Marilyn Monroe. 3 dalis. Dingęs angelas
Psichoanalizė buvo itin populiari 50–60 metais Amerikoje, ypač Niujorke, tačiau ji yra visiškai nenaudinga ir netgi kenksminga emocinėms panelėms, turinčioms tokią labilią psichiką, kaip Marilyn …
dalis. Baidioji pelė iš vaikų namų. 2 dalis. Aš tavęs nemylėsi
Pabėk iš svajonių fabriko
Netikėtos skyrybos su Džo, nuobodūs monotoniški vaidmenys, konfliktai studijoje privertė aktorę palikti Kaliforniją ir išvykti į rytinę pakrantę. Persikėlusi į Niujorką, Marilyn ėmėsi vaidinti madingoje teatro aplinkoje Lee Strasberg, pasiskelbusiai Stanislavskio studentu. Mokymosi procesas buvo pagrįstas Stanislavskio sistemos metodu, kuris buvo pagrįstas garsiąja Rusijos „patirties mokykla“. Tam tikru mastu sistemą galima palyginti su Freudo psichoanalize, kuri sukurta pagal tuos pačius kanonus.
Psichoanalizė buvo itin populiari 50–60 metais Amerikoje, ypač Niujorke, tačiau ji yra visiškai nenaudinga ir netgi kenksminga emocingoms panelėms, turinčioms tokią labilią psichiką, kaip Marilyn.
Aktorė tapo priklausoma nuo „pokalbių psichoanalitiko sofoje“kaip narkotikų. Pereidama nuo vieno analitiko prie kito, ji aplankė juos iki 5 kartų per savaitę. Svarbu, kad Marilyn būtų išklausyta. Siekdama sukelti sau gailestį, ji atsakė į tuos pačius klausimus, ne kartą perpasakodama savo vaikystės ir paauglystės išgyvenimus, susijusius su motinos psichine liga, būdama daugybėje globėjų šeimų, kur mažąją Norma Jean norėta suvilioti ar išprievartauti.
Psichoanalitikai už daug pinigų kantriai leido pacientei pasakoti apie nesėkmingas santuokas, sunkius sapnus, kelis bandymus nusižudyti iki ir po pilnametystės.
„Pasinėrimas į psichoanalizę“sąlygų nepagerino ir nepalengvino. Marilyn psichologiniai trūkumai išliko. Trumpalaikiai susitikimai ir seksualinių partnerių pokyčiai nesukūrė stiprių emocinių ryšių, kurie galėtų sukelti nerimą, baimę ir paniką.
Vaikystės baimės sūpynės privertė aktorę vėl ir vėl išsamiau, su didesniu patikimumo laipsniu, jas vėl išgyventi. Emocinės amplitudės šuolis suteikė Marilyn abejotiną malonumą, trumpam užpildžiusi tuštumą, o tai paskatino smegenų biochemijos pusiausvyrą ir sukėlė priklausomybę nuo endorfino.
Jei šių užpildų neužteko, o panika ir nerimas vėl apėmė, atimdami miegą, tada ji neturėjo kito pasirinkimo, kaip vartoti per daug alkoholio ir gerti niekieno nekontroliuojamas tabletes.
Vienintelis dalykas, kurį žvaigždės pacientė turėjo stabiliai, buvo įtampa, kurioje ji ne be malonumo laikė savo psichoanalitikus, vizualiai provokuodama juos kalbėti apie mirtį ir dalydamasi su savimi apie savižudybę.
Nuolat balansavusi ties gyvenimo ir mirties riba, daug apie ją kalbėdama, Marilyn, regis, bandė ją ant savęs. Liūdėdama dėl „tetos“Ann, senos savanoriškos globėjos, kurią Marilyn prarado paauglystėje, ji pasakė Arthurui Milleriui: „… Aš atėjau į jos butą, nuėjau miegoti ten, kur mirė … Aš tiesiog paėmiau ir gulėjau ant jos. pagalvė. Tada ji nuėjo į kapines. Kapininkai tiesiog kasė kapą, stovėjo duobėje. Sakau, ar galiu ten eiti, jie man leido, nusileidau, atsiguliau ant žemės, žiūrėdamas į debesis. Na, žiūrėk, aš niekada nepamiršiu “.
Visos šios baimės ir panikos būsenos, kurias Marilyn sukėlė savyje, virto isterikais ir sustiprėjo tiek, kad nustojo miegoti naktį. Išgėręs neribotas migdomųjų dozes, Monroe buvo sunku pabusti, nieko nesuprasti, nežinoti, ką daryti ir kur eiti. Aktorė, neprisimindama poros eilučių iš savo vaidmens, katastrofiškai prarado atmintį.
Sutrukdžiusi filmuoti, sutrikdžiusi visus filmavimo grupės darbo grafikus, ji pasirodė filmavimo aikštelėje, prisikimšusi antidepresantų ir barbitūratų - vaistų, kurie dabar pripažįstami narkotikais. Antidepresantus, raminamuosius vaistus, migdomuosius tabletes gydytojai išrašė tonomis, jiems pateikus pirmąjį prašymą. Gydytojams ir vaistininkams buvo lengviau leisti piliules nei pakęsti psichiškai nestabilių Holivudo vizualinių žvaigždžių pyktį.
Atsibodo Marilyn savižudiškas šantažas ir rūpinimasis savo profesine reputacija, vienas iš psichoanalitikų pasiūlė aktorei „ilsėtis“psichiatrijos ligoninėje. Nematydama laimikio, ji sutinka. Darant prielaidą, kad ji eina į sanatoriją, kur galės atsikratyti priklausomybės nuo narkotikų, Monroe, neperskaičiusi, skubios pagalbos skyriuje pasirašė dokumentus ir atsidūrė uždaroje psichinių ligonių palatoje.
Siaubas, apėmęs mintį pakartoti motinos likimą, išbalansavo Marilyn. Isterija, agresija ir reali grėsmė „nupjauti venas, jei jos neišleis iš čia“įtikino gydytojus leisti jai paskambinti vienu telefonu. Ji paskambina buvusiam vyrui Joe DiMaggio. Kitu skrydžiu jis skrenda į Niujorką ir žada nepalikti akmens iš ligoninės neapversto, jei jam nebus atiduota Marilyn. Bet tai bus vėliau, bet kol kas …
Niujorke Marilyn atranda puikios literatūros pasaulį. Ji skaito Dostojevskį, svajoja apie Grushenkos vaidmenį filme „Broliai Karamazovai“, Aną - „Eugene O'Neill“- „Anna Christie“, Blanche iš Tenesio Williamso pjesės „Gatvė, pavadinta troškimu“. Pamažu noras atlikti visus šiuos vaidmenis virsta manija, apie kurią ji kalbės daugybėje interviu.
Grushenką, Aną ir Blanche aktorė traukia dėl vienos priežasties: visos šios herojės yra lengvos dorybės moterys. Suviliotos ir gundančios odos vizualinės, kaip ir pati aktorė, turi viktimologinį kompleksą, gyvenančios pagal Jurijaus Burlano sistemos-vektoriaus psichologiją, „žudikų scenarijų“.
Pabėgimas iš svajonių fabriko Marilyn baigėsi nauju susitikimu - su dramaturgu Arthuru Milleriu.
Intelektualo ir blondinės meilė
Jei Hemingway'us manė, kad vaisingiausias laikas rašytojui ateina tada, kai jis įsimyli, tai Arthuro Millerio santuokos su Marilyn atveju taip neatsitiko. Monroe santykių su intelektualiu dramaturgu istorija buvo ilgiausia. Jie kartu gyveno apie penkerius metus.
Per šį laiką Marilyn vaidino geriausiuose filmuose: „The Misfits“pagal vyro scenarijų ir „Džiaze yra tik merginos“, patyrė viesulo romaną su prancūzų dainininku Yvesu Montandu, dar giliau gilinosi į psichoanalizę ir padidino narkotinių medžiagų, sumaišytų su alkoholiu.
Monroe ir Milleris pažįstami jau seniai. Artūras, kaip ir bet kuris vyras, negalėjo nekreipti dėmesio į bohemiškus vakarėlius, kvietimus, į kuriuos jis, skirtingai nei Joe DiMaggio, pirmasis Marilyn vyras, noriai sutiko, pas nuostabią blondinę, paprastai apsirengusią atviromis permatomomis suknelėmis.
Šlovės ir pripažinimo rašytojui ir dramaturgui Arthurui Milleriui suteikė jo pjesė „Pardavėjo mirtis“, kuri gavo daugybę apdovanojimų ir literatūrinių premijų. Išangės odos-garso-vizualinis dramaturgas taip pat žiūrėjo į aktorę iš literatūrinio smalsumo. Kaip menininkas, ieškantis naujo personažo prototipo, išbandė jai vieną ar kitą sceninį įvaizdį. Paties rašytojo kūryboje kilo krizė. Žmona, su kuria susituokė 17 metų, jau seniai nustojo jį įkvėpti, ir jis tikėjosi rasti naują mūzą Marilyn.
Marilyn Monroe tikėjosi, padedama savo scenaristo vyro, kardinaliai pakeisti savo, kaip vėjuotos, kvailos blondinės, vaidmenį. Tačiau būtent „auksaplaukė mergina, ekrane žvilganti kaip šampano purškalas …“[1] virto tikra Holivudo komercine „patikimybe“, kurios kino magnatai neketino atsisakyti.
Aktorės ir dramaturgės romanas prasidėjo susitikimais Niujorko teatre ir rašymo vakarėliais, kur Marilyn tarp intelektualinių snobų jautėsi, švelniai tariant, nelengva.
Elitinės kultūros atstovams būdingas vizualinis snobizmas, kuris dažniausiai buvo Brodvėjaus bohema, privertė Marilyn prisipažinti savo nežinojimu, niekam tikusiu prisimenant Holivudo primityvizmą. Suvokti trūkumai nustūmė vaizdinę Marilyn į ryšį su garsu Miller. Jai atrodė, kad verta gauti savo vyru intelektualų rašytoją, kaip pasikeis jos kūrybinis gyvenimas ir subalansuotas jos asmeninis gyvenimas.
Žmonės, turintys regėjimo vektorių, visada traukia sveikus žmones. Jie puikiai papildo vienas kitą, tačiau yra sunkumų. Faktas yra tas, kad žiūrovai yra ekstravertai ir negali gyventi dienos, neparodydami savęs viešai. Jei regėjimo vektorius yra baimėje, kaip ir Monroe, tai pykčio priepuoliai ir emociniai išsiveržimai, į kuriuos patenka jų vyrai ir patikimi partneriai, anksčiau ar vėliau sukelia santykių nutrūkimą.
Pirmieji konfliktai tarp Monroe ir Millerio prasidėjo medaus mėnesio kelionėje į Londoną, kur jie nuėjo filmuoti „Princas ir choras“, derindami verslą su malonumu. Ginčo priežastis, kaip tikino Marilyn, buvo pagrindinis aktorius ir režisierius, garsus anglų aktorius Laurence'as Olivier. Jį erzino aktorės neprofesionalumas, daug valandų pavėlavusi į filmavimą ir atsisakymas dirbti. Artūras jam tai palaikė.
Jei Amerika buvo patenkinta Monroe ir DiMaggio santuoka, tai jos vestuvės su Arthur Miller buvo šoko. „Žurnalistai šėlsta, žaidžia penkiasdešimt skirtingų būdų ta pačia neišsemiama tema - apie tai, kas nutiks, kai didžiausias Amerikos protas susilies į vieną su savo puikiausiu kūnu“[2].
Susijungimas buvo trumpalaikis. Artūras yra įpratęs ilgą laiką apsistoti savo ūkyje Konektikute ir dirbti „garso izoliacijoje“, šlifuodamas kiekvieną spektaklio ar scenarijaus dialogą analinio perfekcionisto aistra.
Marilyn nuobodu, ją slegė tyla, įprastos aplinkos nebuvimas ir vyro užimtumas, kurį erzino, kai atitraukė jį nuo darbo, reikalaudama dėmesio sau. Millerio deficitas išaugo dėl to, kad trūksta jam reikalingo kūrybinio garso realizavimo, Monroe ėmė isterikuoti dėl emocinio streso regos vektoriuje ir dėl naujumo trūkumo odoje.
Menininkas „Princas ir choro mergaitė“
Monroe santykių su Miller laikotarpiu buvo vienas kurioziškas nutikimas, kuris savotiškai apibūdina aktorę, pasirengusią odą, nedvejodama, lengva pakeisti partnerius, atsižvelgiant į jų rangą.
Gudrusis Aristotelis Onassis, kuriam priklausė didžioji dalis lošimų verslo Monte Karle, nusprendė ištekėti už Marilyn su Monako princu Rainieru Grimaldi. Šia santuoka Ari tikėjosi suteikti naują įvaizdį savo lošimų verslui, kuris pradėjo nykti, pritraukti turtingus Amerikos turistus į kazino vaizdinguose Viduržemio jūros šlaituose, perimti nykštukinės valstybės ir asmeninio princo valdymą. gyvenimo.
Aktorės pašnibždomis pateiktas pasiūlymas, kurį pateikė tarpininkas Onassis, Marilyną labai sujaudino. Kurį laiką jos odos ambicijos galvoje kūrėsi pilyse ore, pro kurių sales jaunavedžiai vaikščiojo kartu su savo Europos princu. Ji pasakė tarpininkui: „Duok man tik porą dienų atskirai su juo, ir aš jus patikinu, kad jis (princas Rainier) norės mane vesti“.
Analinis-vizualinis princas pasirinko kitos amerikietės aktorės - odos ir vizualumo gražuolės, auklėtos, išsilavinusios, išvystytos Grace Kelly, naudą. Tomis dienomis pikti liežuviai apkalbėjo, kad kiekvienas vyras svajoja praleisti naktį su Marilyn Monroe, o su Grace Kelly - likti visam gyvenimui.
„Visa eilė išsišiepusių vyrų ją sukramtė ir išspjovė. Pats jos vardas buvo prisotintas rūbinių smarvės ir salonų automobilių cigaro dūmais “, - po daugelio metų savo spektaklyje„ Po nuopuolio “šmaikštavo Arthuras Milleris.
Sero Laurence'o Oliviero filmas „Princas ir choras“padėjo Marilynai pasijusti princo kraujo žmogaus nuotakos vaidmenyje. Puikus britų aktorius, nufilmavęs filmą už Marilyn Monroe pinigus, su savo partneriu elgėsi priešiškai, o kartais - „su niekingu nuolaidumu“[2].
JFK ir MM
Neišsipildžiusi princo iš Monako svajonė atsispindėjo santykiuose su „raudonplaukiu Amerikos princu“, kaip buvo pašauktas 35-asis JAV prezidentas Johnas Francis Kennedy (JFK).
Liūdna dėl skyrybų su Arthur Miller ir, svarbiausia, dėl naujos santuokos, Marilyn remiasi alkoholiu ir tabletėmis. Gandai apie narkomaniją, alkoholizmą ir artėjantį jos karjeros nuosmukį sklinda visame Holivude. Ji nesidrovi pasirodyti girta „Auksinio gaublio“apdovanojimuose, sutrikdyti filmavimą ir kalbėti apie savo artimus santykius su prezidentu ir jo broliu.
Šlaplės-vizualinis Johnas F. Kennedy turėjo daugybę sąsajų. Marilyn pateko į savo fantastišką žavesį, apie kurį rašo biografai ir tyrėjai. Jai tai buvo vienintelis vyras, garantavęs patį saugumo ir saugumo jausmą, kurį šlaplė perduoda visai bandai ir šalia jo esančiai odą reginčiai moteriai per jos kvapus ir feromonus. Kyla klausimas, kuri moteris turėtų būti šalia šlaplės lyderio.
Buvo užimta išsivysčiusios odos vizualinės patelės vieta, kuri turėtų būti pagrindinio valstybės žmogaus mūza. Jonas niekada nebūtų pagalvojęs išsiskirti su Jackie ir padaryti Marilyn pirmąja ponia. Toliau gyvenanti su narkotikų sąmone savo pasaulio pusiau tikrovėse, Monroe nuolat skambino į Baltuosius rūmus, dabar reikalaudama, dabar maldaudama ją sieti su ponu Kennedy, užtikrindama visus, kuriuos sutiko būsimoje šeimos sąjungoje.
Situacija dėl netinkamo aktorės elgesio buvo nekontroliuojama. Johno santykiai su Marilyn, o vėliau ir jos santykiai su Robertu Kennedy galėjo sukelti nepageidaujamą rezonansą. Aš turėjau ką nors padaryti. Tada atsitiko kažkas, kas paprastai nutinka moterims, nukentėjusioms nuo odos ir vizualizacijos, jei jos, užimdamos vietą šalia lyderio, savo elgesiu daro neigiamą poveikį jam ir kaimenei.
1962 m. Rugpjūčio 5 d. Marilyn Monroe buvo rasta negyva savo namuose Los Andžele. Ji buvo įsikibusi į telefono ragelį, ant naktinio stalelio - tuščią tablečių pakelį. Oficiali tyrimo išvada skamba taip: „Perdozavus migdomųjų“.
Marilyn Monroe mirties neaiškumas paskatins kitus to dešimtmečio kruvinus įvykius. Tai žymės dramatišką daugelio Amerikos politinių ir visuomenės veikėjų nuosmukį, jis užims gyvybę prezidentui Johnui F. Kennedy, jo broliui, kuris svyravo prie didelių Amerikos mafijos žuvų, kandidatui į prezidentus Robertui Kennedy, civilių lyderiui. juodaodžių teisių judėjimas JAV, Martin Luther King …
Ar yra ryšys tarp visų šių įvykių? Tai neatmetama. Belieka gyventi iki 2039 m., Oficialiai paskelbtos Johno F. Kennedy archyvų paskelbimo datos, norint sužinoti tiesą.
Ir jei jus domina pradėti giliai suprasti dabar įvykusius įvykius, galite įvaldyti sisteminį mąstymą, kuris yra labai tikslus įrankis analizuojant bet kokią situaciją. Registracija į nemokamas internetines Jurijaus Burlano paskaitas apie sistemos ir vektoriaus psichologiją šiuo adresu:
Literatūros sąrašas
- Arthuras Milleris Laiko antplūdis. Gyvenimo istorija
- Normanas Maileris. Marilyn
