Sovietinis kinas karo metu. 1 dalis. Kai menas stiprina dvasią
Kad menas galėtų atlikti savo moralinių ir kultūrinių vertybių išsaugojimo funkciją karo metu, sovietų vyriausybė nusprendė evakuoti rašytojų, menininkų, kitų kūrybinių grupių, teatrų, konservatorijų, kino studijų sąjungą giliai į Rusiją ir Vidurinės Azijos ir Kazachstano respublikų sostinės. Ten buvo sukurtos sąlygos kūrybinei inteligentijai, kurioje jie aktyviai dirbo, siekdami bendro tikslo - pergalės …
Netikėtas nacistinės Vokietijos išpuolis prieš Sovietų Sąjungą 1941 m. Birželio 22 d. Per trumpą laiką pakeitė visos šalies gyvenimą. 14 metų santykinai taikiai egzistavus sovietų žmonėms buvo garantuota, kad jie iš valstybės gaus saugumo ir saugumo jausmą, kuris buvo prarastas jau pirmosiomis karo valandomis.
Vyriausybė privalėjo imtis ryžtingų karinių veiksmų prieš priešą ir konkrečių priemonių, galinčių paremti SSRS piliečius.
Pirmomis karo dienomis žmonės neturėjo galimybės gauti išsamios informacijos apie tai, kas vyko frontuose ir okupuotuose regionuose. Tada niekas nežinojo apie didvyrišką Raudonosios armijos kareivių Bresto tvirtovės gynybą, apie pirmuosius avinus ore, kuriuos padangių virš Baltarusijos ir Ukrainos ėmėsi sovietiniai lakūnai.
"Broliai ir seserys!"
Stalino radijo kreipimasis į žmones, kuris per gatvės garsiakalbius nuskambėjo tik 1941 m. Liepos 3 d., Prasidėjo beveik bibliniais žodžiais „Broliai ir seserys!“. Nesąmoningai lakoniškas Stalinas pasirinko išraiškingiausią kalbos formą, galinčią sutelkti klausytojus į pagrindines jo apeliacijos prasmes.
Sovietų žmonių, išsisklaidžiusių 1/6 žemės, išgyvenimas buvo įmanomas tik konsolidavus visą šerdį esantį liaudį, kuri tuo metu buvo AUCPB ir pats Stalinas. Pirmajame etape reikėjo nuraminti gyventojus ir įskiepyti jiems pasitikėjimą besąlygiška mūsų pergale. Šią funkciją perėmė laikraščiai, radijas ir kinas. Jurijaus Burlano sistemos ir vektorių psichologija padeda pamatyti meno, įskaitant kiną, įtakos žmonių masėms mechanizmus ir atskleisti priežastis, kodėl ši įtaka mus įkvėpė Pergalei.
Kadrai yra viskas
Beveik visa sovietinė kūrybinė ir literatūrinė inteligentija gavo Stalino išlygą. Tai reiškia, kad ji nebuvo paimta į Raudonosios armijos gretas kovai su priešu. „Tautų tėvas“puikiai suprato, kad tarp pianisto, smuikininko ar kino režisieriaus nėra kario.
Tačiau uoslė Stalinas, sumaniai tvarkęs personalą, tiksliai žinojo, koks svarbus yra geras specialistas jo vietoje. Beprotingumas naudoti personalą kitiems tikslams gali sukelti didelio mechanizmo, vadinamo „valstybe“, gedimą. Kvapusis agentas, naudodamas prievartos ir padrąsinimo metodus, ir net vien savo buvimu priverčia kiekvieną visuomenės narį atlikti savo specifinį vaidmenį. Iki šiol neatgyvenęs primityvus įstatymas sako, kad bandos išgyvenimas priklauso nuo kolektyvinio darbo, į kurį investuojamas kiekvienas individas.
Kad menas galėtų atlikti savo moralinių ir kultūrinių vertybių išsaugojimo funkciją karo metu, sovietų vyriausybė nusprendė evakuoti rašytojų, menininkų, kitų kūrybinių grupių, teatrų, konservatorijų, kino studijų sąjungą giliai į Rusiją ir Vidurinės Azijos ir Kazachstano respublikų sostinės. Ten buvo sukurtos sąlygos kūrybinei inteligentijai, kurioje jie aktyviai dirbo, siekdami bendro tikslo - pergalės požiūrio.
Kovos su filmų kolekcijomis
Taigi kino studijos, evakuotos į Alma-Atą, Taškentą ir Ašchabatą, nesumažino filmų produkcijos. Valstybė, vykdydama vieną kruviniausių karų, rado lėšų studijoms finansuoti, todėl SSRS kino pramonė nebuvo apribota. Kinas tik laikinai pakeitė temą ir padidino žanro įvairovę. Viso ilgio filmus pakeitė trumpametražiai filmai ir filmų koncertai.
Siužeto išraiškingumą ir apeliacijų trumpumą pagal revoliucinių šūkių stilių lengvai prisiminė tiek į frontą išvykę kariai, tiek civiliai gyventojai. - Viskas priekiui, viskas pergalei! - šie žodžiai kvietė ir mūšį, ir į mašiną. Apgauti pagal tokį šūkį neįmanoma. Režisierius buvo atsakingas už kiekvieną kadro kadrą.
Pirmosiomis karo dienomis visi sovietų kino kūrėjai, nelaukdami užsakymų iš viršaus, įsitraukė į naujų projektų kūrimą, skirtingai nei prieškariniai. Kova su agitacinio pobūdžio filmų kolekcijomis siekė ugdyti patriotišką ir kovingą sovietų žmonių dvasią.
Kinas kaip vizualinės propagandos įrankis, visų pirma, reikalavo naujos meno formos - paprastos, suprantamos, lengvai atpažįstamos. Mėgstamiausi filmo veikėjai vėl pasirodė ekrane, atsižvelgiant į siužetą, nustatytą naujomis siūlomomis karo laiko aplinkybėmis. Tai buvo gerai žinomas Maximas (Borisas Čirkovas) iš filmo „Vyborg Side“, laiškų nešėja Dunya Petrova (Lyubov Orlova) iš „Volga-Volga“filmo, kareivis Šveikas, Jaroslavo Gašeko knygos herojus ir daugelis kitų.
Fašistų ginklai ir tankai daužosi, mūsų pilotai skrenda į vakarus.
Juoda Hitlerio niekšinga jėga
Verpimas, verpimas, nori kristi.
Borisas Čirkovas 1941 m
Jie apnuogino, išjuokė priešą, pristatydami jį kaip perdėtą ir šaržuotą. Žodžio ir dainos įkvėpti herojai, kvietę sovietinius žmones ginti Tėvynę, ragino atkeršyti už sudegusius miestus ir išniekintus sovietinių respublikų kraštus - Ukrainą ir Baltarusiją.
„Leningrade dega Badajevskio maisto sandėliai, prasidėjo bombardavimai, mes komponavome ir filmavome frontui. Svarbu buvo vienas dalykas: ekranas, pakabintas duobėje ant dviejų tarp rąstų įstrigusių ramstių, turėjo kovoti “, - prisiminė kino režisierius Grigorijus Kozincevas.
Profesiniu požiūriu kovinių filmų kolekcijos nebuvo labai meniškos. Tačiau jų indėlis keliant kareivių fronte ir sovietinių žmonių užnugarį negali būti pervertintas.
Mes mokame gyventi Tėvynės garbei, negailime savo gyvybių gindami Tėvynę
Šiuose kreipimuose buvo atskleistos visos Rusijos šlaplės-raumenų mentaliteto savybės, kurios ypač aiškiai karų laikotarpiu pasireiškia žmonių drąsa, drąsa ir noru atiduoti savo gyvybę Tėvynės apsaugai vardan. teisingumo ir taikos Žemėje.
Šlaplės ir raumenų mentalitetas būdingas kiekvienam piliečiui, užaugusiam buvusios SSRS teritorijoje, net jei jo vektorių rinkinyje nėra šlaplės. Šlapimtakių vertybių sistema, kurią mums įskiepijo tėvai ir visuomenė, mūsų sąmonėje formuoja šlaplės psichinę antstatą, kurią mes nešame per gyvenimą ir perduodame ateities kartoms.
Kurį laiką lyrinė tema dingo iš teatrų ir kino. Ją pakeitė patriotinės pjesės ir filmai. Paveikslėliai apie meilę, kuriuos garso ir vaizdo filmų kūrėjai nufilmavo vizualiems žmonėms, išblėso antrame plane. Naujieji projektai buvo skirti sutelkti kiekvieno šalies piliečio vidaus jėgas, pakelti šlaplės grįžimo laipsnį pagal principą: „Mano gyvenimas yra niekas, pakuotės gyvenimas yra viskas“.
Ši teisingumu, gailestingumu ir pasiaukojimu pagrįsta vertybių sistema buvo skirta atspindėti 1941 metų antrosios pusės kiną.
Iš pradžių veiksmo filmų kolekcijose buvo nuo 4 iki 5 trumpametražių filmų. Jų sukūrimo idėja buvo greita nebrangios vaizdinės ir propagandinės filmų medžiagos gamyba, atspindinti jūsų mėgstamų filmų veikėjų elgesį pirmųjų karo dienų įvykiuose.
Ką? Buvo ist das?
Vokiečiai nuo mūsų skepeta
Likus mažiau nei savaitei iki Didžiojo Tėvynės karo pradžios įvyko pirmojo trumpametražio filmo „Kino koncertas 1941 m.“Premjera. Tai buvo vienas paskutinių taikių kino studijos „Lenfilm“kūrinių, susidedantis iš choreografinių, muzikinių ir vokalinių numerių, kuriuos atliko sovietinės operos, baleto ir scenos žvaigždės.
Žinomiausi ir mylimiausi atlikėjai - balerina Galina Ulanova, pianistas Emilis Gilelsas, operos dainininkas Sergejus Lemeševas, liaudies dainų atlikėja Lydia Ruslanova ir daugelis kitų - vaidino „Kinokontsert“.
Šis filmas buvo nufilmuotas siekiant parodyti jį tolimose Tėvynės ribose, kur Maskvos ir Leningrado menininkai negalėjo pasiekti. Tik kinas didžiulės šalies gyventojams suteikė galimybę pamatyti savo stabus kino teatrų ekranuose ir mėgautis jų menu.
Iš pradžių „Kinokontsertas“buvo sukurtas siekiant edukacinio, kultūrinio tikslo, kurį dažniausiai realizuoja žmonės, turintys regimąjį vektorių. Karo metu muzikos kolekcija buvo pavadinta „Koncertas frontui“ir tapo ne mažiau galingu ginklu nei karinių filmų kolekcijos.
Atrodė, kad visi žodiniai šalies menininkai dalyvavo kuriant „Koncertą frontui“. Anekdotai, pasityčiojimas iš priešo sukėlė žiūrovo juoką. Juokas, kurį sukėlė drąsūs Michailo Zharovo, Vladimiro Khenkino, Arkadijaus Raikino pasirodymai ir pasirodymai, palengvino karo įtampą, padėdamas išlaikyti superstresą priekinėse ir galinėse dalyse.
Paduoti naciams šilumos
ir kepti kaip morengus, Giedos ditties Zharov, Su juo porai N. Kryuchkov.
Kvapusis, Stalino sprendimas buvo išsaugoti garso ir vaizdo kūrybinę inteligentiją, mobilizuojant jas kovai kultūros fronte.
Lyrinės ir patriotinės dainos, kurias atliko odos vizualios dainininkės ir aukščiausio lygio kultūros ir jausmingumo aktorės, emociškai stimuliavo sovietų armijos karius. Jie pažadino kareiviuose aukščiausius jausmus, beribę meilę savo tolimiems artimiesiems ir negrįžtamą norą aukotis dėl savo namų, Tėvynės apsaugos ir pergalės prieš priešą.
Ir tekstas, ir muzika, ir balsas, ir patys atlikėjai pakėlė kareivių dvasią, pakėlė kovotojus į tokį emocinį aukštumą, kuriame visos tautos gyvenimo vertė buvo jaučiama virš jų pačių gyvenimo vertės., kuris absoliučiai papildo mūsų šlaplės mentalitetą, kuriame pakuotės gyvenimas visada viršija savo. Tokioje būsenoje kiekvienas kovotojas buvo pasirengęs atiduoti savo gyvybę už kitus, tokia armija buvo nenugalima!
Matyti Ruslanovą - ir mirti nėra baisu
Lakūnai, Didžiojo Tėvynės karo veteranai, prisiminė, kaip grįžę iš kovinių misijų atgal į eskadrilę, kad nepasimestų kelyje, jie laikėsi „Radijo kompaso“- laive esančio radijo krypties ieškiklio - kurso. Navigacija buvo vykdoma naudojant antžeminių radijo stočių signalus, kurie dažnai transliavo Lidijos Andreevnos Ruslanovos, Klavdijos Ivanovnos Šulženkos, Lyubovo Petrovnos Orlovos dainas.
Dainininkai su koncertų įgulomis buvo dažni svečiai fronte, koncertavo kareivių, jūreivių, pilotų, sužeistų ligoninėse akivaizdoje. Jais tikėta, mylėta ir laukta.
Kartą kovotojas, klausydamas plokštelės su dainomis, kurias gramofonu atliko Lydia Andreevna Ruslanova, ir nežinodamas, kad šalia jo stovi garsus liaudies dainininkas, prisipažino: „Jis gerai dainuoja! Jei tik galėčiau ją pamatyti viena akimi, o ten nebaisu mirti “.
Taikos metu šių atlikėjų koncertų ir bilietų nebuvo, o karo metu jų balsai ir sceninis vaizdas tapo kelrodine žvaigžde, vedančia į Didžiąją pergalę.
2 dalis. Kai menas padeda išgyventi
