Maya Plisetskaya. 2 dalis. Du pasauliai, du šokiai
Savo knygose ir daugybėje interviu Maya Plisetskaja griežtai neigiamai kalba apie Stalino laikus, jai teko per daug išgyventi. Tačiau reikia prisiminti, kad būtent Stalino ir jo aplinkos dėka sovietinis baletas taps SSRS skiriamuoju ženklu, o jo menininkai įgis ypatingą kastą ir privilegiją …
1 dalis. Nuo mirštančios gulbės iki gaisrinio paukščio
„Kai žmonės turi galią, jie ne visada ją naudoja geriems tikslams“
Maya Plisetskaya.
Daug sielvarto teko jai. Būdama 11 metų Maya ir jos šešerių metų brolis liko našlaičiais. Tėvas buvo areštuotas, motina, kaip žmonos priešo žmona, atsidūrė KARLAGE. Tokių našlaičių choreografinėje mokykloje buvo gera pusė.
Mergaitę pas ją išsivežė Sulamithas Messereris - teta Plisetskaja, Didžiojo baleto solistė, o brolį Aliką į šeimą paėmė dėdė Asafas, taip pat baleto šokėjas ir Sulamitho partneris.
Kiekvieną savaitę NKVD pareigūnai atvažiuodavo į Mayą, kad nuvežtų ją į vaikų namus. Tada Šulamitas įsivaikino dukterėčią. Plisetskaja rašė, kad reikli teta ne kartą priminė mergaitei, kuri ją išgelbėjo iš vaikų namų, ir atsitiko taip, kad ji žemino Mayą, kuri dėl to ūmiai šlapinosi.
Kad negalvotų apie tetą, tikėdamasi iš jos dėkingumo ir nesijaudindama dėl tėvų likimo, Maya pasinėrė į baletą. Sukaupusi jėgas mergina tęsė repeticijas ir studijas. Nuolatinis užimtumas šokių klasėje, nesibaigiantys pasirodymai pas vaikų matines grūdino mažosios balerinos charakterį. 1941 m. Maya ir Aliko motina grįžo iš lagerio su kitu sūnumi ant rankų.
Rytoj kilo karas
Rytoj buvo karas, o šiandien Valstybinio akademinio Didžiojo teatro filialo scenoje vyko choreografinės mokyklos baigimo koncertas. Maya Plisetskaya šoko tarp geriausių gimnazistų.
1941 m. Mayos Michailovnos šeima buvo evakuota į Sverdlovską. Pakeliui paaiškėjo, kad Didžiojo teatro baletas buvo išsiųstas į Kuibyševą. Neradusi jokios naudos Uraluose, Maya pabėga į Maskvą tęsti studijų Maskvos choreografijos mokykloje. 1943 m. Baigusi kolegiją, ji buvo priimta į Didžiojo teatro baleto štabą.
20 metų be teisės išvykti
Savo knygose ir daugybėje interviu Maya Plisetskaja griežtai neigiamai kalba apie Stalino laikus, jai teko per daug išgyventi. Tačiau reikia prisiminti, kad būtent Stalino ir jo aplinkos dėka sovietinis baletas taps skiriamuoju SSRS ženklu, o jo menininkai įgis ypatingą kastą ir privilegiją.
„Ji gimė nesvariausia. Sunkių, kvailų daiktų pasaulyje “, - apie Pliseckają pasakys Andrejus Voznesenskis. Balerina taip pat savo knygose rašys apie „kvailus“ir „sunkius dalykus“- ne per daug protingus ir išsilavinusius, pavyzdžiui, kai kuriuos sovietų slaptosios tarnybos pareigūnus, siunčiamus prižiūrėti sovietų menininkų užsienio gastrolėse.
Visiškai nepriklausoma Maya Michailovna stebino „KGB pareigūnus“savo nevaldomumu, diena ir naktis neatitraukė akių.
Tai buvo vienas iš jų 1966 m., KGB nurodymu, turas po Ameriką, paskatins Plisetskają „pažinti“JAV teisingumo sekretorių Bobą Kennedy. Pažintis vyks, bet nebus artima, nors Didžiojo teatro primabalerina gaus brangias Kennedy dovanas. Vėliau Maya pamatys Bobo planus: ministro dovanose nebuvo daugiau nuoširdumo, nei noro prarasti brangų laiką su sovietine balerina automobilyje, įstrigusiame Niujorko spūstyje.
Odos pasaulis su visu išoriniu ir vidiniu turiniu yra nukreiptas į pardavimą, o pelningą sandorį įmanoma sudaryti tik reklamuojant. Pasaulio baleto žvaigždė, kuri tuo metu buvo Maya Plisetskaya, buvo visiškai tinkama Roberto Kennedy reklamos kampanijai, kuris nesidrovėjo jokio PR.
Baltųjų rūmų provokacija
Net per pirmąjį Plisetskajos vizitą JAV, jos vizito į Baltuosius rūmus, kurio savininkas buvo John F. Kennedy, nerami odos vizualumo pirmoji Amerikos ponia Jacqueline Kennedy, palaikiusi savo vyrą prezidentą viskuo nedvejodamas pasiūlė Mayai čekį su šešiais nuliais, kad balerinos apsispręstų likti Valstijose.
Pragmatiškų Vakarų atstovai suvokia visą pasaulį savo oda „nauda-nauda“. Žaklino pastangos surengti Pliseckajos pabėgimą ir taip išprovokuoti tarptautinį skandalą dėl sovietinės balerinos vardo žlugo.
Prezidentė, skaičiuodama Mayos Michailovnos godumą dėl savo pačios odos vektoriaus savybių, neatsižvelgė į šokėjos šlaplės charakterio ypatumus. Papirkti šlaplę pinigais? Juokinga tuo tikėtis. Be to, Mayą palaikė emociniai ryšiai, siejantys ją su Maskva. Ščedrinas liko namuose.
Vyras jai dovanojo ne deimantus, o baletus
Jis laukė jos iš ekskursijos, skaičiavo dienas - perbraukė jas į kalendorių, kad žinotų, kiek liko laiko iki jos sugrįžimo. Mają, kaip ir absoliučiai nepritaikytą vaiką, vedė Rodionas Konstantinovičius. Ščedrinas jai rašė baletus, gynė ją nuo priešų išpuolių, likdamas, ko gero, vieninteliu asmeniu, kurio nuomonės ji klausėsi, pakeisdama įprastą taisyklę - viską daryti savaip.
Taip pat baleto srityje mes lenkiame likusius
"Šlaplės mergina pakeičia šlaplės vadovą, kur jo nėra", - sako Jurijus Burlanas savo paskaitose. Tokiame efemeriškame, iliuziniame mene, kaip baletas, nėra daug lyderių. Ten karaliauja odos lyderystė ir odos ambicijos. Tam tikra prasme Maya Plisetskaja taip pat tapo lydere, pakėlusi sovietinį baletą į aukščiausią elitinės kultūros lygį ne tik SSRS, bet ir Vakaruose.
Kolegos parduotuvėje ne kartą planavo prieš Mają Michailovną. Bet, kaip žinoma iš sistemos-vektoriaus psichologijos, šlaplės žmogus „nepastebi“odos, toliau daro tai, kas jam svarbiau.
Balerinai skirtu laikotarpiu Pliseckaja sušoko visą Didžiojo teatro repertuarą. Odos vizualiniai šokėjai sceną palieka sulaukę 40 metų, likdami teatre baleto meistrų ar administracinėse pareigose.
Nepaisant savo amžiaus, Plisetskaja neketino išvykti, tačiau ji taip pat nenorėjo šokti gisellių, Raymondo ir Odette-Odile. Kūrybine prasme ji jau seniai peraugo šių švelnių erdvių būtybių vaizdus. Kai šlapimtakio žmogui vis labiau trūksta „savęs padovanojimo“, suardant jo natūralią psichologinę pusiausvyrą, jis, kaip ir bet kuris kitas asmuo, siekia užpildyti savo tuštumą.
Maya Michailovna nesidomėjo tradiciniais tokio turinio būdais per baleto meistro darbą. Ji norėjo pati šokti, o ne mokyti kitų. Teko ieškoti naujų galimybių sau. Jos vyras kompozitorius atėjo į pagalbą. Kartu jie išplėtė pasaulio baleto repertuarą, įnešdami į jį naujų meninių vaizdų ir naujų dramatiškų susidūrimų.
Ryškus galingas Mayos temperamentas ją išskyrė iš visų ankstesnių Didžiojo teatro pavyzdžių. Puiki odos vizualinė galina Ulanova buvo romantiška, erdvi, neapsaugota. Pliseckaja kaip uraganas įsiveržė į didįjį baletą. Jos spaudimo jėga visus užkariavo vienu metu. Kai ji vedė sceną, plėtodama joje suplanuotą siužetą, visa kita aplinkui išblėso.
Jos Carmen gundė, suviliojo, apsvaigo nuo savo feromonų, tyčiojosi iš silpnumo vyrų, kurie buvo pasirengę atverti jai visas kalėjimo duris. Valios, laisvės, nepriklausomybės kvapas kilo iš šlaplės čigonės, kurią šoko šlaplė Maya Plisetskaya. Ji buvo girta ir pašėlusi. Kaip šlapimtakio „Sonya-Golden Pen“buvo atimtas protas jo sargybiniams, ir jie, nesuprasdami, kas su jais vyksta, patys pasirūpino, kad ji pabėgtų.
Du pasauliai, du šokiai
Jei muzikinių tradicijų balete pasekėja Galina Sergeevna Ulanova sunkiai žiūrėjo į kompozitorių naujoves, Maya lengvai susitvarkė su klasika ir lengvai šoko šiuolaikiškai.
Ulanova šoko meilę, Plisetskaja - aistrą. Šokusi visą baleto klasiką Didžiajame, Maya pati prisipažino, kad jai niekada nepavyko sukurti savo Žizel įvaizdžio. Nenuostabu. Nepaguodžiama analinė-vizualioji Žizelė šlaplės moteriai neįdomi šokti, vaidmuo per daug neišreiškiamas. Maya suteikia charakterį, aistrą, temperamentą.
Pliseckaja sulaužė tradicijas, sunaikino baleto stereotipus, kūrė naujas prototipų interpretacijas, kurių daugumą imperiniam Rusijos baletui primetė Vakarų odos baleto meistrai.
Vakarai visada bando atskleisti Rusiją per save, per savo pasaulio viziją, o kai nepataisoma Rusijos siela netelpa į odos standartą, ji, nesusitvarkiusi su užduotimi, paskelbia ją „paslaptinga“.
Karalių vaidina palyda
Vadas be būrio nėra lyderis, karalius be savo tautos nėra karalius. Net gimęs pasaulio gale paprastoje šeimoje, šlaplė gali suvokti lyderio savybes, kurias jam suteikia gamta. Šlaplės-cuto-visual Maya pakilo į pačią baleto hierarchijos viršūnę ir buvo apsupta muzikantų, poetų, menininkų ir mados dizainerių. Jie mielai tarnavo savo karalienei.
Rašydamas jai baletus, Plisetskajos vyras Rodionas Ščedrinas užpildė jo garso ir vaizdo trūkumą. Abu jie, įsimylėję vienas kitą ir klasikinę rusų literatūrą, baleto scenoje kūrė Anna Karenina, Žuvėdra, Mažasis kuprotas arklys ir Ponia su šunimi.
Garsus prancūzų mados dizaineris Pierre'as Cardinas rado savo Mūzą Maya Plisetskaya, užpildydamas savo paties kūrybinę tuštumą. Šiuolaikinis mados dizaineris balerinos dėka atrado klasikinio baleto kostiumo pasaulį, Tolstojaus, Čechovo, Turgenevo epochos stilius, rusiško personažo grožį ir aistrą.
Scenos kostiumai majų herojėms neapsiribojo. Gyvenime Pliseckają taip pat aprengė Cardinas. Tiesa, karalienė turi turėti savo analinį-vizualinį mados kūrėją, todėl ji yra karalienė.
Kas, išskyrus Pierre'ą Cardiną, sugebėjo pamatyti ypatingą balerinos figūros, rankų, veido ir kaklo struktūrą ir tada jas pabrėžti aukštomis apykaklėmis ir varpų rankovėmis? Galbūt Cardinas pirmasis pastebėjo Mayos Plisetskajos išvaizdą panašumu į moteriškus Modigliani portretus.
Andrejus Voznesenskis ją dainavo poezijoje ir eilėraščiuose, o Pliseckaja pozavo Marcui Chagallui, įkvėpdama jį sukurti skydelį „Metropolitan Opera“Niujorke. Puikūs choreografai Alberto Alonso, Jurijus Grigorovičius, Maurice'as Bejartas pastatė naujus baletus Mayai Michailovnai.
Baleto tyrinėtojams Plisetskajos kūrybinio ilgaamžiškumo paslaptis vis dar lieka neišspręsta. Tai buvo gamtos užgaida, šventa paslaptis, kurią lengvai atskleidė sistemos-vektoriaus psichologija, Mayoje Michailovnoje nustačiusi retą natūralų vektorių rinkinį.
Balerinos talento įgyvendinimas leido Mayai Plisetskajai teisėtai užimti pirmąją vietą tarp baleto šokėjų ir ilgus dešimtmečius sužibėti įkvėpimu Teatro „Olympus“, suteikiant visiems gerbėjams džiaugsmo ir malonumo bendraujant su nepakartojama kūryba.
Jurijaus Burlano mokymuose apie sistemos ir vektorių psichologiją galite giliau suprasti, kas žmones taip traukia su šlaplės, odos ir vizualinio vektoriaus rinkiniu, įskaitant kūrybiškumą, asmeninį gyvenimą ir bet kokias kitas tokio žmogaus apraiškas. Registracija į nemokamas internetines paskaitas adresu:
