Filmo juostos likimas: laiminga pabaiga arba tragiška pabaiga
Kaimynai vengia Kriso, nes jis yra nedraugiškas, grubus ir kvepia juo. Jo gyvenimas yra pavyzdys, kaip nesuvokimas ir per metus susikaupęs susierzinimas sunaikina asmenybę. Neprašomos psichinės savybės, kaip ant stalo pamiršti prinokę vaisiai, pradeda „gesti“, iš malonumo šaltinio virstant grėsme sveikatai ir gyvybei. Tačiau kol širdis plaka, filmas sukasi - gyvenimas tęsiasi. Ir jūs vis dar galite turėti laiko pakoreguoti dabartinį scenarijų …
Paryžius. 2015 metai. Mažas butas niūriame rūsyje. Maži lubų langai žiūri tiesiai į šiukšliadėžę. Kriso ilgai dėl to nesigėdijo, jo namų vaizdas nedaug skiriasi nuo panoramos už stiklo. Ant lovos yra nešvarus čiužinys, riebalais žvilganti pagalvė ir suplyšusi antklodė. Nėra patalynės. Greičiau taip: jis pasimetęs didelės iškreiptos spintos gilumoje kartu su drabužiais, iš kurių Chrisas „užaugo“seniai. 150 kg sveriantis antsvorio kūnas po butą juda išskirtinai nešvariomis pižamomis. Retų išvykų metu yra džinsai ir sportiniai marškinėliai, kadaise įsigyti „didelių žmonių“parduotuvėje.
Pagrindinė interjero kompozicija - suglebęs fotelis, esantis priešais visuomet įjungtą kompiuterį, su susidėvėjusia, nešvariai lipnia klaviatūra ir dešimties litrų alavo kibiru, du trečdaliais pripildytais cigaretės. Visur guli visa kita: picos riekė prie lovos, seni laikraščiai ant kojelės su kojomis, džiovinti arbatos maišeliai šalia gauruoto dantų šepetėlio ant virtuvės stalo, o kiekviename kampe - popieriai, laiškai, sulaužyti skėčiai, kuriuos Chrisas randa gatvėje ir tempiasi namo, tikėdamasis kada nors susitvarkyti.
Kaimynai vengia Kriso, nes jis yra nedraugiškas, grubus ir kvepia juo. Jiems niekada neateina į galvą, kad šis netvarkingas vyras yra kažkada garsus kino kūrėjas iš Rusijos, kurio filmai net sovietmečiu skverbėsi į Europą ir laimėjo prizų įvairiuose kino festivaliuose.
Kaip tai? Chrisas nėra vilkolakis. Jo gyvenimas yra pavyzdys, kaip nesuvokimas ir per metus susikaupęs susierzinimas sunaikina asmenybę. Neprašomos psichinės savybės, kaip ant stalo pamiršti prinokę vaisiai, pradeda „blogėti“, iš malonumo šaltinio virsti grėsme sveikatai ir gyvybei.
Kas yra Chrisas?
Chrisas yra rusas prancūzas. Tiesa, prancūzų jame nėra daug: gražus vardas, išraiškingas profilis ir buvimas pačios prancūziškos močiutės, kurią anūkas matė tik pageltusiose nuotraukose senelio kambaryje. Apie ją kalbėti nebuvo įprasta. Tik gyvenimo pabaigoje senelis pasakojo Chrisui savo meilės istoriją.
Močiutė - senelis - tėtis
Odos vizualinis Pauline'as buvo įspūdingas jaudulys. Ją lengvai išsinešė idėjos ir žmonės ir lygiai taip pat lengvai pamiršo, kuo degė vakar. Ji skaitė romanus, ėmė vokalą ir šokius, mokė rašybos mergaites iš bažnyčios prieglaudos.
Kita Polino aistra buvo Sovietų Rusija. Ji buvo sužavėta nauju sovietinių moterų likimu, jų emancipacija, aktyviu dalyvavimu visose gyvenimo srityse lygiomis teisėmis su vyrais ir buvo labai susirūpinusi dėl visiškos kovos su neraštingumu, kurią surengė jauna komunistinė valstybė. Dukart negalvojusi, paėmusi tetos palikimą, Pauline išvažiavo į Maskvą.
Aleksejus Metrostroevas, komsomolo narys, gražus, pasviręs pečių peilis, pamatė Pauliną operos premjeroje, kurios vardo jis neprisiminė. Bilietus organizavo komjaunimo organizacija, o plačios vaikinų nugaros išdidžiai užpildė eilę dešinėje nuo brigados Lyosha.
Būtybė, labiau panaši į laumžirgį nei į mergaitę, plazdėjo į vienintelę tuščią vietą kairėje. Trapi, skaidri, didžiulėmis akimis. Ji sėdėjo, šiek tiek pasilenkusi į priekį, nevengdama liejo ašaras liečiančiomis akimirkomis ir „netyčia“suspaudė kaimynės ranką, visiškai nuo jos apsvaigusi.
Meilė, aistra, arti beprotybės - gyventi šioje būsenoje lengva ir be problemų. Pauline persikėlė į nakvynės namus su Lesha, kur ji tapo tikra žvaigžde. Visi ją dievino, įskaitant paniurusią sargybinę.
Po metų Serge'as gimė Seryozhenka ir jauna šeima persikėlė pas Lyosha močiutę, kuri turėjo kambarį bendrame bute. Laimė tuo ir pasibaigė.
Močiutė Pauline nemėgo likusių nuomininkų. Mergaitė negalėjo išsisukti nuo sunkaus gimdymo, nebuvo pieno, kūdikis rėkė dieną ir naktį, vyras dingo darbe, o jauna mama jautėsi absoliučiai bejėgė, vieniša ir nelaiminga.
Šešis mėnesius be miego, be bendravimo su žmonėmis, be sekso su vyru. Stresas, purvas, sandarumas, nuolatiniai priekaištai ir verkiantis kūdikis. Švelni oda, padengta niežtinčiomis nuospaudomis, nervingai drebančiais plonais pirštais, niekada neišdžiūvusiomis ašaromis. - Lioša, Šeri, atsiprašau … aš čia mirsiu … Pasirūpink auskarais! Ji paleido laiptais vyrą, kai jis grįžo iš pamainos, pabučiavo tvirtą kaklą ir dingo visiems laikams.
Aleksejus ją mylėjo visą gyvenimą. Jis niekada nevedė. O sūnus Seryozha užaugo su panieka ir neapykanta sukčiavusiai motinai. Berniukas su išangės pernešėju klusniai sugėrė visą neigiamą žalą, kurią jam kėlė žalinga močiutė.
Turint tokį „bagažą“, nenuostabu, kad jo likimas atitinkamai vystėsi. Sergejus anksti vedė savo klasės draugą. Nuo pat pirmos dienos pradėjau jį „kurti“, mokyti gyvenimo, „kad ko nors negalvočiau“, kaip sakydavo mano močiutė. Santuoka plyšo ties siūlėmis. Ir po penkerių metų žmona pabėgo su savo mylimuoju, palikdama vyrą tironą su mažu sūnumi.
Istorija pasikartojo. Ne, tai nebuvo bendras prakeiksmas, o blogos patirties ir klaidingo požiūrio paveldėjimas. Dabar Sergejus įskiepijo mažajam Chrisui, kad jo motina bloga, kad moterimis negalima pasitikėti, jos visos yra lengvabūdiškos ir nepatikimos. Analinis vektorius yra aklas tikėjimas vyresniųjų valdžia. Ir sūnus tikėjo, įsisavino „gyvenimo išmintį“, užaugo su destruktyviomis išankstinėmis nuostatomis ir susierzinimu sieloje.
Mielasis likimas
Tačiau likimas buvo dosnus - jis apdovanojo Chrisą odos ir regos, kaip ir močiutės, bei „bonus“garso vektoriais. Chrisas buvo entuziastingas, kūrybingas, daug skaitė, lankė dramos būrelį, turėjo tikrą aistrą kinui. Po mokyklos įstojo į teatrą režisuoti. Tai buvo jo stichija, jėga, talentas. Jis sėkmingai dirbo teatre, tada išsiugdė ilgai lauktą meilę kinui, atėjo sėkmė ir pripažinimas, jis buvo pakviestas dėstyti. Įgyvendinimas buvo maksimalus, gyvenimas visur palankiai uždegė žalią šviesą Chrisui.
Buvo tik vienas erškėtis - nesutvarkytas asmeninis gyvenimas. Moterys, romanai, pomėgiai, linksmas vyrų pasididžiavimas, tačiau išangės vektoriaus esmė yra šeima, galas, pastovumas. Kur jų galima rasti nuolat besikeičiančiame žavesio pasaulyje?
Bet čia, kaip atrodė laimingajam Chrisui, viskas pasirodė gerai. Pirmakursis studentas jį įsimylėjo. Jaunystė, tyrumas, tyrumas. Nuotaka yra dvigubai jaunikio amžiaus, bažnyčios vestuvės, amžinos laimės pažadas. Viena po kitos gimė dvi dukros, jauna žmona paliko mokslus ir atsidėjo šeimai bei motinystei.
Viskas buvo taip gerai! Ir tada atsirado bėdų. Valstybė žlugo, žmonės buvo užsiėmę kasdienėmis reikmėmis, kultūrą ir meną sugriovė paralyžius.
Nenorėdamas būti parduotas už reklamą ir nešvankybių bei nesąmonių filmavimą, Chrisas liko be darbo. Visi nuopelnai buvo pamiršti, visos privilegijos nugrimzdo į užmarštį. Primenant auksinį laiką, liko tik auksinis brokato švarkas, kuriame Chrisas eidavo į pristatymus ir festivalius.
Vaikai užaugo, žmona buvo be darbo, kritiškai trūko pinigų. Paniręs niūriose mintyse, Chrisas savaites neišėjo iš kabineto, perėjo senus plakatus, iš naujo skaitė užrašus ir interviu. Kantri žmona ėmė po truputį murkti, stumdama vyrą ieškoti kitų pajamų šaltinių.
Tačiau Chrisas nebuvo pasirengęs eiti į kompromisus. Jis kentėjo be darbo, be visuomenės malonumo, be studentų pagarbos. Užuot mėgavęsis įgimtų savybių suvokimu, gyvenimas buvo pripildytas skausmo.
Pagrindinės išangės vektoriaus vertybės yra stabilumas, garbė, pagarba, o vizualioji - kūrybinis polėkis ir kitų emocinis atsakas. Visa tai liko užkulisiuose. Spalvotas gyvenimo filmas staiga virto nespalvotos egzistencijos juodai balta kronika, lydima bundančios garso depresijos garso takelio.
Jauna Chriso žmona stengėsi neprarasti širdies ir, nepaisant visų jo niurnėjimo ir nepasitenkinimo, viskuo palaikė savo brangų talentingą vyrą. Būtent ji prisiminė vyro močiutę prancūzę, paklausė ir sužinojo, kad Pauline prieš kelerius metus mirė vaikų namuose, palikdama nedidelį palikimą - savo biblioteką ir didžiulį pluoštą neišsiųstų laiškų, kuriuos visą savo laišką rašė savo Lyosha gyvenimo.
Iniciatyvi žmona nevengė trankyti durų slenksčio, bandė nusikratyti dulkių nuo kadaise skambaus Chriso vardo. Pradėjo suktis pavaros, judėti seni ryšiai, o devyniasdešimtųjų pabaigoje jauna šeima persikėlė į Paryžių.
Iš pradžių Chrisas pasipūtė. Maniau, kad Europa vis dar prisimena jo filmus, kad čia jo talentas pagaliau sulauks pripažinimo, o jo siela - ramybės ir džiaugsmo. Tačiau Paryžius gyveno savo gyvenimą ir susitiko su Chrisu pilku abejingumu.
Šeima apsigyveno miesto pakraštyje. Žmona susirado darbą, o Chrisas vis dar laukė žvaigždžių pasiūlymų. Jis pasveiko, nustojo skustis, tapo dar niūresnis ir reiklesnis.
Siekdama kažkaip pakelti mylimosios dvasią, jo žmona susisiekė su Paryžiaus rusakalbia visuomene, paskelbė įdarbinimą teatro studijai. Jaunimą traukė jų mažas butas. Chrisas dirbo su vaikinais, rengė spektaklius, vedė pramoginius vakarus. Trumpai iš spintos buvo ištrauktas auksinis švarkas. Neilgam.
Chrisą apėmė nauja nepasitenkinimo gyvenimu banga. Neteisingas mastas, neteisinga auditorija, neteisingas rezonansas. Viskas blogai, viskas smulkmena, viskas beprasmiška. Grupė iširo, žmona, norėjusi ką nors pakeisti, paėmė vaikus ir išėjo. Prasidėjo nenumaldomas slinkimas žemyn.
Visi antausiai, visi skausmai, visi įžeidimai susiliejo į vieną. Kaltos buvo visos - močiutė, mama, žmona, Tėvynė ir užsienis, mūsų pačių ir kiti, pats Dievas.
Apmaudas yra išangės vektoriaus „liga“. Ji juodais dažais uždengia langą, pro kurį žmogus žvelgia į pasaulį, blokuoja deguonį, imobilizuojasi, traukia į dugną. Paliktas nuošalyje nuo gyvenimo, negalėdamas realizuoti savo talentų ir sugebėjimų, žmogus patenka į spąstus. Net išsivysčiusios savybės ilgalaikio streso sąlygomis gali patekti į neigiamą pusę.
Analinis Chriso perfekcionizmas, kūno ir proto švara, poreikis dalytis patirtimi mokant kitus, pradėjo iškreipti, įgauti negražų kontūrų. Emociniai vizualinio vektoriaus lobiai - atvirumas, bendruomeniškumas, empatija - virto savo priešingybe. Žinoma, garsus klausimas apie viso to, kas vyksta, prasmę, tapo pranašumu. Greičiau apie visišką nesąmonę.
Nors Chrisas buvo laimingas, jis pajuto, kad yra paklausus, kad jo darbo vaisiai yra reikalingi ir įdomūs, kad visa jo veikla paliko pėdsaką ne tik jo paties, bet ir kitų žmonių gyvenime, jo egzistavimas buvo pateisinamas.
Kiekvienas žmogus jaučia gyvenimo prasmę tame, kuris yra didesnis už jį patį: motina yra vaikų, žmonės su analiniu vektoriu yra šeimoje, žiūrovai yra įsimylėję. Sunkiausia iš visų skambėti. Jam ankšta ribotame materialiame pasaulyje, jis siekia paliesti begalybę, suvokti kūrėjo idėją, pažvelgti į veiksmo, vadinamo gyvenimu, scenarijų ir rasti ten savo vaidmenį.
Šis darbas suteikė Chrisui įsitraukimo į procesą jausmą. Jis pasijuto kaip Kūrėjas, sukūręs tai, kas jį pergyvena ir liks amžinybėje kaip jo žemiškojo įsikūnijimo atspaudas.
Kai Chrisas prarado galimybę realizuoti savo sugebėjimus, pasiekti tai, ko norėjo, gyvenimas nuvertėjo, prarado prasmę. Jis jautėsi nereikalingas. Art. Žmonės. Sau.
Tai, ką sugalvojo amžinasis judesio aparatas, paverstas vežimėliu, įklimpęs į kasdienius sunkumus. Iki galo prisipildžiusi nusivylimų, apmaudų, vienatvės, ji buvo įstrigusi laimės link vedančiame kelyje.
Tačiau kol širdis plaka, filmas sukasi - gyvenimas tęsiasi. Ir jūs vis dar galite turėti laiko pakoreguoti dabartinį scenarijų.
