Gala“sklandė legendos. Ji traukė vyrus kaip magnetas. Jie jai pakluso, o kai ji paliko juos, prarado ne tik savo mylimą moterį, bet ir talentą. Gala (Elena Djakonova) mokėsi gimnazijoje pas seseris Tsvetajevas, buvo viena iš labiausiai išsilavinusių savo laiko moterų, kurios nuomonės buvo išklausyta, rimtai žiūrint į jį.
Tėvo bandymas paveikti 25-erių Salvadorą ir išsivaduoti iš šio „abejotino asmens“sukėlė menininkui ne tik pyktį. Tėvas buvo pašalintas iš dirbtuvės ir, savo ruožtu, ekskomunikavo sūnų iš šeimos, testamentą perrašė toli gražu ne savo naudai, uždraudė atvykti į gimtąjį dvarą. Visą gyvenimą gerbiamas Salvadoras Dali vyresnysis negalėjo susitaikyti su moters Dali jaunesniojo pasirinkimu, pejoratyviai vadindamas Gala „la madam“.
Odos vizualinio garso specialistė Elena lengvai susivienijo su reikiamais žmonėmis. Pirmoji jos pergalė buvo išleista vieno artimo draugo - poeto Smieržitsky - eilėraščių knyga. Bet jaunasis talentas neįvertino pagalbos, kurią jam suteikė Djakonova, ir visais vizualiais snobizmais jos atsisakė.
Neištikimo poeto mylėtojo padaryta žaizda buvo per didelė, todėl Elena nusprendė nusižudyti. Ar tai buvo savižudiškas šantažas, būdingas isterikoms, turinčioms regos vektorių, ar nuoširdus noras išsiskirti su gyvenimu ryjant migdomąsias tabletes, dabar tai nesvarbu. Elenai tai buvo gera pamoka, kuri vėliau labai pakeitė jos gyvenimą. Ją išgelbėjo patėvis, kuris anksčiau laiko grįžo namo. Tada mergina buvo išsiųsta gydytis į Šveicariją.
Ieškodamas genijaus
Prieš pradėdama ilgą kelionę link savo Pigmaliono, Elena, prisiminusi Galatėją, pakeitė savo vardą į skambią graikų šventę, įsitikinusi, kad tai jai atneš sėkmę. Ji supjaustė pynes ir greitai, panašiai kaip į odą, grąžino Jurijui Smežickiui, tuo metu gana žinomam poetui Maskvoje, kuris buvo lengvai paskelbtas ir priimtas aukštojoje visuomenėje, sutriuškindamas jo kūrybinį likimą ir sulaužydamas gyvenimą.
„Gala“išgalvoto provincijos poeto, kurio iš tikrųjų nėra, vardu siuntė laiškus leidimams, kuriuose Smieržitskis buvo „pagautas“plagiatas. Tai turėjo įtakos: leidėjai tapo atsargūs, o redakcijos durys, taigi ir geriausi namai Maskvoje, užtrenkė prieš poetą, kuris vėliau prisigėrė sielvarto ir baigė dienas geltonuose namuose.
Svajonė surasti jos genialumą ir tapti jam mūza vedė Gala-Eleną į gyvenimą toliau. Ankstyvas supratimas, kaip panaudoti savo žavesį ir žavesį (tiksliau, ką sisteminis mąstymas apibrėžia kaip odos ir vizualinės moters feromonus, sukeliančius seksualinį potraukį priešingos lyties atstovams), kartu su specialiu būdu elegantiškai ir atvirai (su tam tikro laipsnio slėpimas) apranga ir aukšta erudicija, kuri užkariavo talentingus ir išsilavinusius visų tautybių ir amžiaus vyrus iš literatūros ir meno būrelių, kur įžengė jauna Elena, apsigyvenusi Paryžiuje, ji pradėjo begėdiškai naudoti šiuos savo natūralius sugebėjimus, sustodama ties nieko.
Sapnai, kuriais Gala tikėjo, sužavėjo, nes daugelis žiūrovų Freudo „Svajonių interpretacija“įtikino ją, kad kada nors ji tikrai išgarsės, nepaisant akivaizdžių talentų nebuvimo, ir tai jai padės vyras, kurio mūza ji pasuks. Nuo tada Gala pradėjo ieškoti žmogaus, kuris pasidalintų savo šlove su ja.
Vaizdingos moterys moka patikėti tuo, kas joms suteikia maisto fantazijoms ir iliuzijoms, kurias daugelis iš jų sugeba nugyventi visą gyvenimą.
Žinodama, ko jai tiksliai reikia, organizuotą ir drausmingą odiškai, Elena-Gala susitinka su jaunu prancūzu, ne per daug pasitikinčiu savimi, kuris rašo slapyvardžiu Paulas Eluardas. Pirmojo pasaulinio karo išvakarėse jis netgi išleidžia nedidelę kolekciją, kuri jį garsina Paryžiaus literatūriniuose sluoksniuose.
Iš Paulo Éluardo reikalinga tik poezija, poezija, poezija. Visa kita priklauso nuo odos ir vizualinės šventės lankstumo, iniciatyvumo ir aktyvumo. Su vestuvėmis ji neskuba, stengiasi kuo brangiau parduoti savo laisvę. Kaina, kurią ji nustatė jai, turėjo tapti poeto-genijaus žmona ir mūza, o ne tik dar viena nevykėle. Tačiau jų planus tuoktis nutraukia karas.
Nešaudyti jaunuoliai, į mokyklą pašaukti į priekį, jauni naujokai, tarp kurių buvo daug pradedančiųjų ir jau įsitvirtinusių poetų, rašytojų, menininkų (tokių kaip siurrealizmo idėjos autorius Guillaume'as Apollinaire'as, kuris negyveno, kol nematė jos) įsikūnijimas dėl sunkių sužalojimų; Louisas Aragonas, kuris ant savo pečių nešė ne vieną sužeistąjį iš mūšio lauko), pateko į tikrą mėsmalę pagrindiniame mūšyje - Amjėno operacijoje, kurioje dalyvavo apie 400 tūkstančių žmonių iš visų žemynų, iš pareigūnų nuo „Foggy Albion“iki kiniškų „coolies“.
Pirmasis pasaulinis karas ir žuvusieji, ypač prie Prancūzijos ir Belgijos sienos prie Amjeno, dvidešimtojo amžiaus pradžios revoliucijos, pilietiniai karai Rusijoje ir Meksikoje, davė impulsą kurti naują, avangardinę kryptį menas, kuris tapo visiškai priešingu elegancijai „L'Art Déco“stiliaus.
Beprotybė ir siaubas dėl patirties persimetė į literatūros ir meno kūrinių drobių puslapius. Kūnai, suplėšyti kriauklėmis, žmogaus ir gyvūno vidus, pasisukę į vidų, purvas, dvokas ir skausmas nuplėšė paskutinius patrauklumo ir šventumo drabužius, apnuogindami sergančio žmogaus pasąmonę, Nietzsche balsu pranešdami tautoms, kad Dievas mirė.
Laukai „Eluard“pašaukiami į priekį. Karo įtampa ir rimti sukrėtimai, kuriuos patyrė poetas, įsimylėjęs Gala, visiškai užblokavo jo kūrybinę iniciatyvą. Jis nustoja rašyti.
Prieš nuotaką įvyko katastrofa, turinti plataus užmojo ir materialistinius planus. Svajonė tapti genijaus mūza netrukus išnyko į orą. Eluardui reikėjo stipriai papurtyti, ir nors Vakarų fronte viskas vyko be pokyčių, Gala pagrasino jaunikiui, kad ji jį paliks, jei jis negrįš į literatūrinę veiklą, pareikalavo, kad jis „tingėtų apkasuose nuo dykinėjimo, “Kasdien rašykite poetinį šedevrą.
Labai reikėjo lyrinės karinės eilutės drebėjimo. Tai, kaip geras odos prekybininkas, Gala pagavo. Net jei ji yra pasirengusi gauti pačius švelniausius Pauliaus laiškus, jie turi būti eilėraščiais, kuriuos iškart po jų gavimo galima nunešti į redakciją, kad kitą dieną jie pasirodytų pirmuosiuose Paryžiaus laikraščių puslapiuose. šalia pranešimų iš Vakarų fronto ir žuvusiųjų sąrašų.
Gala tampa savo sužadėtinio Paulo Eluardo vadybininke. Dar mažai žinomo poeto populiarinimo patirtis jau yra. Gala, puikiai išmananti situaciją, suprasdama, kad „Eluard“sėkmė priklauso nuo rašytojo ir literatūros kritiko André Bretono, siurrealizmo judėjimo įkūrėjo, taigi ir būsimosios madam Eluard, kuria ji ruošėsi tapti netrukus, labiausiai netikėtas ir iš anksto suplanuotas būdas, pagal „fortepijono krūmuose“principą, supažindina abu vyrai.
Susitikimas su Bretonu, surengtas ne be gudraus Gala tikslo, pratarmė, kurią jis parašė naujam eilėraščių rinkiniui, o tada dalyvavimas siurrealistų grupėje, prie kurios suskubo prisijungti Paulas Eluardas, taigi ir Gala, leido jai gerai suprasti ne tik šiuolaikines kūrybines tendencijas, bet ir ištirti visas spąstus, kad ateityje laiku apie juos perspėtumėte Salvadorą Dali.
Padedamas nuotakos, Eluardas tampa perspektyviausia literatūros žvaigžde Paryžiuje, jų vestuvės su Gala buvo „sezono hitas“. Poezija yra trapus ir trumpalaikis menas, be garso ir šlaplės vektorių, nešiojančių „ledą ir ugnį“, derinio, ne kiekvienas poetas sugeba kurti, išpūsti protus. Paulas Eluardas, gavęs pripažinimą, bet nežinodamas, kaip sunkiai dirbti, jau buvo pasirengęs ilsėtis ant naujai įgytų laurų.
Gala apie tai nesvajojo. Ji intensyviai ieško įkvėpimo savo vyrui, surasdama jį netikėčiausiose vietose: Paryžiaus priemiesčiuose, atostogų metu, kelionėse ir net apsilankydama pas fortuneto pardavėją. Pauliaus regimąjį vektorių vėl reikia pakratyti, ir jis yra numatytas jam.
Vėliau, po daugelio metų, kai gyvenimas atneš Gala į Salvadorą Dali, o po ilgos sutuoktinių viešnagės Amerikoje ištiks kūrybinė krizė, ji priims vienintelį teisingą sprendimą ir grąžins menininką į gimtinę Ispanijoje, šiaurės rytų Viduržemio jūros pakrantė, mažyčiame Cadaqués miestelyje, kur atsinaujinęs Dali nutapys geriausius ir garsiausius savo paveikslus, savo vizija paversdamas unikalius laukinės Kosta Bravos peizažus.
Tuo tarpu griežtai vadovaudamas savo odai vizualiai atrodančiai žmonai, Eluardas išleidžia naują eilėraščių rinkinį, kurio visas tiražas išparduotas per kelias savaites. Be to, jis buvo nominuotas prestižiniam poetų karaliaus apdovanojimui.
Apdovanojimo ceremonija buvo surengta viename madingiausių Paryžiaus klubų, o „Gala“, ruošdamasi jai sužibėti, jau laukė išsipildžiusios jos ilgametės svajonės - būti scenoje su vyru, kuris įvertins jos indėlį į jo veiklą asmeninę sėkmę ir viešai paskelbti Gala savo globėja ir mūza.
Įsivaizduokite jos sumišimą, kai Paulas Éluardas, atsakydamas į auditoriją ne jai, Gala, o išskirtinai savo motinai, padėkojo už savo literatūros pasiekimus.
Analinis-vizualus vyras su visa savo meile kitai moteriai pirmiausia prisimena apie savo motiną, nes būtent ji lieka jam svarbiausiu žmogumi visam gyvenimui, kuriame jis „nuo dvokiančios sauskelnės iki baisios drobulės“įgauna saugumo ir pusiausvyros jausmą …
Paulas Eluardas padarė didžiausią savo gyvenimo klaidą, kuri jam kainavo tiek šeimai, tiek karjerai.
Nuo poetų karaliaus iki siurrealizmo karaliaus
Amžininkai Gala laikė moterimi vampe, nes ji, palikusi savo vyrus, neva perėmė iš jų savo talentą. Šiandienos psichologai, menotyrininkai, istorikai ir net ekstrasensai su ezoterikais vieningai tai pakartoja. Kiekvienas iš jų kuria savo lemtingo „Gala-vamp“elgesio versiją, nepastebėdamas to, ką lengva pastebėti per žinias, įgytas mokymuose „Sistemos-vektoriaus psichologija“.
Jei nesigilinate į visus pomėgius, kurių buvo daug, tačiau atsekate pagrindinius, ant paviršiaus gulinčius, Elenos Djakonovos romanus, tada nesunku nustatyti, kad visi vyrai, kurių kūrybinis likimas, kaip paprastai yra, yra tikėjo, sunaikino Gala, tarp apatinių vektorių turėjo analinį.
Jie, žmonės, turintys nelankstų psichiką, linkę į kasimąsi, perfekcionizmą, neaiškūs dėl savęs, abejojantys savo sugebėjimais, gyvenantys iš praeities nuopelnų, nebuvęs atnaujinimo poreikis ir bauginantis pokyčių poreikis, bet kokios į svaigulį įvestos naujovės. Jie buvo visiškai išvystyti viršutiniuose vektoriuose - garsu ir regėjimu, todėl jie neturėjo talentų ir sugebėjimų.
Gala, norėdama padėti jiems realizuoti save literatūroje, pavyzdžiui, Jurijus Smežitskis ir Paulas Eluardas, ar tapyba, kaip ir Maxas Ernstas, kiekvienam iš jų buvo auklė, įkvėpėjas, odos ir vizualinės kovos draugas „karo“būsenoje. už kūrybiškumą, nuverčiant redakcijas ir galerijas, užmegzti naudingus kontaktus, susitikti su reikiamais žmonėmis. Ji buvo jų variklis su savo galingais motoriniais įgūdžiais, ir nebuvo jokių kliūčių gerai išvystytoms jos lanksčios odos vektoriaus savybėms.
Gala lengvai nustatė prioritetus pagal interesus, siekdama sunkių tikslų, egzistuodama ir praturtėdama tų, iš kurių ji bandė suformuoti genijų, sąskaita ir kurie, pamiršę savo vaidmenį jų pasiekimuose, nemanė jos pakelti į tą patį lygį su savimi.
Ji daug nereikalavo mainais. Ji tikėjosi įvertinti savo darbą, patenkinti savo ambicingus, ambicingus norus. Tačiau nė vienas iš jos globėjų nematė didžiulio Gala įnašo į jos sėkmę ir kūrybinį realizavimą.
Ko gero, vienintelis tai suprato buvo Salvadoras Dali. Elena Dyakonova iš jo sukūrė didįjį siurrealizmo karalių, prisiimdama visus rūpesčius, kasdienes bėdas ir pinigų stygių pirmaisiais bendro gyvenimo metais, pasikviesdama visų oponentų, pavydžių žmonių, nemalonių kritikų ugnį, pirmojo Paulo Eluardo vyro giminaičiai, paskui tėvas ir daugybė šeimos narių Dali.
Salvadoro Dali kūrybos tyrinėtojai ir jo biografai konstruoja įvairias sentimentalias meilės versijas „iš pirmo žvilgsnio iki paskutinio atodūsio“, tariamai būdingą šiai porai. Žinoma, negalima paneigti abiejų žiūrovų - „Gala“ir Salvadoro „žemiškos meilės“, tačiau jų santykiai buvo tikras natūralus šlaplės lyderio ir odos vizualinės patelės aljansas, iškilęs virš daugiamilijoninio gerbėjų pulko. menininko talentą.
Pastebėjęs kuklų jaunuolį, 11 metų jaunesnį už ją, polinkį į vaidybą ir pretenziją, Gala prisijungė prie šio žaidimo ir padėjo jam sukurti paranojiko įvaizdį, kurio pats Salvadoras nesėkmingai suvaidino nuo pat vaikystės, kai norėjo atkreipti dėmesį pats, linksminkitės ar venkite atsakomybės. Iki šiol diskutuojama, ar Dali buvo psichiškai sveikas, ar jo paveikslų subjektai išdygo iš tankių pasąmonės piktžolių. Pats menininkas atsakė į šį klausimą: „Beprotybė man yra labai maistinga ir išauga iš bufonijos. Niekada nesugebėjau išspręsti lemtingo klausimo, kur baigiasi mano apsimetinėjimas ir nuoširdumas “.
Skaityti kitas dalis:
Salvadoras Dali: genialus absurdo teatras. 1 dalis
Salvadoras Dali: genialus absurdo teatras. 2 dalis
Salvadoras Dali: genialus absurdo teatras. 4 dalis
