Sarah Bernhardt - slaptas vienišo vilko traukimas
Žodžiais „Visais būdais“ji kartu su vienu jai į pagalbą atėjusiu draugu ištempė pusiau mirusią senutę iš liepsnojančio namo. Pusiau sąmoninga būsena, grodama paskutines Racine'o „Phaedra“scenas, ji nuskriejo oro balionu arba nusileido į Bretanę palei stačią uolą, kasydama alkūnes, kojomis liesdama siautėjančią jūrą.
„Gyvenimas nuolat tašką padaro, o aš pakeičiu jį į kablelį“
Sarah Bernhardt
„Ir Maskva išaugo …“- 1881 m. Feljetone rašė apie pirmąjį Saros Bernard vizitą Rusijoje Antosha Chekhonte. Yra daug atviro pašaipos, bet mažai tiesos. Taigi, ką daryti, jei jis yra klasikas! Jis turi savo, labai būdingą vektorių rinkinį ir priežastis, kodėl nemėgsta moterų, tačiau šiandien tai ne apie jį.
Tada Rusijoje aktorės Sarah Bernhardt scenoje nebuvo matyti, išskyrus porą Rusijos aristokratų ir akredituotų diplomatų. Be to, ponas Ivanas Sergeevichas Turgenevas, važiavęs paskui savo mylimąją Pauline Viardot, tačiau analiniu būdu nesiryžęs imtis drąsesnių veiksmų, laiške Polonskajai nešališkai kalbėjo apie prancūzų aktorę: „Aš negaliu pasakyti, kaip aš piktas esu visa beprotybė dėl Saros Bernhardt, šios įžūlios ir susuktos puffistės, vidutinybės, turinčios tik tą mielą balsą. Ar niekas iš spaudos jai nepasakys tiesos?.."
Juokingiausia tai, kad pats ponas Turgenevas negalėjo pasakyti „tiesos spaudoje“- ar jis nenorėjo, ar bijojo? Bijote, kad prancūzai jam neatleis? Juk jis pats pusę gyvenimo praleido užsienyje ir rašė net vakarietiškai, pasyviai vartodamas daugybę veiksmažodžių. Nekreipia dėmesio? Skaitykite atidžiau.
Didikui ar rašytojui nedera kalbėti apie moterį tokiais terminais. Jam, žinoma, Pauline Viardot užtemdė visą pasaulį: tyrą, garbingą, su motinos instinktais ir kt.
Taip, suprantama, kodėl mūsų rusų rašytojai laikosi tokios laisvos, nevaržomos ir laisvos moters, kaip Sarah Bernhardt. Ji suteiks jiems 100 taškų į priekį kūrybiškumo ir savarankiško elgesio klausimais. Aktorė Sarah Bernhardt taip pat buvo menininkė, skulptorė, išrado ir kūrė kostiumus, rašė apsakymus ir … liko laisva.
Keista, kad šlaplės aktorę traukė šlapimtakio Rusija. Ji turėjo ypatingą požiūrį į šią tolimą, šaltą šalį. Vėliau, kas 10 metų, ji atvyko į turą ir, kas žino, jei nebūtų įvykusi Rusijos revoliucija, ji būtų dar kartą apsilankiusi Maskvoje, Sankt Peterburge, Odesoje. Kuo ją traukė Rusija? Rusijos stepių plotis, Rusijos platybės? Juk ji prisiminimuose rašė, kad mėgsta dideles atviras erdves ir jūrą, o miškai ir kalnai ją slopina ir sukelia oro trūkumo jausmą.
Pažvelgus į Saros Bernhardt biografiją per sistemos-vektoriaus psichologijos prizmę, pastebima, kad kiekvieną poelgį absoliučiai pateisina jos natūralių vektorių ypatybės.
Neramus nusiteikimas, pavojaus baimės nebuvimas, vidinė orientacija siekiant tikslo „Visais būdais“padėjo jai išgyventi daug kartų. Kai ji po kulkomis mūšio lauke paėmė sužeistus prancūzų kareivius, pristatydama juos į vokiečių apgultą Paryžiaus Odeono teatrą. Tuomet nedaugelis vyrų išdrįso likti subombarduotame ir okupuotame mieste. Bet ne 26 metų Sarah Bernhardt, kuriai, kaip ir „šlaplės vadui, paketo vientisumas viršijo jos pačios gyvenimą“ir visas karo nuoskaudas - badą, niokojimą, gliaudymą, artimųjų, draugų netektį, ji pasidalijo su paprastais paryžiečiais, nenorėdama, kiek jos draugų, kolegų aktorių ir giminaičių išvyksta evakuotis.
Tačiau jų dėka ji gavo vaistų, maisto ir drabužių sužeistiesiems iš įvairių Prancūzijos ir Olandijos regionų. Jos didžioji filantropija neleido palikti sužeisto vokiečių kareivio ant teatro-ligoninės slenksčio. Po iškentėto Prancūzijos ir Prūsijos karo 1870-1871 m. ji tapo pacifiste ir nekentė bet kokios formos militarizmo.
Žodžiais „Visais būdais“ji kartu su vienu jai į pagalbą atėjusiu draugu ištempė pusiau mirusią senutę iš liepsnojančio namo.
"Visais būdais", pusiau sąmoningoje būsenoje, grodama paskutines Racine'o "Phaedra" scenas, ji skrido oro balionu arba nusileido į Bretanę palei stačią uolą, kasydama alkūnes, liesdama kojas. siautėjanti jūra.
Kaip ir visi šlaplės vaikai, ji užaugo kaip labai judrus vaikas, turėjęs tiek daug lūžių ir sužalojimų, kad belieka stebėtis gyvybingumo jėga, kuri matėsi šioje neryškioje mergaitėje.
Jos plonas trapus kūnas, kurį išvargino nesibaigiančios vaikystės ligos, pareikalavo vis daugiau naujų pojūčių, ne tik fizinio pobūdžio, bet ir emocinio jaudulio baimėje kartu su bebaimis. Kaip ir bet kuris šlaplės egzempliorius, Sarah nuo pat vaikystės turėjo natūralų paketo vienybės jausmą - nuo pagalbos vienuolyne kartu su ja gyvenančioms mergaitėms iki skęstančio draugo gelbėjimo. "Ši mergina yra geriausia, ką mes turime", - sakė vienuolyno abatė, kuriai Sarah pridarė daug rūpesčių.
Vėliau jos dosnumas buvo išreikštas palaikymu jauniems aktoriams, menininkams, rašytojams ir poetams, o tai „Prima“daro retai, bijodama konkurencijos.
Šlaplės vektoriaus ir optinio odos raiščio derinys pasijuto kažkokia ypatinga forma: mistika ir baimė, arba flirtas su Dievu. Ji meta iššūkį svarbiausiam dalykui - Jam, mūsų Viešpatie, kurį taip mylėjo jaunystėje ir kurio nuotaka, jei „namų taryba“nebūtų laiku įsikišusi, ji taptų.
Jaunystėje Sarah taip tikėjo, kad ruošėsi tapti vienuole ir jei ne stiprus šaltis ir stiprus stresas, dėl kurio ji buvo paimta iš vienuolyno, pasaulis galėjo prarasti didžiąją aktorę.
Nuo ankstyvos vaikystės jai įskiepyta baimė dėl sveikatos paskatino vieną keistų įpročių miegoti baltame krepe padengtame karste. Visoje Europoje ne be žurnalistinės brolijos pagalbos pasklido gandai, kad karstas tapo įprasta jos buveine, kurioje ji atsiduodavo seksualiniams malonumams, o minios smalsuolių plūdo į jos pasirodymus, norėdamos bent vienos akies pažvelgti į išaukštintą. panele. „Žvaigždė“visada turi dvi gerbėjų kategorijas. Vienus domina jos darbas, kitus - asmeninis gyvenimas. Sara nebuvo išimtis. Kartą manierė, atėjusi pas Bernardą, pamatė ją savo karste dirbant šį vaidmenį ir paskambino apie tai visam Paryžiui.
Ekstravagantišką aktorės triuką panaudojo laikraščių leidėjai, jos pavydūs kolegos iš „Comedie Francaise“čia pridėjo nuodų, pridėdami dar porą pikantiškų detalių, kurioms aktorinė fantazija nėra svetima. Todėl naujienos buvo išpūstos iki pasaulinio lygio, pasiekiančios Rusiją ir Ameriką. Tokių kuriozų yra daugybė Sarah Bernhardt biografijoje. Iš tikrųjų viskas buvo paprasčiau.
Po tarnaitės jau minėto gaisro, kuriame sunaikinti visi jos daiktai - baldai, knygos, paveikslai, drabužiai, bet, beje, juos išgelbėjo jos sūnus Maurice'as ir senutė, Sarah persikėlė į nedidelį butą su mažytis miegamasis, kurio visą erdvę ji užėmė didelę lovą. Ji neteko savo jaunesnės sesers, kuri sirgo vartojimu ir mirė po šešių mėnesių. Butas buvo toks varganas, kad jame nebuvo vietos antrai lovai, todėl maža, trapi aktorė miegojo karste.
Gali būti, kad vaikystėje būdama įspūdinga ir mistiškai mąstanti mergina pati nusprendė, kad iš anksto paruoštas karstas jai taps savotiška ilgaamžiškumo garantija. Žiūrovai baimindamiesi sugeba sugalvoti neįtikėtinus ritualus, amuletus, talismanus. Apskritai dėl silpnos sveikatos aktorė daug laiko praleido lovoje, tai yra karste, skaitydama ir dirbdama kai kuriuos vaidmenis.
„Kai kurie vaidmenys“, bet ne visi! Kurių, dabar niekas nepasakys, bet greičiausiai šiems „kai kuriems vaidmenims“Sarah Bernhardt prireikė aukščiau užrašytų emocinių vingių, „varančių“ją į baimės būseną. Aktorė Sarah Bernhardt pakartojo, ko gero, visas žinomiausias tragedijas, kurias senovės siužetai apėmė prancūzų klasika.
Jos herojės buvo paaukotos, sudegintos ant laužo, jos išėjo, pasiimdamos daugybę gyvybių. Tokiems vaidmenims reikalinga aktoriaus vizija, stipriausias psichinis stresas, kai nervai ištempiami kaip stygos.
Kaip odos vizualiai ji negalėjo paneigti malonumo ir profesinės būtinybės sujudinti savo pačios baimes. Emocinių amplitudžių šuoliai jai buvo būtini, nes jie suformavo aktorės vidinį lankstumą. Tikros emocinės būsenos, į kurias patenka aktorius pasirodydamas scenoje, padeda jam pasinerti į tam tikras siūlomas aplinkybes repeticijų ir spektaklių metu. Kai tai pavyksta, apie atlikėją jie sako: „Šiandien jis geros formos“.
Savotiška vaidybos technika, suteikianti atlikėjui galimybę patekti į norimą būseną ir tinkamai užrašyti vaidmenį.
Knipper-Čechova turėjo savo kelią. Prieš pradedant spektaklį „Trys seserys“, kuriame ji vaidino Mašą, Olga Leonardovna mirkė nosinaitę su Antono Pavlovicho jai dovanotais kvepalais. Užgriuvę mirusio vyro dramaturgo prisiminimai paskatino ją tiksliai vaidinti bangą. Tokias gudrybes bet kuris aktorius žino iš studento suolo. Stanislavskis šį metodą pavadino „viliokais“ir mokė aktorius juos naudoti.
Su Sarah Bernhardt jie buvo šiek tiek šventi.
Gebėjimas teisingai pajusti šias būsenas, formuoti, tiksliai nukreipti ir perduoti žinią, kuri yra būtina, verbalizuojant jas dramaturgo žodžiais, paprastai vadinamas prigimtiniu talentu.
Manoma, kad talentas yra arba ne. Kartais jie sako: „Ši aktorė yra vidutinio talento“. Tai iš esmės neteisinga. Jei atsižvelgsime į tokį veikiantį pobūdį, remdamiesi žinomis apie Jurijaus Burlano sistemos ir vektorių psichologiją, galime sakyti, kad tokios rūšies aktorei „trukdo“kiti natūralūs vektoriai, kurie slopina jos emocinį mastą. Jie tarsi nuramina šias aistras, perkeldami jas į proto rangą, leisdami jai atlikti vaidmenį protingai, santūriai, nesant emocinių išsiveržimų. Mene tai vadinama asmenybe, stiliumi.
Tarp tokių aktorių yra Alla Demidova, ji pati prisipažino, kad net būdama studentė mokytojai ją vadino „susagstyta visais mygtukais“. Tai nereiškia, kad ši aktorių kategorija nėra talentinga, jos tiesiog skirtingos, turi savo gerbėjus ir savo repertuarą. Šios aktorės ir aktoriai gali palikti abejingą ir abejingą. Įprasta juos suprasti ne širdimi, o nuoširdžiai įsijaučiant į juos scenoje ir gyvenime.
Sarah Bernhardt nebuvo abejinga. Visas jos gyvenimas praėjo aukščiausiu emociniu laipsniu. Ji sukėlė nepatogumų visiems šalia esantiems su savo sprogstamuoju maištingu personažu: ir kai supykusi, būdama labai jauna mergaitė, ji rankomis ir kojomis draskė, draskė ir kandė vienuolę, kuri nerūpestingai, su kartėliu reagavo į iššukuojančių Sarya garbanų šukavimą, sukeldamas jai stiprų skausmą; ir vėliau, tapdama garsiąja aktore, ne mažiau įniršusi, ji plakė botagu, kurį jai padovanojo Prancūzijos maršalas (oho, dovanos damoms!), žlugusi aktorė-rašytoja, leidusi sau paskelbti niekšinga knyga apie Didžiojo Bernardo asmeninį gyvenimą, kuris bandė tokiu būdu išgarsėti ir kaitintis kažkieno šlovės spinduliuose.
Nepaisant jos charakterio sudėtingumo, vaikystėje Sarah mylėjo aplinkiniai suaugusieji. Nežinodami tikrųjų jos hiperaktyvumo priežasčių, nes šiandien įprasta apibrėžti šį ypatingą šlaplės keturių dimensijų libido temperamentą, tėvai ir pedagogai bandė ją apsaugoti, pažymėdami, kad mergaitės pykčio protrūkiai kyla tik tada, kai kas nors bando ją uždrausti ką nors padaryti, tokiu būdu „mažinant jos, mažosios lyderės, reitingą“. Žmonėms, turintiems šlaplės vektorių, nėra jokių elgesio ir mąstymo draudimų ar apribojimų.
"Dėl vėliavų" yra apie juos, apie šlaplę. Štai kai vilkas, palikęs uždarą erdvę, tapdamas vienišiu, gyvena savo gyvenimą pačiame laisvės manijos viršūnėje, nes žino, kad šunų būrys jį seka. Sarah turėjo tą patį. Jos aistringa prigimtis netilpo į įprastus buržuazinio pasaulio rėmus, o jos šunys buvo teatralizuoti „geranoriški“ir amžini laikraščių leidėjai, kurie iš beginkliausių apkalbų skraidė tikru hipopotamu.
Tiesą sakant, ir savo atsiminimuose ji tai patvirtina, mergaitei nuo pat ankstyvo amžiaus buvo stiprus odos ir vizualinis meilės poreikis, tai yra emocinis ryšys, kurį ji bandė rasti su mama, tačiau ji paliko ją šlapia slaugytoja, keliaujanti po Europą. Ir jei ji rodė jausmus Sarai, tai tik jos ligos metu. Kas žino, gal mergina taip sirgo, kad bent jau tokiu būdu galėjo laikyti motiną šalia savęs. Įspūdingi odą regintys vaikai tai daro gerai.
Tėvų globos nebuvimo akimirkomis, kai ji buvo perkelta ant pedagogų ir vienuolių pečių, šis emocinio ryšio poreikis persikėlė augalams ir gyvūnams. Vėliau, kai ji jau tapo garsia aktore, jos namuose, pasak amžininkų, „po kojomis sukosi šunys, beždžionės, liūtų jaunikliai ir net gyvatės“.
Tačiau augalai nugaišo, gyvūnai turėjo šeimininkus, draugės merginos paliko su tėvais, palikdamos pensionatus ir vienuolynus, o Dievo sūnus visada buvo čia. Į jį galima kreiptis malda, ir tai buvo skatinama, o ne baudžiama. Taip užsimezgė emocinis Saros ryšys su Kristumi.
Šlaplės vektorius, kurio pagrindinė savybė yra beatodairiška drąsa, nejaučia pavojaus, kai mažo vaiko kūnas yra atplėštas nuo auklės rankų ir pliaukštelėja ant akmeninio grindinio, sulaužydamas trapius kūdikio kaulus arba išlipęs iš aukštos kėdės, rieda tiesiai į židinį, gaudamas rimtus nudegimus.
Sunki mėlynė, kurią aktorė, būdama gastrolių Pietų Amerikoje, gavo dėl neatsargaus scenos darbuotojo pasirodymo metu, šokdama iš 4 metrų dekoracijos aukščio į „dažytą Tibetą“, po 10 metų gydymo, kurį tik įmanoma ir nesuvokiami būdai atvedė į amputacijos kojas. Bet tai nėra priežastis palikti sceną ar atsisakyti meilės santykių su vyrais, kurių amžiui ji buvo tinkama mama.
Daugelis tikėjo ir iki šiol tiki, kad nepaprastas šlaplės-odos-vizualinės aktorės elgesys buvo sukrėtimo išraiška. Prieš ką ji turėjo šokiruoti? Žiūrovams, kurie ją dievino? Vyrų akivaizdoje, kurie ieškojo jos palankumo ir kuriuos ji pati pasirinko?
Jai nebuvo lygių ir ji neturėjo konkurentų, nes niekas negalėjo lygintis su ja ar kopijuoti scenoje ir gyvenime.
Pasipiktinimas yra nuopelnas tų, kurie bijo prarasti žiūrovą ir iš visų jėgų bei labiausiai nenuspėjami veiksmai siekia pritraukti dėmesį ir jį išlaikyti.
Spėjama, kad Sarah palaikė ypatingus santykius su Rusija. Ji tris kartus vyko į gastroles po Sankt Peterburgą, o Rusijos ir Japonijos karo metu kartu su Enrico Caruso surengė daug labdaros koncertų, kurių pajamos buvo skirtos padėti sužeistiems Rusijos kariams.
Rusijoje Sarah Bernhardt susipažino su savo būsimu pirmuoju vyru. Jis tarnavo Graikijos diplomatu ir buvo 11 metų jaunesnis. Santuoka buvo trumpa. Ji daug vėliau sužinojo, kad jos atsiskyręs vyras buvo lošėjas ir narkomanas. Nepaisant skyrybų, Sarah ir toliau jį globojo, ypač paskutiniais gyvenimo mėnesiais, mirusi nuo morfino ir kokaino.
Antrasis, neoficialus Saros Bernhardt vyras, buvo Belgijos princas Henri de Lin. Jis ketino ją vesti su sąlyga, kad ji išeis iš scenos, tačiau, pirma, šlaplės moteriai negalima nustatyti sąlygų, antra, „čia bėgo kaimynai-karaliai“, skandalas buvo nutildytas, o tada metų Sarah turėjo sūnų Maurice'ą … Vėliau princas Henri norėjo jam suteikti savo vardą, tačiau dabar sūnus atsisako tapti aristokratu.
Šlaplės moterys, kaip ir vyrai, iš prigimties yra lyderės, rodo Jurijaus Burlano sistemos-vektoriaus psichologija. Esant tam tikroms sąlygoms, formuojantis šlaplės mergaitėms, jos imituoja vyrų šlapimtakių elgesį. Tai pasireiškia vyriškų drabužių, šukuosenų dėvėjimu. Turėdama „prislėgtą“šlaplės vektorių, ty mergaitę, vaikystėje sumuštą analinį tėtį, mergina užmezga lesbiečių santykius su vizualiniu oda ir taip dar kartą patvirtina savo rangą ir natūralų vadovavimą.
Moterys, kurių šlaplės vektorius paprastai išsivystęs, užmezga santykius su vyrais, reginčiais odą, paprastai daug jaunesniais už save. Tokių pavyzdžių istorijoje yra daug: Kotryna II, Georgesas Sandas ir Chopinas; Rusijos scenoje ir pasaulio kine: Pugačiova - Kirkorovas - Galkinas, Lolita, Babkina, Alla Bayanova, Galina Brežneva, Angelina Jolie - Bradas Pittas, Madona …
Tai taip pat apima Sarah Bernhardt, vaidinusią scenoje ir net kine, kuris yra jo vystymosi aušra, daugybę vyrų vaidmenų: Werther, Zanetto, Lorenzaccio, Eaglet … Hamleto vaidmenyje aktorė užkariavo Stanislavskį pats.
Aktorė „neturėjo“amžiaus - ji vaidino Margaritą „Kamelijų ledi“būdama 68 metų, lygiai kaip 28-erių ji vaidino gilią senutę. Jos reinkarnacijos meistriškumas buvo toks didelis, kad buvo legendinis.
Visas aktorės Sarah Bernhardt gyvenimas buvo apipintas legendomis, kaip ir dera neįprastai talentingo, laisvo žmogaus, turinčio savo savarankišką pilietinę poziciją, kurią, kaip bebūtų keista, pamiršo ir Turgenevas, ir Čechovas, gyvenantys paskalose ir šmeižtuose, žvejojo iš sensacingų godžios užsienio bulvarinės spaudos.
Jei jus domina sisteminė psichologinė garsių asmenybių analizė, Jurijaus Burlano mokymuose apie sistemos ir vektorių psichologiją galite įvaldyti savarankiško bet kurio asmens savybių analizės įgūdžius. Galite užsiregistruoti į nemokamas internetines paskaitas nuorodoje:
