Vladimiras Majakovskis. Žvaigždę atrado Lilya Brik. 1 dalis
Karų ir revoliucijų laikas yra žmonių, turinčių šlaplės vektorių, laikas. Pati gamta, spėdama apie jų gimimą dėl didelių įvykių, apsaugo jaunus šlaplės kanalus nuo visokių mirčių vaikystėje ir paauglių traumų, tarsi išsaugodama ir paruošdama šią ypatingą žmogaus medžiagą būsimiems didvyriškiems darbams ir jų šlovinimui.
Noriu, kad mane suprastų mano šalis, bet nesuprasiu - o kas tada?
Aš
eisiu savo gimtojo krašto kraštu, slenkant lietui.
Karų ir revoliucijų laikas yra žmonių, turinčių šlaplės vektorių, laikas. Pati gamta, spėdama apie jų gimimą dėl didelių įvykių, apsaugo jaunus šlaplės kanalus nuo visokių mirčių vaikystėje ir paauglių traumų, tarsi išsaugodama ir paruošdama šią ypatingą žmogaus medžiagą būsimiems didvyriškiems darbams ir jų šlovinimui. Tarp didžiųjų rusų poetų buvo Puškinas, Lermontovas, Vladimiras Visockis ir, kaip naujosios revoliucijos epochos metraštininkai, Sergejus Jeseninas ir Vladimiras Majakovskis.
Pirmiausia reikia perdaryti gyvenimą, perdarydamas gali giedoti
Nuvalykite seną nuo širdies.
Gatvės yra mūsų šepetėliai.
Kvadratai yra mūsų paletės.
Dienos negiria
tūkstančių lapų
revoliucijos laikų knyga
Į gatves ateitininkai, būgnininkai ir poetai!
Ateitininkai pradėjo gyvenimo pokyčius. Futurizmas prasidėjo Rusijoje su Igoriu Severyaninu ir baigėsi tuo, kad Vladimiras Majakovskis kreipėsi į menininkus. Futuristai save apibūdino kaip „bulių kovotojo raudoną apsiaustą“, kurį puolė visi tie, kurie savo paskutinėmis jėgomis bandė išlaikyti griūvantį „senojo pasaulio laivą“. Atsižvelgdami į pasaulio futuristinio judėjimo įkūrėjo ir tėvo italų Marinetti raginimus „kasdien spjaudytis ant meno altoriaus“, jie šokiravo savo skandalingu elgesiu, judėjimo į priekį greičiu, polemine agresija, savęs stiprinimu. ir panieka viskam, ką vizualinė kultūra palaikė elegantiškoje reprodukcijoje ir buvo taip miela analinio žmogaus širdžiai gatvėje.
Istoriškai futurizmas savo daugybe lūžių turėjo didelį radikalumo laipsnį, buvo suderinamas tiek su kairiaisiais, tiek su dešiniaisiais, taip pat su visais, kurie, pirmenybę teikdami visiems šiems „-izmams“, vėliau per karus ir valstybių revoliucijas pertvarkė senąjį pasaulį. XX amžius. Reikėtų tik pažymėti, kad italų fašizmas, vokiečių pirmtakas, taip pat turėjo futuristinių šaknų.
Tačiau Rusijos futurizmas, skatinantis visišką praeities laimėjimų atmetimą, raginantis ateitį, atsisakė įgyti militarizmo formas, sekdamas Marinetti pasekėjus. 1920-ųjų pabaigoje užsienyje susitikęs su Marinetti Majakovskis nusivylė jo siūlomu futuristinio judėjimo profašistiniu pavidalu, kuris tuo metu atrodė kaip silpni artėjančio karinio gaisro, kuris apims Europą iki 1939 metų rugpjūčio, žarijos. Pats Marinetti, pamatęs rusų revoliucijos poetą, daug kalbėjusį apie atkūrimo proceso pradžią ir šalies iškilimą iš pilietinio karo griuvėsių, savo lūkesčiuose buvo apgautas sovietų atsisakymo nuo idėjos Leonui Trockiui pritarti pasaulinės revoliucijos ugniai, pereinamam laikui prie taikios vėžės pagal nusistovėjusią vienos partijos vidaus politinės struktūros sistemą, kontroliuojantį meną ir palaipsniui įvedant socialistinį realizmą.
Italijos futuristai rėmėsi savo buržuazija, kuri vaidino progresyvų vaidmenį sujungiant Italiją. Rusijos buržuazija nesugebėjo imtis misijos išvalyti kelią į naują valstybingumo formą nuo visokių „feodalinių šiukšlių“. Čia reikėjo kitokio, revoliucinio požiūrio, kuris paskatino proletariato diktatūrą, o pažangiausia Rusijos inteligentija, perėjusi į darbininkų ir valstiečių pusę, prisijungė prie visų jos socialinių, švietimo ir kūrybinių procesų.
Majakovskis, reaguodamas į savo literatūros kolegų raginimus išmesti Puškiną, Dostojevskį, Tolstojų nuo mūsų laikų garlaivio, kaip menininkas ir poetas, stengėsi menais išreikšti epochų kaitą, transformuoti pasaulį, nutolti nuo visuotinio pagrindo., vairuokite „istorijos niurnėjimą“.
Vėliau, po Rusijos revoliucijos, prancūzų siurrealistai dadaistai reikalaus išmesti visus senus klasikinius daiktus. Tik daugumoje jų sukilimas vėliau virsta naryste Prancūzijos komunistų partijoje, kurią gerai finansuoja sovietai, ir, ko gero, tik Salvadoras Dali sugebės iš tikrųjų pakeisti pasaulį, išbraukti visus klasikinius kanonus priimtą mene, tapyboje raskite naują drąsų religinių temų sprendimą, apmąstykite jo drobes, esančias žmogaus pasąmonės gelmėse, padalinti šį pasaulį į realų ir super-realų.
"Futurizme nebėra žmogaus, jis yra suplėšytas", - priekaištavo Nikolajus Berdiajevas. Tačiau žmogų keičia mechanika ir mašinos. Jei ne ateitininkai, turintys idėją atsinaujinti, tikriausiai nebūtų šiuolaikinių technologijų, automobilių, besikuriančios aviacijos, elektronikos ir pirmojo pilotuojamo skrydžio į kosmosą.
Žodžių ir garsų žaidimas, geometrinių figūrų paprastumas ir plakatų paveikslų spalvų nepretenzingumas ateitininkams buvo neatimami įrankiai sunaikinti visa, kas sena ir negyva, kas vis dar buvo išsaugota ir laikoma meno mene ir gyvenime. analinis vystymosi etapas. Futuristai pirmieji iš intymių kambarių išnešė poeziją į daugiatūkstantines sales, sukeldami „antausius visuomenės skoniui“šokiruojančiu ir net kartais vulgariu elgesiu.
Vadovaujantis keliu. Garsinis revoliucijos avangardas
Revoliucija yra šlaplės zondų metas, suteikiantis naują viziją ir fantastiškiausias idėjas apie tradicinius ir įprastus, nesvarbu, ar tai susiję su daiktais, žodžiais ar muzika. Taigi muzikantas Revarsavras (revoliucinis Arsenijus Avraamovas), sukūręs ultrachromatinio temperamento sistemą, tai yra naują tonų sistemą, paremtą 48 natomis, pareikalavo iš švietimo liaudies komisaro Lunacharsky „sudeginti visus pianinus“kaip dvylikos simbolį. taškinis temperamentas, kurį jis niekino, kuris „suluošino milijonų žmonių gandus“.
Muzikanto pirštai, pasak novatoriško kompozitoriaus, nesugebėjo išreikšti revoliucinės muzikos prigimties garsu, todėl jis nusprendė naudoti mažą sodo grėbliuką. Arsenijus Avraamovas buvo „pypsėjimo simfonijos“autorius, grojo ne „ant nutekamųjų vamzdžių fleitų“, o ant tikrų gamyklos vamzdžių.
Galbūt mintį parašyti trimito simfoniją, atliktą Baku 1922 m., Jam paskatino Mayakovsky eilėraščio „Ar galėtum?“Eilutės, kurias jis, matyt, labai vertino. Įsivaizduojamas kompozitorius Revarsavras ne kartą pasiūlė Stalinui sukurti poetinę laboratoriją, kurioje ji turėjo sintezuoti garsių žmonių balsus, pavyzdžiui, Lenino balsą tam, kad skambėtų koks nors esminis pasaulio proletariato lyderio darbas, ir Sovietų Sąjungos himnas turėtų būti sugiedotas sintezuotu Majakovskio balsu. Beje, 80-aisiais akustiniai eksperimentai tapo absoliučia realybe, o japonai netgi sugebėjo susintetinti balsą, kuris galėjo priklausyti Giocondai.
Gamta yra išmintinga ir nieko nekuria veltui ar netyčia. Ji, kaip ir puiki tyrinėtoja, kuria retus egzempliorius, kurie išbando save tam tikromis siūlomomis scenos ir aplinkos sąlygomis. Žmonėms, turintiems šlaplės-garso raiščių vektorius, „priešlaikinio“apibrėžimas yra pagrindinis dalykas, ir šio fakto negalima paneigti. Tie, kuriems jie bando, kuriuose dažnai ieško atramos, kabo kaip katilai ant kojų, veržiasi į ateitį ir tempia bandą.
Majakovskis entuziastingai priėmė Rusijos revoliuciją. Sulaukęs sielvarto dėl carinės cenzūros, kuri gerokai sumažino jo eilėraščius ir ruošiamasi publikuoti eilėraščius, Vladimiras Vladimirovičius - pirmos klasės oratorius - dalyvaudamas mitinguose, garsiai pareiškė, kad dabar menas yra laisvas nuo politikos ir „atsiskyręs nuo valstija “. Sėkmė įkvepia Vladimirą Majakovskį, ir jis toliau plečiasi į kitas meno rūšis - teatrą ir kiną.
Kad ir kaip Leninas įtikino, kad „proletariatas nutraukė … Ezopo kalbų laiką, literatūrinį tarnavimą, vergų kalbą, ideologinę baudžiavą“, netrukus futuristams kilo jausmas, kad jų poezija ir kartu su ja “visa literatūra turėtų tapti partijos literatūra “. Nesutikdamas su šiuo teiginiu, Davidas Burliukas, rusų futurizmo tėvas ir poeto literatūrinis krikštatėvis, kuris gana rimtai pasiūlė Majakovskiui jį įsivaikinti, kai jam ypač reikėjo, mieliau paliko Maskvą, o paskui - Rusiją.
Likę ateitininkai, suprasdami, kad negalės „gyventi visuomenėje ir būti laisvi nuo visuomenės …“su visomis jos politinėmis naujovėmis ir reikalavimais, smarkiai keičia savo kursą, atsisukdami veidu į naująją vyriausybę.
Majakovskis sugeba sukurti žurnalą „LEF“(kairysis frontas), kuriame skelbia savo eilėraščius, taip pat bendražygių darbus. Taigi, pakilęs į aukštą literatūrinės hierarchijos lygį ir teisingai užimdamas laisvą „Rusijos futurizmo tėvo“vietą, kaip lyderis, jis suburia išsibarsčiusias Rusijos avangardo jėgas po LEF sparnu.
Eilėraščiai, kaip ir muzika, yra ritmas ir garsas, nesant siužeto ir prasmės. Garso vektoriaus bruožai Majakovskyje pasireiškia kopėčiomis užrašytuose eilėraščiuose. Yra žinoma, kad Vladimiras Vladimirovičius nemėgo skyrybos ženklų, jis paprasčiausiai jų nedėliojo sakiniais, todėl jo rimas įgavo begalinę mintį.
Garso inžinieriui painiava ir nuolatinis srautas be kalbos pasidalijimo yra normalu. Poeto skambesys buvo išreikštas ypatinga fonetika ir semantine prasme, nauja ir niekieno neištariama. Garso inžinieriaus gebėjimas suvokti žodžio išraiškingumą garsu ir taip nustatyti jo poveikio stiprumą, nesvarbu, ar jis parašytas, ar pasakytas.
Skyrybos ženklų išdėstymas akivaizdžiai nepriklausė poeto nuopelnams. Skyryba atrodė blyški, neišraiškinga ir, greičiausiai, atitraukė jį nuo poezijos rašymo proceso, ir jis, norėdamas neprarasti pasakojimo gijos, kai mintis buvo prieš jį rašiusį rašiklį, paprasčiausiai ignoravo skyrybos ženklai.
"Mūsų įprastas skyryba su taškais, kableliais, klaustukais ir šauktukais yra per prasta ir nėra išraiškinga, palyginti su emocijų atspalviais, kuriuos dabar komplikuotas žmogus įdeda į poetinį darbą", - jaudinosi V. Majakovskis. Norėdami ištaisyti padėtį Vladimiro Vladimirovičiaus prašymu - „Osya, įdėk pleistrus“- įsipareigojo Osipas Brikas, tapęs pirmuoju būsimos įžymybės korektoriumi, redaktoriumi ir leidėju.
Vladimiras Majakovskis, turėdamas didelius skulptūrinius veido bruožus ir didžiulį augimą, paveldėtą iš savo miškininko tėvo, išlaikė savo plastikoje kažkokį apaugimą, niekada neišmokęs valdyti savo kūno. Jo elgesyje buvo kažkas šluojančio šuniuko. Greičiausiai todėl jam tiko šuniuko slapyvardis, kuriuo jis pasirašė laiškus Lilya Brik. Praeis daugiau nei vieneri metai, kol jis, pradėjęs užsidirbti pinigų savo eilėraščiams ir puikioms naujoviškoms reklamuotojo idėjoms, virsta menišku, elegantišku, apsirengusiu pagal šlaplės laipsnį, jaunuolio vadovu ir leidžiasi į užkariauti pasaulį.
2 dalis. „Mane išmetė iš 5 klasės. Eime jų mesti į Maskvos kalėjimus “
3 dalis. Sovietinės literatūros pikų karalienė ir talentų globėja
4 dalis. Meilės laivas sudužo …
5 dalis. Amerikos poeto dukra
