Genijus, demonas, puolęs angelas … Rudolfas Nurejevas. 1 dalis. Olimpo užkariavimas
Visi geriausi vyrų baleto vaidmenys buvo jo repertuare. Miegojo ne daugiau kaip penkias valandas per dieną ir per 20 metų surengė iki 300 spektaklių per metus. Likimas, visiškai pavaldus baletui ir gastrolių tvarkaraščiui … Niekas negalėjo dirbti taip intensyviai ir su tokiu atsidavimu, kaip nepakartojamas ir nepralenkiamas Rudolfas. Geriausi pasaulio etapai priėmė bet kokias, keisčiausias jo sąlygas ir buvo pasirengę sumokėti pasakiškus honorarus neprilygstamai šokėjai.
Didžiausia gyvenimo nauda yra tai, kad praleidi savo gyvenimą tam tikslui, kuris mus pranoks
Williamas Jamesas
Su kuo palyginti neprilygstamą? Kaip jūs matuojate siautulingą? Kokius žodžius pasirinkti tam, kuris buvo matomas bet kokioje minioje, kuris spinduliavo aistrą kiekviename judesyje, kuris visada buvo ryškus kaip vaivorykštė? Dar viena, toli gražu ne tokia įprasta, kaip saulė, kurios visada PABAIGA … Pasakysime jums apie Rudolfo Nurejevo gyvenimą, jo sėkmės paslaptį, jo prigimties ekscentriškumą per Jurijaus Burlano sistemos-vektoriaus prizmę. Psichologija.
Toli nuo obels nukritęs obuolys
Pats gimimo faktas - traukinyje, kuris kerta didelę šalį iš rytų į vakarus, - Rudolfas netilpo į paprasto žmogaus rėmus. Gimdymas, kai vyresnioji sesuo buvo akušerė, o akušerė - gimdanti moteris, savaime yra nepaprastas dalykas. Rudolfas tai visada suvokė kaip ypatingą ženklą, kuris patvirtino, kad Dievas nepateikė nepaprasto likimo per klaidą.
Nors paplitusi frazė „Dievas davė“nėra labai tinkama tam, kuris kūrė savo gyvenimą ir dažnai - nepaisant visų ir nepaisant visko.
Jo tėvas, išgyvenęs didįjį karą kaip politinis instruktorius, sveikas grįžo namo. Kokia laimė berniukui turėjo tapti didvyriu tais sunkiais niokojimo metais!
Jis galėjo, bet neturėjo … Jis buvo politinis instruktorius iki gyvos galvos - mentorius, sektinas pavyzdys. Pareigūnas, atsakingas už žemesnius rangus. Jo sūnus turėjo eiti ten, kur nurodė armijos majoras ir tėvas. Jei berniukas netilpo į tėvo sugalvotą auklėjimo schemą, tada jį reikėjo pataisyti žodžiu ar ranka.
Taip savo vaidmenį suprato Khametas Nurejevas. Politinio instruktoriaus namai yra kariuomenės dalis, kur galiojo tvirtas kariuomenės principas: „Jei nežinote, kaip, mokysime, jei nenorite, priversime“. Lengviausias būdas buvo priversti diržu, lazda ar kumščiu.
Tėvo bandymai išauginti Rudolfą kaip tikrą vyrą davė rezultatą, kuris buvo labai toli nuo to, ko tikėtasi. Pagrindinis dalykas, kurį pasiekė majoras, išgyvenęs visus penkerius karinio pragaro metus, yra baimė, kuri amžinai įsitvirtino jo subtilaus, jautraus odos vizualaus sūnaus sieloje ir iš esmės nulėmė jo gyvenimo scenarijų. Juk tėvas, pakėlęs ranką prieš vaiką, sunaikino pagrindinį dalyką, kurį jam turėjo suteikti - saugumo ir saugumo jausmą, kuris yra toks svarbus darniai asmenybės raidai.
„Nuo pat sugrįžimo iki šios dienos mano tėvas išliko mano atmintyje kaip griežtas, labai galingas žmogus su stipriu smakru ir sunkiu žandikauliu, kaip svetimas žmogus, kuris retai šypsojosi, mažai kalbėjo ir mane gąsdino. Net mintyse vis dar bijau žiūrėti tiesiai į jį “, - taip prisipažino šokėjas tuo metu, kai jo vardas jau buvo pilnas namas bet kuriam pasirodymui.
Tėvo ir sūnaus akistata išaugo iš prieštaringų jų pagrindinių vektorių prieštaravimo. Khamet Nureyev turėjo analinį vektorių. Jo polinkis perduoti patirtį buvo pritaikytas darbe ir leido pakilti „iš arimo“į majoro laipsnį, sustiprinant kariuomenės ugdymo metodų teisingumą. Jo pasaulėžiūroje vyrui buvo priskirtas neginčijamų vertybių kūrėjo vaidmuo: gerbiamas darbuotojas, šeimos vyras, vaikų modelis. Ilgai lauktas sūnus, gamtos apdovanotas visiškai kitomis savybėmis, negalėjo tilpti į politinio instruktoriaus Nurejevo analinių vertybių sistemą.
Genijus, kuris skraidė savo siela
Odą vaizduojančiam berniukui, dievinusiam suktis prieš veidrodį ir šokti prieš mamą bei seseris, tėvas tapo pirmąja rimta kliūtimi gyvenime. Jau tada amžinai alkanam vaikui didžiausias džiaugsmas buvo tautinių šokių būrelio užsiėmimai. Ir nepaisant to, kad namuose jo laukė žiaurus plakimas už „ne vyrišką“veiklą.
Kokia noro jėga turi būti, kad neatsisakytų savo siekių! Ir tai paauglys, prieštaraujantis suaugusiam, autoritetingam asmeniui! Rudolfas išgyveno ir net tęsė mokslus, lankydamas privačias pamokas iš garsiosios balerinos, kurią karo metų evakuacija atvedė į Ufą.
Jo motina Farida visaip palaikė sūnų. Paprasta moteris, neturėjusi galimybės mokytis, buvo regėjimo vektoriaus savininkė. Jautri, atjaučianti, pasiaukojanti, gebanti įžvelgti grožį net ir tuo žiauriu, sunkiu metu, ji su vaikais elgėsi atsargiai. Per savo prigimtinių vizualinių savybių prizmę, suprasdama, kaip vargingame ir menkame gyvenime jiems reikia ryškių šventinių įspūdžių, Farida nuvedė vaikus į Ufos operos ir baleto teatrą spektakliui „Gervių daina“.
Rudolfui buvo tik septyneri metai, tačiau jis patyrė nepaprastą malonumą. Tą akimirką gimė galingiausia ir viską sunaikinanti meilė jo gyvenime - baletui. Šis įvykis buvo net ne jaunas vyras, o berniukas, suvoktas kaip orientyras, nulėmęs jo likimą.
Prisimindamas jis pasakė: „Pirmoji kelionė į teatrą manyje uždegė ypatingą ugnį, atnešė neapsakomą laimę. Kažkas atėmė mane iš vargano gyvenimo ir pakėlė į dangų. Tik įėjęs į stebuklingą salę išėjau iš realaus pasaulio, o sapnas mane užvaldė. Nuo tada tapau apsėstas, girdėjau „kvietimą“… Nuo maždaug aštuonerių metų gyvenau apsėstas, aklas ir kurčias viskam, išskyrus šokį … Tada pajutau, kad visam laikui pabėgau iš tamsaus pasaulio “.
Kelio pradžia
Pirmoji jo mokytoja Anna Udaltsova, į kurios rūpestingas rankas pakliuvo Rudolfas, buvo puiki moteris.
Odos ir vaizdo grožis, pasižymintis aukštu vektoriaus išsivystymo lygiu, scenoje suvokė įgimtus polinkius. Kartą, būdama „Diaghilev“trupės primabalerina, ji kartu su savimi apkeliavo visą pasaulį.
Tuo metu ji puikiai mokėjo tris užsienio kalbas ir didžiulį kultūrinį bagažą, ji dosniai dalijosi savo žiniomis su savo studentais. Ji mokė savo auklėtinius ne tik baleto, bet ir muzikos, istorijos, literatūros, geografijos … Atrodė, kad pats gyvenimas kompensavo Rudolfui kančias, kurias jam sukėlė tėvas, suteikdamas jautrią motiną ir puikų mokytoją …
Bent jau jo vizualinis vektorius sugebėjo išsivystyti iki tokio lygio, kuriame žmogus sugeba pamatyti ir įvertinti išorinį grožį, materialaus pasaulio grožį, o tai labai svarbu meno ministrui. Būtent choreografė Udaltsova pamatė nepaprastus Rudolfo sugebėjimus, o iš jos burnos skriejo frazė, kurią vėliau patvirtino tik tūkstančiai gerbėjų: „Tai būsimas genijus!“
Būdamas 16 metų talentingas paauglys buvo priimtas į „Ufa“teatro korpusą, o po metų jis buvo įtrauktas į Vaganovo mokyklą - daugelio baleto žvaigždžių lopšį. Pirmaisiais studijų metais buvo įvairių dalykų: nesusipratimas su mokytoju, kuris Rudolfą pavadino „raudonu kaklu“, provincijos apaugimo ir sostinės elito vaikų konfrontacija, vizualios ašaros repeticijose iš jų pačių nesąžiningumo ir nuostabus odos atkaklumas siekiant tikslas.
Gyvenimas vėl padarė Rudolfą dovana - jo mentoriumi tapo Aleksandras Ivanovičius Puškinas, kuriam pavyko kruopščiai ir tiksliai paversti „Ufa“grynuolį deimantu, spindinčiu beprecedenčiais briaunais.
Sukurtas regimojo odos raiščio ir išangės vektoriaus derinys leido A. I. Puškinui pasiekti aukščiausią profesinį lygį. Tuo metu jis buvo žinomas kaip vienas geriausių klasikinio baleto mokytojų pasaulyje. Aleksandras Ivanovičius nepritaikė studento individualumo prie profesijos standarto, tačiau su meile augino natūralių mokinių daigų daigus.
Garsus amerikiečių choreografas Johnas Barkeris rusų kalbos išmoko tik norėdamas pasikalbėti su Aleksandru Ivanovičiumi ir „išmokti iš jo, kaip tapti geresniu mokytoju“. Ir šis faktas byloja daug …
Nurejevas nepamiršo mylimojo mokytojo, kurio namuose jis nakvodavo dažniau nei studentų bendrabutyje. Pasak Rudolfo, „jis pripildė sielą jaudulio ir noro šokti … Jo deriniai privertė šokti, jie buvo nenugalimi … skanūs, skanūs … Jis susiejo muziką su emocijomis. Žingsniai, gestai turėjo būti užpildyti jausmu “.
Pradėti, baigti … ir pradėti iš naujo
Du teatrai - Kirovsky (Mariinsky) ir Bolshoi - atvėrė duris dvidešimt metų choreografijos mokyklos absolventui. Rudolfas pasirinko Mariinskį. Atrodė, kad jo likimas stovi ant tvirto sėkmės ir klestėjimo kelio. Pirmoje 1961 m. Pusėje tarptautinė bendruomenė jam skyrė geriausio pasaulio šokėjo vardą.
Jei jis mokėtų pajungti savo norus ir ragintų vyraujančias šiuolaikinės sovietinės visuomenės vertybes, nes kaip odą pajungė savo kūną griežtam repeticijų tvarkaraščiui, tai galbūt jo likimas būtų pasisukęs kitaip …
Tačiau už teatro durų Rudolfas norėjo likti savimi, vykdydamas savo „netradicinius“seksualinius potraukius. Net ir šiandien homoseksualius santykius natūraliai atmeta Rusijos šlaplės-raumenų mentaliteto atstovai. Tais laikais jo seksualinė orientacija buvo viena iš priežasčių, privertusi kylančią Rusijos baleto žvaigždę tapti „ydininke“. "Aš priėmiau sprendimą, nes neturėjau kito pasirinkimo", - prisipažino šokėja.
Žingsnis, padalijęs gyvenimą į „prieš“ir „po“, buvo žengtas Le Bourget oro uoste 1961 m. Birželio 17 d. Nurejevas, išvykęs iš turo prieš lėktuvui išvykstant į Londoną, Prancūzijos policijos paprašė politinio prieglobsčio. Jo prašymas buvo patenkintas.
Sukilėlių demonas su „saule kraujyje“
Rudolfui prasidėjo naujas gyvenimas, kuriame jis turėjo užkariauti savo „vietą saulėje“. Niekas jam neatidarė rojaus vartų, niekas nenutiesė kelio raudonu kilimu … Tačiau čia, odiniuose Vakaruose, jis gavo galimybę būti savimi, kurią praktikavo su nesibaigiančiomis repeticijų valandomis iki išsekimo, iškeldamas savo talentą ant pasaulinės klasės žvaigždės pjedestalo. Ne pasakišku auksiniu raktu, o alinančiu rutinos darbu jis atvėrė kelią į pasaulio baleto olimpą.
Visi geriausi vyrų baleto vaidmenys buvo jo repertuare. Miegojo ne daugiau kaip penkias valandas per dieną ir per 20 metų surengė iki 300 spektaklių per metus. Likimas, visiškai pavaldus baletui ir gastrolių tvarkaraščiui … Niekas negalėjo dirbti taip intensyviai ir su tokiu atsidavimu, kaip nepakartojamas ir nepralenkiamas Rudolfas. Geriausi pasaulio etapai priėmė bet kokias, keisčiausias jo sąlygas ir buvo pasirengę sumokėti pasakiškus honorarus neprilygstamai šokėjai.
Tarp jo įrašų yra Londono karališkasis baletas, kuriame jis 15 metų šoko su ryškiausia primabalerina Europoje Margot Fontaine. Anglijos laikraščiai juos pavadino „totorių kunigaikščio ir Anglijos ledi duetu“, taip ryšku buvo aristokratiškai santūrios Margot ir demoniškai jausmingai aistringo Rudolpho derinys anglų kalba.
Absoliutus teatro rekordas užfiksuotas Guinnesso knygoje: uždanga 80 kartų buvo pakelta po Gulbių ežero su dieviškuoju duetu „Fontaine - Nureyev“. Viename interviu Margot Fontaine šiek tiek pašaipiai, bet su didele pagarba pasakė Rudolfą: „Jis veikia kaip garo variklis“.
Ant viršaus
1983 m. Paryžiaus opera „Opera“pasiūlė Rudolfui išskirtinį statusą: režisierius, vyriausiasis choreografas, pagrindinis šokėjas. Nurejevas gavo trupę, kurią draskė priešiškumas, varžymasis, intrigos ir užkabinimas, taip įprasta teatro aplinkai.
Tai būdinga komandai, vienijančiai žmones, turinčius odos ir regos vektorių raiščius. Jie visi siekia sėkmės ir sunkiai pakelia kitų pranašumą. Didžiulis fizinis aktyvumas nuo ankstyvo amžiaus neleidžia regos vektoriui pasiekti aukšto išsivystymo lygio. Šokėjai ir balerinos dažnai nėra linkę į bendrininkavimą ir atjautą. Visos jų pastangos nukreiptos į karjeros augimą ir asmeninę sėkmę.
Per šešerius metus be galo griežtai vadovaujant naujajam režisieriui buvo sukurta baleto trupė, kuri užėmė vietą pasaulio penketuke. Dar kartą Rudolfas visiems parodė, kad jo talentas yra daugialypis. Jis, kaip niekas kitas, nežinojo, kaip užkariauti aukščiausias viršukalnes, ar tai būtų jo garsusis skrydis šuoliu, ar šaudymas Holivude, ar darbas choreografu, ar vadovavimas trupei, ar dirigavimas simfoniniam orkestrui.
Kitaip ir būti negalėjo, nes, pasak garsaus prancūzų choreografo Rolando Petito, Nurejevas „… buvo žmogus, kuris sudegino savo profesiją … mylėdamas savo meną ir gyvenimą, į kurį graužė dantis. tokio įniršio, kad mirė nuo šios meilės “.
Apie baletą rašantys kritikai Nurejevą ne kartą vadino demonu, kurio išvaizda tapo etapu, kuris šokio meną suskirstė į dvi epochas. Vyrų šokis, užpildęs pauzes tarp moterų solo, įgavęs individualių bruožų, išėjo iš šešėlio į kelią. Anksčiau šokėjai buvo balerinos apylinkių dalis, teikdami atramas ir fonus. Rudolfas šoko su įkvėpimu, aistra, emociškai išgyvendamas visus siužeto konfliktus scenoje.
Šokėjas savo odos kūną naudojo kaip technikos atributą. Tai buvo gražu, ir Nurejevas sugebėjo tai pabrėžti. Jis pirmasis baleto istorijoje dėvėjo baleto triko ant nuogo kūno, pirmasis į sceną lipo nuogas liemuo. Rudolfas į klasikinį šokį įvedė daug techniškai naujų elementų. Jo šuolis su svyravimu ore (aukštis) liko nepralenktas, jo laikysena ir sukimasis ant aukštų puspirštų tarnavo ir buvo baleto technikos etalonas. Ši pasireiškusi naujovė, noras būti pirmuoju visame kame, eiti priekyje visos planetos, taip būdinga odos žmonėms.
Tęsinys straipsnyje „Genijus, demonas, puolęs angelas … Rudolfas Nurejevas. 2 dalis. Nukritęs angelas “.
