Kaip gyventi, jei jautiesi ypatingas? Filmas „Pokyčių kelias“
Kaip gyventi, kai jausmas, kad turi padaryti ką nors svarbaus ir reikšmingo šiame gyvenime, nepalieka, bet visiškai nesupranti, kas tiksliai? Daugelį metų jūs ieškojote atsakymo - jo nerandate. Jūs bandote gyventi kaip visi - ir tai neveikia.
Samo Mendeso režisuoto filmo „Revoliucinis kelias“veiksmas nukelia mus į Ameriką 50-aisiais. Matome gražią sutuoktinių porą ir iš pažiūros laimingą šeimą. Tačiau užburiantis garso takelis nepalieka vilties į gerą pabaigą … Šis filmas užduoda klausimą apie laimę ir pateikia atsakymą - negailestingas ir beviltiškas: balti namai ant kalvos, šeima, vaikai, turtai, draugai - visa tai nepadarys tu laimingas, jei nesi toks kaip kiti.
Netikra laimė
Mumyse nėra nieko ypatingo, niekada nebuvo ir nebus.
Frankas ir April Wheeleris, kuriuos vaidina Leonardo DiCaprio ir Kate Winslet, laikomi ypatingais. Aplinkiniai žmonės smalsiai stebi „jaunus revoliucinio kelio ratukus“. Daugelis pavydi. Tik labai greitai tampa akivaizdu, kad „gražus namelis“yra tik puošmena, o už gražaus fasado yra tuštuma. Nes pagrindinė šios pjesės „Šeimos gyvenimas“aktorė pavargo vaidinti neįdomų vaidmenį. Ji vis dar tęsia kažkada pradėtą žaidimą, tačiau jau supranta, kad jos gyvenimas nėra tikras …
Nuostabi vaidyba yra įspūdinga ir priverčia giliai įsijausti į veikėjus. Nepaisant to, žiūrovai filmo siužetą ir pagrindinių veikėjų veiksmus suvokia skirtingai, nes mes visi pasaulį matome per save … Kas niekada nejautė širdį veriančios meilės trūkumo nevilties, tas nesupranta Franko veiksmų - jis atrodo per daug ekscentriškas. Tie, kurie niekada nejautė gyvenimo prasmės nebuvimo, tos labai „beviltiškos tuštumos“, negali suprasti keistų balandžio veiksmų priežasčių, vadindami juos „sielvartu iš proto“. Filmo žiūrovų komentaruose galite rasti nuomonę, kad ji yra tik kalė: vyras stengiasi dėl jos, tačiau ji nėra patenkinta.
Kas yra „ypatingi žmonės“?
Kas iš tikrųjų nutinka filmo veikėjams? Tiksliai ir neabejotinai tai atskleisti įmanoma tik suprantant jų psichikos ypatumus. Tokių žinių suteikia Jurijaus Burlano mokymai „Sistemos-vektoriaus psichologija“.
April ir Frank yra polimorfai, turintys kelis psichinius vektorius. Sudėtingesnė psichikos struktūra ir didesnė jos apimtis suteikia žmogui didelių norų. Potencialiai tokie žmonės sugeba išspręsti sunkiausias gyvenimo problemas ir netgi tampa žmonijos evoliucijos galva; ir, žinoma, jie gali sukurti labai gilius ir laimingus santykius poroje. Bet tik suprasdami save ir savo norus, jie tikrai supranta partnerį su visomis jo savybėmis. Šiandien tai jau įmanoma, būtų noras.
Tačiau filmo herojai, gyvenę prieš septyniasdešimt metų, dar neturėjo tokios galimybės … Galime sakyti, kad April ir Frankas lenkė savo laiką. Kaip gyventi, kai jausmas, kad turi padaryti ką nors svarbaus ir reikšmingo šiame gyvenime, nepalieka, bet visiškai nesupranti, kas tiksliai? Daugelį metų jūs ieškojote atsakymo - jo nerandate. Jūs bandote gyventi kaip visi - ir tai neveikia.
Vizuali meilė
- Gal tiesiog pasakysi, kaip jautiesi, balandis?
- Aš nieko nejaučiu …
Frankas yra regėjimo vektoriaus savininkas, kuriam meilė yra gyvenimo prasmė. Frankas nuolat kartoja: „Aš žinau tik tai, ką jaučiu“. Poreikis mylėti ir būti mylimam pasireiškia nuolatine malda iki balandžio: „Mylėk mane! Mylėk mane! Mylėk mane! Tačiau jo meilė jai yra savanaudiška, reikli. Jis nuolat rengia parodymą apie santykius.
Frankas žavisi savo žmonos grožiu ir intelektu. Kuo ji skiriasi nuo kitų, galima pamatyti kitų jų rato moterų - Millie (Shepo žmona, Franko draugė) ir kvailos sekretorės, su kuria Frankas turi romaną, fone.
Frankas stengiasi suderinti balandį, stengiasi būti geras vyras ir trokšta susigrąžinti laimę, kuri buvo jų santykių pradžioje, tačiau per daugelį metų nudžiūvo. Bet niekas neveikia, nes jis jos nesupranta, nesuvokia, kad balandžio troškimai nėra tokie patys kaip kitų, ir yra už medžiagos ribų.
Kas dar labiau pradžiugintų kitą moterį, jai nepakanka. „Frankui lengviau“, - balandžio mėnesiu dalijasi draugas. „Jis žino, ko nori. Jis vedęs su dviem vaikais. Jam to pakanka “.
Nesulaukęs mylimos žmonos šilumos, meilės, palaikymo, jis jaučiasi nusivylęs: tiek pastangų ir darbo valandų buvo investuota į šį namą, į šeimos gerovę - ir viskas veltui? Kad pasijustų vyru, Frankas vykdo išdavystę ir tada tai išpažįsta žmonai. Tikėdamasis balandžio mėnesį sužadinti bent keletą jausmų, net pavydą, jis pasiekia priešingą efektą. Balandis jam prisipažįsta nieko nebejaučiantis.
Pavargęs nuo bevaisių bandymų suprasti, kas vyksta su balandžiu, kodėl ji yra apsėsta šios „įkyrios prakeiktos fantazijos“, Frankas galiausiai kviečia ją kreiptis į psichiatrą. Ji vis dar lieka jam paslaptis …
Mūza ar namų šeimininkė?
Mačiau visai kitą ateitį. Aš negaliu jo pamiršti. Negaliu palikti. Aš negaliu likti …
Balandis, graži, jausminga, protinga, nepaprasta, gali tapti įkvėpimo mūza savo vyrui. Kažkada Franką sužavėjo būtent šios jos savybės. Ji savo ruožtu tikėjo, kad jis nepaprastas. Tačiau netrukus paaiškėja, kad jų santuoka nėra lygi: balandis turi daug psichinės ir milžiniškos troškimų galios, nes be vizualumo ji turi ir garso vektorių.
Laikui bėgant Frankas apsigyvena, jis pradeda tvarkyti nusistovėjusį gyvenimą. Vieną dieną jis prisipažįsta, kad viskas, ką jis kažkada pasakė ir kuo ji tikėjo, buvo „tiesiog paplepėti“, kad padarytų įspūdį … Jis bando įtikinti savo gražią žmoną, kad noras parduoti namą ir amžinai išvykti į Paryžių nėra labai realus, suvaidintas ir užteks.
Tačiau Balandis atkakliai atsisako atsisakyti savo svajonės. Moteris anksčiau laiko, ji nebegali būti tik žmona ir mama, ji nori daugiau, nors dar tiksliai nežino, ką tiksliai. Visiškai aišku tik viena: jai nėra vietos prijuostėje virtuvėje … Ieškodama prasmės, April vizualiai tikėjo, kad vietos pakeitimas yra teisingas sprendimas ir suteiks galimybę pradėti viską iš naujo. Bet laikui bėgant, ji buvo apsėsta šios idėjos garsiai …
Franko paaukštinimas ir balandžio nėštumas yra pasiteisinimas nutraukti šią problemą ir toliau gyventi kaip anksčiau. Tačiau balandis nelaimingas. Ji nuoširdžiai prisipažįsta vyrui, kad ši kasdienybė ir namų šeimininkės vaidmuo jai neatrodo tikras, ji jaučiasi įstrigusi. Pirmasis nėštumas atėmė galimybę tapti aktore, antrasis buvo tik bandymas „įrodyti sau, kad pirmasis vaikas nebuvo klaida“, o trečiasis atėmė iš jos viltį palikti ir pakeisti savo gyvenimą..
Frankas bijo, kad ji abejoja ne tik jų meile ir šeima, bet net ir vaikais. Jam nereikia tokios mūzos, reikia „normalios moters“.
Taip pat labai tiksliai parodytas to meto požiūris į seksualumą. Moteris jau yra pasirengusi dar daugiau, pasirengusi gauti malonumą iš sekso, tačiau viskas vyksta taip greitai, kad moteriškas seksualumas paprasčiausiai neturi galimybių apsisukti …
Bandymai suprasti vienas kitą
Frankas ne kartą bando kalbėtis su April, tačiau ji atkakliai vengia kalbėti apie jausmus. Juk ją jaudina visai ne jausmų, o prasmės trūkumas. Frankas nebegali gyventi nežinomybėje ir rodo atkaklumą - dėl to procesas perauga į skandalus, kurie dar labiau kaitina santykius.
Jis neįsivaizduoja, kokį kenčiantį garsą šiomis akimirkomis išgyvena Balandis. Viso filmo metu ji maldauja jo: „Tylėkime tik“, „Nekalbėkime apie tai dabar“, „Duok man tylos minutę“, „Tu vis kalbi, kalbi, kalbi! Kaip galima nutildyti? … Bet jis neatsižvelgia į jos prašymus, nesupranta jų svarbos, laikydamas juos tiesiog moteriškomis užgaidomis ar noru išvengti atsakymo.
Nežinodamas savo tikrųjų norų ir keisto elgesio priežasčių, Frankas negalvoja nieko geresnio, kaip pradėti su ja susitarti. Laikydamas mintį išvykti į Paryžių utopija, „kvaila vaikiška idėja“, jis vis dėlto sutinka su šiuo nuotykiu - ir šios idėjos pakurstytas balandis staiga atgyja.
Balandis aistringai ruošiasi šiam žingsniui ir yra laimingas vaikystėje. Jie vėl laimingi. Ji kaip burtą kartoja, kad Frankas yra nuostabus žmogus, jis dar nerado savo talento. Jis vėl girdi tokius trokštamus žodžius: "Aš tave myliu!"
Tačiau kuo artimesnė persikėlimo data, tuo akivaizdžiau tampa, kad jis neketina vykdyti savo pažado. Norėdamas pasiteisinti, jis „sutvarko“balandžio nėštumą, kuris tampa „svaria priežastimi“atšaukti šį žingsnį. Ir kartu su paaukštinimu staiga atsiveria kita tiesa: paaiškėja, kad jo neįdomus darbas, kuriame nėra visokio kūrybiškumo, visai nekenčiamas, bet jam visai tinka. Man tai netgi patinka, tik prieš tai, kai jis to nepripažino balandžio mėn.
Garsus pašėlimas
Jei išprotėjęs ieškai gyvenimo prasmės, tai man nerūpi, net jei abu esame riešutai. Ir tu?
Kas tiksliai vyksta su balandžiu, gali suprasti tik tas pats garso inžinierius. Todėl negailestingai, bet be galo sąžiningai, „svečias iš psichiatrijos ligoninės“Johnas Givingsas išreiškia tai, kas vyksta su mūsų herojais. Matematikos daktaro laipsnis, jis pateko į psichikos ligoninę ir prarado sugebėjimą abstrakčiai mąstyti dėl gydymo elektrošoku: „Jie norėjo atsikratyti mano emocinių problemų, bet atsikratė matematikos …“
Jonas balandį supranta pagal savybių lygybę, ji tai jaučia: „Man atrodo, kad jis yra vienintelis žmogus, suprantantis tai, apie ką kalbame. Ar mes tokie pamišę kaip Jonas?
Jonui Wheeleriai taip pat buvo paskutinė viltis: ieškodamas prasmės jis pats atsidūrė psichiatrijos ligoninėje - taigi, gal jie gali tai padaryti? Sužinojęs, kad kelionė į Paryžių atšaukta, jis nusivylęs sušunka: "Aš esu labiausiai nusiminęs niekšas iš visų!"
Susitikimas su Jonu Frankui ir Apriliui tampa lemtingas - jis „žiūri į šaknį“ir apibūdina situaciją tokią, kokia ji yra. Negalite jo apgauti ir uždaryti. Jonas šaukia žiaurią tiesą jų veiduose, nepalikdamas galimybės trauktis, kuriai jie jau buvo pasirengę - tiesiog palik viską taip, kaip yra, ir gyvenk toliau, kaip gyvena visi kiti. Jis nepalieka jiems galimybės toliau „žaisti gražiame namelyje“, galiausiai atimdamas šią iliuziją. Pašėlęs garso inžinierius dažnai būna labai įtikinamas ir indukcinis, verčia imtis ryžtingų veiksmų.
Palikti vieni, April ir Frankas žvelgia vienas į kitą naujomis akimis, ir mes girdime vienas kitam jų sakinį:
„Tu tuščias, nieko vertas moters kiautas!
Tu esi tik tas berniukas, kuris vieną kartą vakarėlyje privertė mane juoktis.
Nuo to momento, kai paaiškėja tiesa, balandžio mėnuo, atrodo, miršta. Ji tuo pat metu praranda viltį pakeisti savo gyvenimą ir gebėjimą gyventi kaip anksčiau. Pagaliau ji supranta, kad iš spąstų, į kuriuos įkrito, nėra išeities.
Tačiau ar ši istorija tokia neįprasta? Na, kas iš mūsų bent kartą gyvenime nepadarė žiauraus kompromiso su savimi, atsisakydamas svajonės? Filmo kūrėjai nepadarė kompromisų. Tragiška pabaiga mums atskleidžia tvirtą beprasmybės bedugnę. Kitą dieną balandžio nebebus.
Išeiti
"Jūs taip pat galite būti laimingi čia …" - Frankas įtikina savo mylimąją. Galite, jei tiksliai žinote, ko reikia, kad būtumėte laimingi. Jei pokyčiai prasideda viduje, ne lauke.
Taip nuostabu - atrodė, kad jauni, gražūs, protingi, svajojantys, mąstantys, jie tiesiog negali būti laimingi. Bet jie nežinojo savo „ypatingos“laimės recepto ir dėl to „beviltiška tuštuma“atliko savo destruktyvų darbą …
Kai žmogui duodama daugiau nei kitiems, jo paklausa taip pat yra didesnė. Visos jūsų ypatingos savybės ir talentai suteikiami jums ne veltui, juos reikia įgyvendinti. Ne tik sau ir savo artimiesiems - visiems žmonėms. Priešingu atveju jūs kentėsite. Todėl gyvenimo prasmės ieškojimas nėra užgaida ir „sielvartas iš proto“, tai yra būtinybė, galimybė garso inžinieriui išgyventi.
Pasaulis pasikeitė, šiandien yra daugiau galimybių rasti savo meilę ir realizuoti savo talentus. O moterys skirtingose gyvenimo srityse greitai pasiveda vyrus, realizuoja save visuomenėje.
Tačiau garso pakaitalai - matematika, muzika, filosofija, programavimas, technologijos - nebeužpildo šiuolaikinių žmonių, kaip matematika kažkada nesugebėjo užpildyti ir neapsaugojo nuo garso beprotybės Johno Wigginso. Tik savęs ir kitų žmonių supratimas, vienos žmonijos psichikos atskleidimas yra laimingo likimo garantas. Jei tai nebus padaryta, mes vėl ir vėl pamatysime aplink nelaimingus žmones, kurie kiekvienas skuba savo „beviltiškoje tuštumoje“.
Jurijaus Burlano „Sistemos-vektoriaus psichologija“yra navigatorius kelyje į prasmę ir laimę. Reikia tik prisijungti. Tūkstančiai rezultatų.
