„Sargų ir budėtojų karta“- iš kur ir kur dingo. 1 dalis
Kalbėdamas apie situaciją iki rusų roko fenomeno atsiradimo, prisimenu vieną iš „Yeralash“epizodų, kai motina sūnui sako: „Negalima pabūti su Proškinu! Jis išmokys jus blogų dalykų! " Berniukai priėmė motinišką draudimą visiškai priešingai ir visiškai kankino nelaimingąjį Proškiną, vijosi jam ant kulnų ir traukė: „Proškin! Na, išmokyk blogo!"
Vakarų pasaulis ir ypač roko muzika sovietiniam jaunimui tapo tokiu „Proškinu“.
Rusijos roko fenomenas kaip atsakas į garsų sovietų jaunimo trūkumą 80-aisiais
SSRS. 70-ųjų pabaigoje - 80-ųjų pradžioje. Iki Gorbačiovo perestroikos dar liko keli metai, tačiau oras jau yra prisotintas laukiančių artėjančių pokyčių. Nors, atrodo, kam jie reikalingi ir kodėl - šie pokyčiai? Valstybė ugdo savo piliečius kaip rūpestinga motina - maitina, aprengia, moko, gydo. Jis nepamiršta ir dvasinio maisto: geriausių šalies ir užsienio filmų, literatūros, muzikos - visa tai galėjo visiškai mėgautis sovietų žmonėmis.
Viena vertus, tai prisidėjo prie emocinio ir dvasinio išsipildymo, tačiau, kita vertus, tai sukėlė klaidingą įspūdį, kad visa šiuolaikinė Vakarų kultūra ir gyvenimas yra tokio paties aukšto lygio, koks buvo mūsų televizijos ekranuose ir knygų lentynose. Ypač tarp tų metų jaunimo, kurio dėka atsirado toks originalus XX amžiaus pabaigos kultūros reiškinys kaip rusų rokas.
Kalbėdamas apie situaciją iki šio reiškinio atsiradimo, prisimenu vieną iš „Yeralash“epizodų, kai motina sūnui sako: „Negalima pabūti su Proškinu! Jis išmokys jus blogų dalykų! " Berniukai priėmė motinišką draudimą visiškai priešingai ir visiškai kankino nelaimingąjį Proškiną, vijosi jam ant kulnų ir traukė: „Proškin! Na, išmokyk blogo!"
Toks buvo „Proshkinas“sovietiniam jaunimui Vakarų pasaulyje ir ypač roko muzika. Būtent Vakarų pavyzdžiai davė jauniems sovietų muzikantams maisto permąstyti, kad paskui atskleistų kažką naujo, kas galėtų atsirasti tik Rusijos žemėje.
Fonas
Prieš pradėdami sistemingą pokalbį apie tuos, kuriuos Borisas Grebenščikovas pavadino „sargų ir budėtojų karta“, pasakykime keletą žodžių apie Vakarų roko kultūrą. Iškart po Antrojo pasaulinio karo visas Vakarų pasaulis įžengė į naują laikotarpį, kurį Jurijaus Burlano sistemos-vektoriaus psichologija apibrėžia kaip odos vystymosi fazę. Vadinamąjį analinį etapą su patriarchaliniais pamatais, monumentalumu, stabilumu ir pastovumu keičia begalinė formų įvairovė - tiek žmonių santykiuose, tiek mene.
Tarp neabejotinai teigiamų naujosios eros tendencijų verta atkreipti dėmesį į padidėjusią kiekvieno individualaus gyvenimo vertę, o ant šios bangos tie, kurie dar visai neseniai niekaip nepasireiškė visuomenėje ir žmonijos aušroje paprastai buvo pasmerkti, vos gimę, tampa vis labiau pastebimi.
Tai labai ypatingas vyrų tipas, turintis vektorių odos optinį raištį. Iš prigimties subtilus ir jautrus, negalintis užmušti net vabzdžio, panašus į mamutą medžioklėje ar priešą mūšio lauke - toks žmogus primityviame kaimenėje buvo visiškai nenaudingas, o odos vizualinio berniuko likimas buvo nepavydėtinas. Arba mirti, arba būti suvalgytas.
Pamažu žmogaus pulke atsirado pirmieji humanizmo ūgliai, ritualinis kanibalizmas liko praeityje, atsirado medicina, odos ir vizualiniai berniukai pradėjo išgyventi, tačiau jiems nebuvo sukurtas konkretus vaidmuo, kuris leistų tvirtai užimti savo vietą visuomenėje šiai dienai.
XX amžiaus viduryje Amerikoje ir Europoje įvyko precedento neturintis dalykas - tokie neįprasti jauni vyrai ėmė vienytis neformalioje bendruomenėje. Jie pasivadino „gėlių vaikais“, skelbdami pacifizmą ir „laisvą meilę“. Taip atsirado hipių judėjimas, subūręs ne tik odos vizualius berniukus, bet ir garso vektorių turinčius abiejų lyčių jaunuolius, tapusius naujos filosofijos ir subkultūros ideologais.
Jurijaus Burlano sistemos-vektoriaus psichologija paaiškina, kad garso vektorius suteikia jo savininkui norą suvokti daiktų ir reiškinių esmę, muzikinį ir literatūrinį talentą; ir ne pačios geriausios būklės, garso vektoriaus savininkai išsiskiria panieka materialiam pasauliui ir juos supantiems žmonėms savo „paprastais žmogaus džiaugsmais“. Šiems jauniems garso žmonėms dalyvavimas hipių judėjime tapo būdu pareikšti protestą vartotojų visuomenei, ir būtent jų dėka gimė roko muzika.
Prasmių krizė
"Na, gerai", - pasakys skaitytojas. "Su Vakarų jaunimu viskas aišku, bet ko trūko mūsų?" Taip, iš esmės tas pats, turint omenyje, kad sovietinė gerovė turėjo neigiamą pusę.
XX a. Antroje pusėje SSRS vis dar gyveno pagal epochos vertybes, kurias sistemos ir vektorių psichologija vadina analine raidos faze. Mums tai pasibaigs tik 90-aisiais, o mūsų herojai čia vaidins svarbų vaidmenį, tačiau neaplenkime savęs.
Iki šiol gyvenimas tekėjo palyginti sklandžiai. Kiekvienas, sėkmingai baigęs vidurinę mokyklą, gali įstoti į bet kurią mokymo įstaigą nemokėdamas nė cento, tačiau nesugebėjimas iki galo realizuoti savo talentų jau tampa apčiuopiama problema. Vietos, kurios pagal teisę turėjo priklausyti jauniems ir talentingiems, dažnai buvo užimtos pagal nepotizmo principą.
Kas prisimena nagrinėjamą laiką, neleis meluoti: ilgą laiką niekas netikėjo idėja sukurti pirmąją komunistinę valstybę pasaulyje, kur, pagal Jurijaus Burlano terminologiją, psichiškai šlaplės gailestingumo ir teisingumo principai. vyrautų artimi mums - ne paprasti piliečiai, nei partijos elitas.
Taip, iš televizijos ekranų ir vyriausybės tribūnų toliau skambėjo apgailėtini šūkiai. Bet jei amžiaus pradžios jaunimui jie buvo tiesioginis kvietimas veikti, kuris užpildė gyvenimą didele prasme, tai jų vaikai ir vaikaičiai negalėjo atsikratyti melo ir tuštumos jausmo. Tai ypač aštriai pajuto garso vektorių turintys jaunuoliai.
dainavo Borisas Grebenščikovas pačioje dainoje, kur jis save ir savo amžininkus pavadino „sargų ir budėtojų karta“.
- Jam antrino dar vienas kartos šauklys Jurijus Ševčukas.
Kalbant apie tai, kodėl intelektualiausiai ir jausmingiausiai išsivysčiusi savo laiko jaunuolė vėlyvoje sovietinėje „gyvenimo šventėje“jautėsi svetima, verta atkreipti dėmesį į tai, kad jaunystė yra muzikos ir šokių metas. Tai yra visiškai natūralus, natūralus reiškinys, susijęs su poros paieškomis, tačiau garso inžinieriui čia taip pat reikalinga ypatinga, aukšta prasmė. Kitaip - kodėl viskas?
2 dalis
