Genijus, demonas, puolęs angelas … Rudolfas Nurejevas. 2 dalis. Nukritęs angelas
Kartą, būdamas paauglys, koncertuodamas atokioms kaimo vietovėms, jaunasis šokėjas pateko į situaciją, kuri, regis, gali perbraukti jo likimą mene. Jis šoko jūreivio šokį, tačiau kažkieno kostiumas jam buvo per didelis ir tiesiogine prasme ant antro laiptelio jo kelnės, susegtos smeigtukais, nukrito ant grindų … Rudolfas, žiūrovų juokais, grįžo į užkulisius, kad pritvirtintų jūreivių varpai. Jis vėl įžengia į sceną, kad per kelias sekundes vėl atsidurtų negligee dešimčių žmonių akivaizdoje …
Pradžia straipsnyje „Genijus, demonas, puolęs angelas … Rudolfas Nurejevas. 1 dalis. Olimpo užkariavimas “
Totoris yra geras gyvulinių bruožų kompleksas, ir aš toks esu
Rudolfas Nurejevas
Kažkada Rudolfas sunkiai išgyveno skurdo, alkio, žeminančio individualumo spaudimo odos mėgėjus. Po „pabėgimo“jis staiga juos pakeitė nuolaidžiavimu, odos vartotojų visuomenės gausa, pinigais, leidžiančiais nusipirkti viską, kas papuolė į akis …
Tai jam tapo dar didesniu išbandymu. Genialumas ir piktadarystė, kaip paaiškėjo, yra suderinami dalykai, o godumas, virstantis siaubingu šykštumu, įžeidžianti nepagarbą tiems, kurie nebuvo jo interesų grupės nariai, moralinio branduolio nebuvimas, kuris pastūmėjo jį į labai nuotykius. abejotinas jausmas ir nuolatinės lenktynės, siekiant įgyvendinti bet kurį savo paties „noriu“- visa tai buvo genialiojo šokio genijaus asmenybės dalis. Kodėl? Kaip galima paaiškinti tokio aukšto ir nepriimtinai mažo derinį vienam asmeniui?
Mes visi esame nuo vaikystės … ir genijai
Tokių aštrių priešybių egzistavimo vieno asmens asmenybėje fenomenas tampa suprantamesnis, jei jį vertinsime iš Jurijaus Burlano sistemos-vektoriaus psichologijos požiūriu.
Gamta Rudolfą apdovanojo odos vizualiniu vektorių pluoštu, kuris suteikia žmogui jautrumo, emocingumo, sugebėjimo mylėti ir gebėjimo pamatyti pasaulį spalvų ir atspalvių polifonija.
Rudolfas potencialiai turėjo visas šias savybes. Nuo mažens jis išsiskyrė grožio siekiu, meilė muzikai ir šokiams, emocionalumu, įspūdingumu, jausmingumu ir aistra. Todėl baleto teatras jam tapo toks patrauklus.
Bet „jie nesirenka laiko - jie gyvena ir miršta …“Rudolfas turėjo laiką ir vietą, kai gyvenimo realijos neleido normaliai vystytis berniukui, kuris mato odą ir vizualiai, o tėvas - analinio kūno savininkas vektorius ir, vadinasi, kitas vertybes, iš visų jėgų bandė išlyginti sūnaus asmenybę, lipdyti ją „sau“.
Khametas Nurejevas bandė įteigti Rudolfui savo pačių „tikro vyro“pažiūras ir idealus. Vakcinuoti nepavyko. Smurtas sunaikino brangius emocinius tėvo ir sūnaus ryšius. Neatšaukiamai ir amžinai. Rudolfas su siaubu prisiminė laiką, kai tėvas išjungė radiją ir „valandų valandas kalbėjo, kalbėjo, kalbėjo …“, bandydamas įteigti sūnui pagarbą savo paties prioritetams.
Sunki Hamet ranka nulėmė gyvenimo liniją, scenarijų ir iškreipė natūralų Rudolfo susidomėjimą priešinga lytimi. Vaizdinio vektoriaus vystymuisi būtina užmegzti emocinius ryšius su vaiku, lavinti jo jausmus, pasikliaujant gamtoje esančiu didžiuliu emociniu potencialu. Galų gale, jis turi įgimtą mirties baimę, kuri reikalauja transformacijos, išvesties užuojautos, užuojautos, meilės jausmo forma. Kai taip neatsitinka, žiūrovas lieka visam gyvenimui baimėje.
Sulūžęs berniukas, turintis odos ir regos vektorių raiščius, gražus, jausmingas, kaip ir mergaitė, trapios sielos, savo tolesniame gyvenime ieškos seksualinio partnerio, kuris sukurtų gynėjo iliuziją ir laikinai išvaduotų jį nuo baimių. Paprastai jis tampa vyru, turinčiu išangės vektorių, kuriam iš prigimties kyla potraukis paaugliams berniukams, sublimuodamas tai, kad jis atlieka savo konkretų vaidmenį - perduoda jiems patirtį ir žinias. Rudolpho seksualiniai partneriai dažniausiai buvo labai dideli vyrai, turintys analinį vektorių. Tai neišvengiamas sumušto odos ir vizualinio berniuko, likusio visą gyvenimą baimėje ir ieškančio gynėjo, scenarijus.
Vaikystės trauma
Odos vektoriaus nešiotojai išsiskiria dideliu psichiniu lankstumu ir gebėjimu prisitaikyti prie aplinkos. Smurtas privertė Rudolfą ieškoti būdų išgyventi. Melas tapo jo išsigelbėjimu: „Kadangi man buvo uždrausta šokti namuose ir natūraliai negalėjau mesti šokti, buvau priversta pradėti gyvenimą, pilną melo. Nuolat turėjau sugalvoti pasiteisinimus, kad išsisukčiau iš namų repeticijoms ir šokių pamokoms “, - karčiai prisipažino Rudolfas.
Karo vaikystė ir paauglystė, sutapusi su sunkiausiu pokario laikotarpiu, negalėjo būti nerūpestinga tiems, kurie tuo metu turėjo gimti. Skurdas, privertęs Rudolfo motiną ant berniuko nešioti seserų skudurus, visam gyvenimui buvo įsirėžęs į jo atmintį kaip vieną žeminančių vaikystės prisiminimų. Jis alpdavo alkanas ir nuolat tikėdavosi iš kitų vaikų pašaipų. Koks tai pažeminimas ambicingai odininkei! Jo menkas godumas ir aistra kaupti yra įsišaknijusi vaikystėje. Tam tikras poreikis kompensuoti patirtą pažeminimą ir skurdą.
Nevaldomas svajonės siekimas
Kartą, būdamas paauglys, koncertuodamas atokioms kaimo vietovėms, jaunasis šokėjas pateko į situaciją, kuri, regis, gali perbraukti jo likimą mene. Jis šoko jūreivio šokį, tačiau kažkieno kostiumas jam buvo per didelis ir tiesiogine prasme ant antro laiptelio jo kelnės, susegtos smeigtukais, nukrito ant grindų … Rudolfas, žiūrovų juokais, grįžo į užkulisius, kad pritvirtintų jūreivių varpai. Jis vėl įžengia į sceną, kad per kelias sekundes vėl atsidurtų negligee dešimčių žmonių akivaizdoje …
Kitas jo vietoje tais laikais tiesiogine prasme nukris pro sceną … Bet ne Nurejevas! Jis atliko savo numerį aidėdamas plojimams! Nes jo tikslas buvo laimėti ir nieko daugiau. Ir jis buvo pasirengęs mokėti už tai bet kokią kainą, kuri kitiems buvo per didelė.
Nurejevas ne kartą kartojo, kad jis šoko, nes mėgo tai daryti. Bet baletas yra daug valandų alinančių repeticijų, tai režimas ir savidisciplina, tai kojos, sugadintos dėl didelių krūvių ir sunkaus darbo … Ir jis sugebėjo atlaikyti nuovargį ir skausmą, kad liktų puikus ir nepasiekiamas scenoje..
Įsiutęs ekscentriškumas
Būdingas regėjimo vektorių turinčių žmonių bruožas yra jų priklausomybė nuo grožio visose jo apraiškose. Rudolfas dievino architektūrą, valandų valandas klajojo po Leningradą, susižavėjęs pasakišku miestu, kuris akmenimis užfiksavo istoriją. Muziejai buvo vieta, kur jo siela sugėrė grožį ir iš kurios jis išsinešė svajonę išbandyti save tapyboje.
Sumažindamas savo menką biudžetą, Nurejevas nusipirko teatro bilietus ir pradėjo lankyti fortepijoną, tai buvo jo sena svajonė.
Tamara Zakrzhevskaya, su kuria Rudolfą siejo kažkas daugiau nei draugystė, prisiminė: „Rudike buvo viena absoliučiai ryški savybė: nepaisant akademinio išsilavinimo stokos, jis turėjo nepriekaištingą skonį ir nuolat stengėsi išmokti, pamatyti, skaityti kažką naujo, užpildykite savo žinių spragas. Niekada negirdėjau iš jo žodžio „nuobodus“.
Nurejevas iki paskutinio atodūsio išliko svajotoju ir mažu mažu berniuku. Galų gale būtent žmonės, turintys regos-odos vektorių raiščius, „nesensta kūnu ir siela“. Vaikystėje Rudolfas galėjo valandų valandas žavėdamas žiūrėti traukinius, vedančius kitus į laimingą gyvenimą. Jį užbūrė judėjimas, greitis …
Judėjimas, pokyčiai, apgaulingumas yra odos vektoriaus pasireiškimo esmė. Vėliau Nurejevas niekada ilgai neužsibuvo vienoje vietoje, keisdamas miestus ir apylinkes kas kelias dienas.
Vienas pirmųjų šokėjo įsigijimų buvo geležinkelio modelis, kurį jis, jau būdamas baleto žvaigždė, mėgo vaidinti. Žaislų kelias atvėrė beribę vaizduotės erdvę niekada iki galo nesubrendusiam Nurejevui. Vėliau jo kolekcijoje buvo pačių nepaprastiausių kelių modelių, kurie taip pat liko mėgstamiausia jo pramoga.
Karštas ir ryškus
Rudolfo aistra dramatiškiems teatro kostiumams ir originaliems kasdieniams drabužiams yra ne tik skurdo paženklintos vaikystės atgarsis. Tai yra viena iš vizualinio vektoriaus, kuriam reikia dėmesio, apraiškų. Tame tarpe ir siekiant sumažinti baimės lygį. Drabužiai leidžia išsiskirti iš minios, paskelbti save: "Žiūrėk, kas atėjo!" Savo stilių sukūręs Rudolfas mokėjo efektyviai dėvėti drabužius.
Be to, pasak amžininkų, jis „mokėjo apsinuoginti scenoje kaip niekas kitas“. Prieš jį šokėjai dar niekada nebuvo išėję į sceną nuogu liemeniu. Savo nuogumą jis atnešė į rampą, todėl kūnas tapo meno instrumentu.
Scena žiūrovui Rudolfui nebuvo darbo vieta, tai buvo jo podiumas ir postamentas, kur realizavosi gilūs norai - būti dėmesio centre, nesąmoningai įveikiant baimes. Odos vizualiniai vyrai, kurie liko baimėje, išsiskiria aistra viešumui, demonstratyvumu ir polinkiu į ekshibicionizmą. Dėl tos pačios priežasties Rudolfas nemėgo vienatvės. Retomis akimirkomis būdamas vienas jis valandų valandas kalbėdavo telefonu ar ieškodavo nuotykių naktinių miestų gatvėse.
Kas nutiktų, jei …
Bet kurio žmogaus gyvenimas nėra apsaugotas nuo kritimų, klaidų, nusivylimų …
Suprasdamas savo prigimtį, įgyvendindamas savo norus ir siekius, žmogus sugeba sukurti gyvenimo liniją, vedančią į džiaugsmą, pasitenkinimą ir laimę. Jurijaus Burlano sistemos-vektoriaus psichologija suteikia šias žinias, padeda ištaisyti vaikystės psichotraumas, subalansuoti iš nesąmonės kylančius asmeninius motyvus su visuomenės normomis, užmegzti konstruktyvius santykius su kitais žmonėmis.
Jei to nežinote, gali pasirodyti, kad genijus išliks žmonių ir puolusio angelo atmintyje … taip pat.
Registruokitės nemokamoms internetinėms Jurijaus Burlano paskaitoms apie sisteminę vektorinę psichologiją naudodamiesi nuoroda ir pradėkite pažvelgti į pasaulį nauju būdu.
