„Tu niekada nesvajojai“- visi meilės aspektai jaudinančioje jaunystės ir vilties istorijoje. 1 dalis. Tėvai
1981 metais sovietų televizijos žiūrovai pirmą kartą išvydo Iljos Frazo režisuotą vaidybinį filmą, apie kurį niekada nesvajojai, pagal Galinos Ščerbakovos istoriją. Jau keturis dešimtmečius jaudinanti gimnazistų Romos ir Katya meilės istorija (literatūros originale mergaitės vardas Julija, pagal analogiją su Šekspyro „Džuljeta“) ir toliau jaudina žiūrovų širdis.
„Visi meilužiai visą laiką kentėjo.
Tai gera tradicija Viešpačiui Dievui!"
1981 metais sovietų televizijos žiūrovai pirmą kartą išvydo Iljos Frazo režisuotą vaidybinį filmą, apie kurį niekada nesvajojai, pagal Galinos Ščerbakovos istoriją. Jau keturis dešimtmečius jaudinanti gimnazistų Romos ir Katya meilės istorija (literatūros originale mergaitės vardas Julija, pagal analogiją su Šekspyro „Džuljeta“) ir toliau jaudina žiūrovų širdis.
Sistemos žiūrovą žavi gilus emocinis jaunųjų herojų ryšys, kuriame jie atpažįsta geriausias regėjimo vektoriaus apraiškas. Šis žmogaus psichikos komponentas yra atsakingas už sugebėjimą mylėti, įsijausti ir sukurti emocinį artumą. Ir istorija, ir filmas tiesiogine prasme persmelktas vizualinio jautrumo.
Pakalbėkime apie pagrindinių ir šalutinių veikėjų meilės peripetijas, apie įsimylėjusius paauglius, apie požiūrį į savo jausmus suaugusiųjų, kurie visą siužetą lydėjo jaunus įsimylėjėlius, pasikliaudami Jurijaus Burlano sistemos-vektorinės psichologijos žiniomis.
Liucija! Liu-sen-ka-ah !
Pačiuose pirmuosiuose filmo kadruose prieš mus pasirodo aukštas, lieknas gražuolis, išsibarstęs auksiniais plaukais ir didžiulėmis lengvomis akimis, kuriame, regis, galima paskęsti. Tai yra pagrindinio veikėjo motina - Liusija Liudmila Sergeevna, kurią atliko viena gražiausių to laikotarpio sovietų aktorių Irina Mirošničenko.
„Jame yra trys drąsa, tvirtumas ir optimizmas“.
Liudmila yra ryški ypatingos moterų kategorijos atstovė - moteris, turinti vektorių odos ir regos raištį. Tai nepaliks abejingų nė vieno vyro! Kol egzistuoja žmogaus civilizacija, tiek oda-vizuali moteris tarnauja kaip kelrodė žvaigždė vadovams ir vadams, menininkams ir poetams, filosofams ir muzikantams. Nepakankamo savybių išsivystymo atveju tokia moteris gali sukelti vyrų nesantaiką, būti linkusi į isterijas ir bet kokiomis priemonėmis siekia atkreipti į save dėmesį.
Pirmykštėje visuomenėje odą vaizduojanti moteris, neturinti natūralių galimybių gimdyti vaikus, nebuvo įdomi vyrui kaip jo negimusio vaiko motinai. Todėl, norėdama gauti vyro, kaip ir kitų moterų, apsaugą, ji turėjo išmokti sukurti emocinį artumą. Taigi į pasaulį atėjo jausmingumas, o po jo - atjauta, humanizmas, kultūra, menas, grožio samprata.
Dar palyginti neseniai tokios moterys, kaip taisyklė, neturėjo vaikų, tačiau visada buvo viešumoje. Aktorė, pedagogė, medicinos darbuotoja - visa tai ji! Vizualus polinkis į empatiją, gebėjimas jaustis kitam ir emociškai susijęs su juo bendraujant - būtent tai leidžia odą reginčioms moterims būti sėkmingoms visose šiose srityse, tačiau tam reikia didelio regėjimo vektoriaus vystymosi laipsnio. Tai pasiekiama palaipsniui transformuojant natūralią mirties baimę, kuria kiekvienas vaizdingas žmogus ateina į pasaulį, į priešingybę - atjautą ir meilę.
Bet grįžkime prie Liudmilos. - Mamai yra keturiasdešimt vienas, jai neduodama daugiau nei dvidešimt penki “.
Filme matome ramią, laimingą, pasitikinčią moterimi.
Knygoje Liudmilos vaizdas atsiskleidžia giliau nei ekrane. Čia matome, kad taip, ji laiminga naujoje santuokoje, tačiau atsižvelgdama į konservatyvios visuomenės, nepriimančios sąjungų, kur žmona vyresnė už savo vyrą, spaudimą, ji labai bijo prarasti savo „Volodya“. Galų gale, jis - toks protingas, stiprus ir pasitikintis savimi - suteikia jai saugumo ir saugumo jausmą - pagrindinį jausmą, kurio žmogui reikia norint darniai egzistuoti pasaulyje. Moteris šį jausmą gauna iš vyro ir perduoda savo vaikams. Susirūpinimas vyru rodo, kad ne visos jos baimės ištirpo meilėje, o nerimo ir abejonių kirminas vis dar graužia jos širdį. Tai priverčia ją dėti įvairiausias pastangas, kad atrodytų jaunesnė už savo metus ir būtų patraukli vyrui.
Iš pradžių neskirta vaisingai, odą reginčios moterys šiais laikais vis dažniau turi vieną ar net kelis vaikus. Tačiau patriarchaliniu požiūriu jų negalima vadinti pavyzdinėmis motinomis. Tokiai moteriai atimtas natūralus motinos instinktas ir be kitų šeimos narių palaikymo (visų pirma moralinio) vargu ar ji pati susitvarkys su kūdikiu. Tačiau augant kūdikiui ji gali tapti geriausia jo drauge ir patarėja. Jai lengviau nei bet kuriai kitai motinai pripažinti, kad sūnus ar dukra yra visiškai kitas žmogus, turintis savo charakterį ir likimą.
Kai Katya įsimylėjo, ji akimirksniu tapo suaugusi motinos akyse, o tada tarp jų pasireiškė tikras emocinis artumas!
Liudmilos vyras Volodya taip pat įsijaučia į jaunus įsimylėjėlius ir yra labai pasipiktinęs vaikino tėvų, tiksliau, motinos, elgesiu. Faktas yra tas, kad Kostya - Romano tėvas - jaunystėje buvo be galo įsimylėjęs Liudmilą ir, pamatęs ją po daugelio metų, pašoko pamiršdamas apie jį kankinusią išialgiją, šaukdamas: „Liucija! Liu-sen-ka-ah !!!"
Šį vaizdą stebėjusi Vera - atstumtos meilužės žmona ir berniuko Romo motina - sukėlė tokį didelį pasipiktinimą, kiek sugeba išangės vektoriaus savininkas. Jos pasekmės buvo labai lemtingos jos mylimam sūnui. Bet apie tai vėliau.
„Nei Romanas, nei Yulka niekada neprisiminė, kur jie matėsi.
Susitikimas buvo ir, likęs jiems be pėdsakų ir nepastebimas, jų šeimose, jų tėvams tai tapo kažkuo panašiu į sprogimą katilinėje, kuris, atrodo, neatnešė išorinio sunaikinimo, tačiau šiek tiek iškraipė vidines struktūras."
Moteris visada renkasi. Galima tik spėti, kodėl Lyuda vietoj Kostjos pasirinko kokį nors pilotą, o paskui - Volodją. Odos vizualiai moteriai lengva užmegzti santykius su vyru, nes emocinis ryšys yra jos pašaukimas. Bet vyrai, turintys išangės vektorių, kurie, kaip taisyklė, yra šalia jos dėl natūralios traukos, išsiskiria dideliu pastovumu prisirišdami prie mylimos moters.
Kostya mums parodo monogamiško vyro, išangės vektoriaus nešėjo, pavyzdį, kurio meilė Lyusai yra nuolatinė, ir niekas negali šios meilės pakeisti. Taip, jis nieko iš jos nereikalauja, neturi teisės reikalauti, bet giliai išlieka ištikimas šiai vienintelei savo gyvenimo meilei. Taip, jis vedęs ir turi sūnų, bet tai jam visiškai nieko nereiškia, nes jis vis tiek myli tik Liuciją. Kai sūnus įsimyli Katiją, jis džiaugiasi, nes meilė jų vaikams, atrodo, tęsiasi: „Aš tai perdaviau jam paveldėdamas“, - sako jis Luce'ui.
Žvelgiant iš išorės, tokia meilė atrodo kaip priklausomybė, tam tikra prasme analinis-vizualus žmogus nesugeba paleisti praeities, pirmosios meilės savarankiškai ir tik sistemos-vektoriaus psichologijos žinios padeda persvarstyti jo gyvenimą ir rasti jo laimę santykiuose.
Skaitykite apie Katya ir Roma meilės atsiradimo paslaptį ir tai, kaip tėvai reaguoja į artimus paauglių santykius, skaitykite kitoje dalyje.
2 dalis. Paauglių meilė. Jausmų kilmė
3 dalis. Nuo emocinės priklausomybės ir šantažo iki meilės
