Salvadoras Dali: genialus absurdo teatras. 1 dalis
Visą savo gyvenimą Dali buvo savo paties polimorfizmo atspindys, sugebėjęs realizuoti visą jam suteiktą daugelio vektorių prigimtį, toli peržengiantį proto ribas, laužantį formas, kurios, kaip tikino menininkas, „visada yra rezultatas inkvizitorinio smurto prieš materiją “.
Don Salvadoras, scenoje! -
Don Salvadoras visada yra scenoje!
(iš Salvadoro Dali dienoraščio)
Salvadoras Dali, gimęs 1904 m., Yra viena išraiškingiausių, ryškiausių ir paslaptingiausių XX a. Meno figūrų. Menininkas, klounas, klounas, paranojikas, vienišas genijus didžiulėje absurdo teatro scenoje, kurią pastatė pats ir jo rusų mūza Elena Dyakonova, visuose Vakaruose žinoma skambiu pseudonimu Gala.
Visą savo gyvenimą Dali buvo savo paties polimorfizmo atspindys, sugebėjęs realizuoti visą jam suteiktą daugelio vektorių prigimtį, toli peržengiantį proto ribas, laužantį formas, kurios, kaip tikino menininkas, „visada yra rezultatas inkvizitorinio smurto prieš materiją “.
Šioje frazėje jis aistringai atmeta būties rėmo sandarumą, nesugebėdamas sutramdyti šlaplės vektoriaus turinčio žmogaus, kuriam nėra jokių apribojimų. Dali kūrybinių idėjų plėtra tęsiasi iki šiol visame pasaulyje, pajungiant vis daugiau žmonių, nepaliekant abejingų.
Būdamas 6 metų Salvadoras norėjo būti Napoleonu - žmogumi, kuris užkariavo daugybę Europos valstybių, vienydamas savo armijoje įvairių tautybių žmones. Dali tam tikru požiūriu netgi pranoko didįjį Korsikaną. Neapsiribodamas Europos populiarumu, jis užkariavo visą pasaulį ir tapo vienu garsiausių ir turtingiausių menininkų - siurrealizmo karaliumi, vedančiu didžiulę tarptautinę savo kūrybos gerbėjų armiją, vis dar laužydamas ietis priešininkams, įrodydamas maestro didybę.
Kartą pašalintas iš Madrido dailės akademijos dėl laisvo mąstymo, įžūlus studentas, teigiantis, kad apie meną žino daugiau nei visa akademinė profesūra, palieka Ispaniją, nesigailėdamas išsiskiria su šeima ir kolegomis. Tarp jų yra būsima poezijos įžymybė, menininkas, muzikantas, dramaturgas Federico Garcia Lorca, aistringai įsimylėjęs Salvadorą.
Tuo tarpu atėjo laikas užkariauti Paryžių, o tai reiškia užkariauti Europą. Sprendimas buvo teisingas. Jei Dali būtų likęs Madride, jis niekada netaptų tuo, kuo tapo. Jo vardas, kaip ir Luiso Buñuelio vardas, su Ispanija siejamas tik dėl jo gimimo vietos. Abi jos yra žinomos visame pasaulyje kaip siurrealistiniai menininkai, tik kiekvienas savo kryptimi: vienas tapyboje, kitas kine.
Trečiasis draugas Federico García Lorca buvo ir tebėra puikus ispanų poetas ir dramaturgas, nes jo eilėraščių temos dera tik su jo žmonėmis. Jis rašė apie jį ir jam, tapdamas viena iš daugelio prancūziško valymo, vadinamo „Inteligentijos mirtimi“, aukų.
Jei Dali kurį laiką būtų apsistojęs Madride, nežinoma, kuo būtų pasibaigęs menininko ir poeto „romanas“, nes jie paprastai laikėsi „santykių be ribų“. Žinoma, viskas priklauso nuo to, kas laikoma romanu. Tačiau, atsižvelgiant į visas abipusės simpatijos garantijas ir akivaizdų analinio-garso-vaizdo Garcia Lorca polinkį į homoseksualumą, nėra aiškių įrodymų, kad tarp poeto ir menininko buvo koks nors artumas. Be to, Dali, panašus į odą, „išsigando, kai kas nors jį palietė“, o siūlymas, kad Lorca galėjo nueiti taip toli, sukelia daug skepticizmo.
Federico García Lorca, kurios mirties priežastys iki šios dienos sukelia daug spekuliacijų, pasak kai kurių šaltinių, dingo prasidėjus Ispanijos pilietiniam karui. Apskaičiuota, kad pranciškoniškos valdžios metu aukų skaičius yra apie 100–150 tūkstančių žmonių. Bet kokius bandymus tirti nusikaltimus oficialiu lygiu valdžios institucijos vis dar slopina. Priimtas amnestijos įstatymas, pagal kurį nė vienas iš Franco režimo šalininkų visais lygmenimis nėra baudžiamas už tai, ką jie padarė, vis dar galioja.
Savo laiku pagal šį įstatymą pateks Salvadoras Dali, kuriam dėl Franco palaikymo, grįžus iš užjūrio klajonių, kelias į gimtinę atrodys dygliuotas. Visi šie vidiniai politiniai pokyčiai, nedraugiškas ispanų požiūris į menininką, „pasodinusį“Europos karinę tragediją Jungtinėse Valstijose, priklijuojant jam etiketę „fašistas“, negalėjo paveikti būsimų užsakymų, o tai reiškia - jo kūryboje. finansinis stabilumas.
Dali niekada nebuvo politiškai aktyvus ir niekada nepriklausė jokiai politinei partijai. Jis taip pat negalėjo būti įtariamas religinėmis nuostatomis. Nepaisant daugybės nuostabių darbų, susijusių su krikščioniškomis temomis, Salvadoras Dali išdrįso iškreipti patį religinės tapybos žanrą.
Ir vis dėlto Federico Garcia Lorca, jei pasitikite Don Salvadoro prisipažinimais, amžinai liko jam pagrindiniu asmeniu gyvenime, nors ir antruoju po „Gala“. „Kubizmo“stiliaus paveiksluose Dali ne kartą piešia nuo kūno atskirtas galvas, susidedančias iš dviejų skirtingų pusių. Viena veido dalis primena Federico, kita - Salvadorą.
Pasenęs akademijos oras su nuobodžiu nesibaigiančiu studentu, geriančiu binges, bohemišku gyvenimo būdu, tiriant visas Ispanijos sostinės aktualijas, o svarbiausia - judėjimo trūkumas pirmyn - priverčia Dali nuvykti ten, kur, pavyzdžiui, Babilone. gyvenimas įsibėgėjo, kur per naktį verda politinės aistros, kur tu gali išgarsėti. Ten, kur 20-ajame dešimtmetyje sutelkta visa daugiakalbė, daugiatautė kūrybinė inteligentija, ieškojusi naujų atradimų, trokštanti rasti savo stabus.
Paryžius jau laukia būsimo siurrealizmo genijaus, o Dali išvyksta į Prancūziją. Jo tikslas - pažinti Picasso. Dali ilgėjosi šlovės ir pripažinimo. Jis juos gavo. Salvadoras siekia pakilti virš Pikaso. Jis ją pasiekė. "Pikasas yra genijus, toks pat esu ir aš, Pikasas yra ispanas, taip pat ir aš, Pikaso yra komunistas ir aš taip pat ne aš!"
Vėliau šios frazės pabaigą iš Dali jo dainos pavadinimui „Je t'aime … moi non plus“pasiskolins ne mažiau skandalingas ir šokiruojantis prancūzų dainininkas, kompozitorius, aktorius ir režisierius Serge'as Gainsbourgas.
Kitas Dali tikslas yra įžengti į tuo metu madingą literatūrą ir meną, pretenduojantį į socialinį-politinį judėjimą, kurį kažkas kandžiai pavadino „atsitiktiniu audringos revoliucinės eros vaiku“- siurrealizmu. Slapti ambicingi Salvadoro planai buvo perimti grupės vairą, išstumiant šios tendencijos kūrėją ir tuometinį vairininką, nelanksčią ir autoritarišką komunistą Andrę Bretoną.
Siurrealizmas rėmėsi Freudo „laisvų asociacijų“technika, kurios pagalba sapnai, haliucinacijos, pasąmonės vaizdai buvo fiksuojami ar eskizuojami, kol analizatorius buvo įtrauktas į procesą, tai yra supratimas, pagal pagreitintą principą - „ką Matau, dainuoju “, o pabudusi sąmonė nespėjo logiškai pataisyti tekstą ar piešinį.
„Mesti seną šlamštą nuo mūsų laikų garlaivio. Šokas, šokas ir šokas “- toks buvo siurrealistų šūkis. Naujasis pasąmonės įtakos mokslas, kurį pasauliui pateikė Freudas, metė skandalingą šešėlį į amžinas analinio vystymosi fazės vertybes, tarp kurių buvo tradicinės visuotinai priimtos žmogaus elgesio ir moralės normos, kur dominavo šeimos, valdžios ir religijos institucijos. Sigmundo Freudo, konkuruojančio su Friedricho Nietzsche antžmogio teorija, psichoanalizė negalėjo sukelti didelio rezonanso, ypač tarp kūrybinės inteligentijos, kaip veidrodyje, atspindinčiame visas dvidešimtojo amžiaus pirmojo ketvirčio peripetijas ir visas jos savybes. karai ir revoliucijos, išorinis ir vidinis sunaikinimas.
Siurrealistai, tapę dadaizmo dailės pasekėjais, išstūmė moralę ir protą iš visų žmogaus gyvenimo sričių, propaguodami antiestetiką ir artistiškumą. Jie perėmė freudizmą su laisva asociacija, remdamiesi juo savo darbe, asmeniniuose ir socialiniuose santykiuose.
Manoma, kad Salvadoras Dali buvo pagrindinis Freudo idėjų dirigentas, atitraukęs jas XX amžiaus mene. Menininko knygų puslapiuose negalima nepastebėti Vienos gydytojo susidomėjimo psichoanalize, visų pirma, „Genijaus dienoraštis“atidaroma citata iš Sigmundo Freudo kūrybos: „Herojus yra tas, kuris maištauja prieš savo tėvo valdžia ir jį nugali “.
Dali buvo pažįstamas su psichoanalizės autoriumi ir net lankėsi 1936 m., Jau būdamas pagyvenęs ir ligotas, gyvenantis kaip uždaras Londono atsiskyrėlis.
Salvadoro Dalio gyvenimas prasidėjo gerokai anksčiau, nei jis prisijungė prie Andre Breton grupės Paryžiuje. Į bufoniją atneštą dviveidį jam primetė ne Gala, kaip mano daugelis dailininko kūrybos tyrinėtojų, biografų ir amžininkų, bet jo tėvai. Tai lengva pastebėti naudojant sisteminę vektorinę psichologiją.
Griežtas ir valdingas Figuereso, analinio vektoriaus savininko, notaras ir jo žmona, vizualiai įbauginta pamaldi katalikė, būdama 22 mėnesių, mirė savo pirmagimiu sūnumi Salvadoru. Tėvai, susijaudinę dėl sielvarto, negalvoja apie nieką protingesnį, nei vadinti berniuką, gimusį po 9 mėnesių, tuo pačiu vardu. Šlaplės-garso-vaizdo vaikas tampa Salvadoru II, o jo motina jį laiko dublikatu.
Tačiau visiškas egzistencijos dvilypumo absurdas pasiekia apogėjų vėliau, kai tėvai pradėjo nenuilstamai įvesti idėją savo kūne persikūnyti vyresnio brolio, mirusio kaip kūdikis, sielą. Atsirado tam tikras dvilypumas, kuriuo menininkas net puikavosi, kalbėdamas apie save trečiu asmeniu: „Dali įsiuto!“, „Dali turi prašymą …“, „Dali nori susitikti su tėčiu!“
Viena vertus, toks žaidimas visiškai atitiko šlaplės vektoriaus savybes su natūralia padėtimi hierarchinėje piramidėje, kur lyderis yra aukščiausiame lygyje ir, remiantis visuotinai pripažintais teismo kanonais, mini save trečiajame. asmuo. Be to, nereikia pamiršti, kad Dali buvo tvirtas monarchas ir palaikė Franco režimą tik dėl diktatoriaus pažado grąžinti karališkąją Burbonų dinastiją į Ispanijos sostą.
Kita vertus, pats Dali ne kartą yra prisipažinęs, kad savo viduje jautė du, ir šiomis sensacijomis jis tarsi gyveno sau ir savo broliui. Skliausteliuose pažymime, kad iš tikrųjų dvilypumo jausmą jam suteikė du vyraujantys vektoriai, kurie žmoguje pasirodo pakaitomis ir niekada nesimaišo tarpusavyje dėl visiškai priešingo. Tačiau pačiam menininkui ši idėja labai patiko, į jo gyvenimą įnešant tam tikrą vaizdinę mistiką. Net iš išorės vaikystėje Salvadoras buvo absoliuti jo brolio kopija. Žinoma, nereikėtų per daug pasitikėti didžiuoju išradėju, kuris dėl frazės ir demonstratyviai skandalingo elgesio galėjo apie save nupinti keliolika ar daugiau pasakėčių.
Pamišusi mama, dalyvaujant sūnui, nuolat kreipėsi į mirusio pirmagimio nuotrauką, kabančią tėvų miegamajame, o mažasis Salvadoras bandė suprasti, apie ką dabar kalbama: apie jį ar apie jo brolį. kurio mažas kapas su jo vardu „Salvador Dali“buvo užrašytas, kai būsimasis menininkas pasuko, remiantis įvairiais liudijimais, 3 metų arba 5 metų.
Bet kokiu atveju yra žinoma, kad palikęs kūdikystę būdamas trejų metų, vaikas pradeda suvokti išorinį pasaulį ir save jame, suprasdamas, kad šalia yra kiti žmonės, turintys jų interesų, poreikių ir norų. Per begalines tėvų dejones ir pasakas mažas berniukas tarsi susiduria su savimi, bet su velioniu. Žinoma, regimam vaikui visi šie įvykiai negalėjo praeiti be pėdsakų, nepalikdami savo atspaudo trapiame vaiko galvoje. Jo vaizdiniame vektoriuje tai vėliau, kaip įprasta tarp jautrių ir emociškai nestabilių žmonių, bus išreikšta baimėmis, fobijomis ir jų sublimacija ant drobių.
Skaityti toliau:
Salvadoras Dali: genialus absurdo teatras. 2 dalis
Salvadoras Dali: genialus absurdo teatras. 3 dalis
Salvadoras Dali: genialus absurdo teatras. 4 dalis
