Rekviem sapnui. Naujas seno šedevro skambesys
Filmas prasideda nemalonia ir skausminga scena: nuo narkotikų priklausomas sūnus iš namų išneša televizorių. Sena suglamžyta dėžutė, paskutinis mamos džiaugsmas, šiandien bus priemonė gauti pinigų naujai dozei. Nei mano motinos baimė ir ašaros, nei priekaištas kaimynų akyse neturi jokios prasmės Haroldui. Tik juoda dvasinė tuštuma ir tamsa, padengta beprasmybės gaubtu, kurį galima užpildyti tik lėtai burbuliuojančiu skysčiu ant šaukšto …
„Visa tai yra svajonė. Ir jei ne sapnas, viskas bus gerai. Nesijaudink, Seimurai. Viskas pasiseks. Pamatysi, viskas baigsis gerai “
Šiais žodžiais prasideda vienas tamsiausių filmų kino istorijoje. Filmas, apimantis žiūrovą beviltiškumo šydu. Istorija apie žmones, kurie mylėjo, svajojo ir tikėjosi. Apie tuos, kurie nerado kito kelio į savo svajones, išskyrus narkotikus, kurie įsitaisė jų akyse kaip susvetimėjimo rūkas. Apie beviltišką bėgimą skambant saldžiai melodijai, bet girdint juodą rekviem sapnui.
Visai kartai šis filmas tapo kultu. Buvo žiūrėta, peržiūrėta, diskutuota, ginčijamasi, dar kartą peržiūrėta. Vieni žavėjosi, kiti peikė. Aišku viena: ne vienas žiūrovas liko abejingas.
Šis filmas įgauna visiškai kitokį garsą ir supratimą, jei jį įvertinsime per Jurijaus Burlano sistemos-vektoriaus psichologijos prizmę.
Aš tikėjau tavimi, Gary
Filmas prasideda nemalonia ir skausminga scena: nuo narkotikų priklausomas sūnus iš namų išneša televizorių. Sena suglamžyta dėžutė, paskutinis mamos džiaugsmas, šiandien bus priemonė gauti pinigų naujai dozei. Nei mano motinos baimė ir ašaros, nei priekaištas kaimynų akyse neturi jokios prasmės Haroldui. Tik juoda dvasinė tuštuma ir tamsa, padengta beprasmybės gaubtu, kurią užpildyti galima tik lėtai burbtelėjus skysčiu ant šaukšto.
Ką reiškia lombardo darbuotojo priekaištas, jei visas jūsų gyvenimas beprasmis? Apsuptas aplinkinių kasdienių norų tuštumos, užmuštas paties gyvenimo beprasmybės jausmo, Haroldas patiria tik milžiniško tūrio kančias. Siela norėjo šviesos ir jos nerado … O ar įmanoma išeiti iš tokios būsenos?!
Jurijaus Burlano sistemos ir vektorių psichologija sako, kad yra aštuoni žmogaus psichinių savybių rinkiniai, lemiantys visus jo norus ir galimybes, kurie vadinami vektoriais: oda, garsas, regėjimas ir kiti.
Pagrindinis filmo herojus Haroldas yra garso vektoriaus savininkas. Tokie žmonės kaip jis niekuo negali rasti gyvenimo prasmės: jiems mažai rūpi garbė, šlovė, karjera, pinigai, šeima. Tikras įgimtas jų sielos noras yra atskleisti visatos paslaptis, suvokti Visatos paslaptis, suprasti, kodėl „aš“yra šiame pasaulyje ir kodėl apskritai pasaulis.
Esmė yra kitame, toli nuo mano mažo kūno, pamanė jis. - Tuo, ko negaliu suvokti savo sąmone. Intuityvus nuojauta apie kažko didesnio buvimą ir didžiulė tuštuma, susikaupusi per bevaisių paieškų metus, kažkada baigė kolegiją, muzikantą ir mylimą sūnų, prie narkotikų.
Jei anksčiau garso mokslininkai ieškojo ir rado atsakymus į paslėptą nesąmoningą klausimą apie gyvenimo prasmę filosofijoje, tiksliuosiuose moksluose, religijoje, literatūroje, muzikoje, šiandien to nepakanka. Jie neduoda atsakymų. Ir klausimas niekur nedingsta. Jis ir toliau kankina garso vektoriaus savininko protą ir sielą, sukeldamas nepakeliamas kančias. Bandydami numalšinti skausmą, bandydami peržengti sąmonę, sveiki žmonės kartais priima narkotikus. Jie suteikia jiems klaidingą išsipildymo ir išsipildymo jausmą, pašalina įtampą ir skausmą. Ir lėtai, bet užtikrintai jie užmuša tvirtą norą.
Beviltiškai kabinėdamasis prie narkotikų, jų teikiamų pojūčių, garso inžinierius Haroldas nesąmoningai troško rasti atsakymus į savo klausimus apie prasmę ir užgožė skausmą dėl nerastų atsakymų tuštumos … Ir jis nepastebėjo, kaip pasuko į varganą narkomaną, vogiantį iš motinos.
Norėdami parodyti ekrane gyvenimo prasmės praradimą, sustingusį garsinio herojaus akyse, garso aktorius Jaredas Leto pasirodė puikiai. Turėdamas tą patį vektorių kaip ir Haroldas, jis galėjo patirti savo kančią kaip savo. Jis sugebėjo suteikti vaizdui gylį ir nesuvaidintą nuoširdumą. Jis tiesiogine to žodžio prasme gyveno ekrane. Todėl žiūrovai tiki kiekvienu jo žodžiu, kiekvienu gestu, kiekvienu sielos judesiu. Neturime nė menkiausios abejonės: viskas buvo taip, viskas yra taip.
Aš galėčiau pakeisti savo gyvenimą su tavimi
Marion ir Harold yra graži pora. Jų meilė yra bene vienintelė tamsiojo Darreno Aronofsky filmo šviesos kibirkštis. Tai ryšys, sukurtas ne tiek dėl patrauklumo, kiek dėl intelektinio ir emocinio artumo. Apie garso vektoriaus savybių lygybę, bendrą prasmės paiešką.
Odos garsas-vizualinis Marionas ir odos garso inžinierius Haroldas valandų valandas galėjo skraidyti lėktuvais nuo dangoraižio stogo, žvilgčiodamas į netoliese esančio dangaus begalybę, kalbėti apie gyvenimo prasmę, apie savo ateitį.
- Kai sakai, jaučiuosi gerai, labai, - sušnibždėjo ji.
- Aš galėčiau pakeisti savo gyvenimą su tavimi, - atsakė jis.
Kaip paaiškina Jurijaus Burlano sistemos ir vektoriaus psichologija, būtent garso pora gali sukurti aukščiausio lygio santykius. Pajusti nežemišką meilę, kuri stipresnė už pačius šilčiausius jausmus. Jis, ji ir begalybė. Užtenka ryšio, kuriame nereikia žodžių, žvilgsnio, atodūsio, minties.
Meilė garsu yra dvasinis ryšys, kai du žmonės jaučia kito mintis ir jausmus kaip savus: kančią, skausmą, malonumą, mintis. Tai yra viena siela dviems, kai jos norai yra mano, o mano norai yra jos norai.
Marionas ir Haroldas galėjo būti laimingi nesibaigiančioje kelionėje „vienas už du“. Tiesiog būdami vienas šalia kito, tyliai žiūrėdami į mylimosios akis. Išgirskite vienas kito mintis. Visi svajoja apie tokią meilę. Jie prekiavo narkotikais. Skaldyti nedalomą sielą į gailias blėstančios šviesos kibirkštis.
- Viskas bus kaip anksčiau, Marijonai. Pamatysi “, - sušnabžda.
Reaguodamas į tai, kad vandens stulpas paskandino tik skardų suskilusios sielos šauksmą.
Kada nors, mama, aš turėsiu viską
Kitas ryškus veikėjas yra Marlono Wayanso herojus - Tyronas. Vienoje iš iškarpytų scenų Tyrone'as kalba apie motinos praradimą sulaukus 8 metų. Mama vaidina pagrindinį vaidmenį vaiko gyvenime. Iki pat brendimo pabaigos vaiko apsauga ir saugumas yra motina. Ypač tokiam kaip Tyrone.
Jurijaus Burlano sistemos ir vektorių psichologija tokį asmenį vadina vektorių odos ir regos raiščio savininku, labiausiai neapsaugotu ir pažeidžiamu tarp vyrų, vieninteliu, neturinčiu rūšinio vaidmens, taigi ir teisės įkąsti. yra, į vietą socialinėje hierarchijoje. Tokiam natūraliai silpnam berniukui sunkiau nei visiems kitiems realizuoti save gyvenime. Todėl tokiam vaikui ypač reikia tėvų palaikymo ir teisingos jo raidos krypties.
Odos vizualinis berniukas labai anksti liko vienas karštame Niujorko rajone. Būdamas suaugęs narkomanas, jis šypsojosi iš mamos prisiminimų: „Aš ją visada prisimenu. Pamenu, kad ji visada šypsojosi. Visada paglostė man galvą, kai mane paguldė. Ir ji kvepėjo maloniai, labai maloniai. Išlipti buvo neįmanoma. Kaip narkotikai “.
Filmas nepasako apie Tyrone gyvenimą ar apie tai, kaip jis tapo priklausomas nuo narkotikų. Tačiau sistemos-vektoriaus psichologija leidžia jums tai įsivaizduoti patiems. Nuolatinė baimė, regėjimo vektoriaus pagrindinė emocija, berniukui nepaliko galimybės. Pasirinkimas nebuvo turtingas: tapti juoda avimi visiems arba pasinerti į narkotikus po gerų draugų. Narkotikai slopina bet kokias emocijas. Įskaitant baimę.
Per vieną iš „parapijų“Tyronas prisimena savo motiną. Sėdėdamas jai ant kelių, jis sušnabžda:
- Kada nors, mama, aš turėsiu viską.
„Jums nieko nereikia, mielasis. Tiesiog myli savo mamą …
Tyronas nusprendžia uždirbti šį „viską“parduodamas narkotikus. Kartu su savo draugu Haroldu, skiedžiant ir pardavinėjant narkotikus dieną ir naktį, jis juda savo svajonės link. Ir vis daugiau, ir jis pasineria į narkotikus.
Kas man liko?
Kitas įdomus filmo veikėjas yra Sarah Goldfarb, vieniša Haroldo našlė ir mama. Paskutinė išeitis šiame gyvenime jai yra pokalbių laidos ir šokoladai. „Tikėk savimi“, sklinda iš televizoriaus ekrano. Patikėk savimi … kas vis dar lieka vienišai analinio ir vizualinio gyvenimo moteriai, kurios vyrą paėmė mirtis, o sūnų - narkotikai.
Jurijaus Burlano sistemos-vektoriaus psichologija paaiškina, kad visa tokios moters gyvenimo prasmė slypi laimingame šeimos gyvenime su mylimu vyru ir vaikais, kuriais ji galėtų didžiuotis.
Matome, kaip Sarah šiltai žiūri į seną visos šeimos nuotrauką. Mylimas vyras, diplomuotas sūnus, dar nėra priklausomas nuo narkotikų, o ji yra tokia mylima ir graži su raudona suknele. Širdyje ji yra ten, praeityje, kai viską turėjo. O ateitis? Kartais ji svajoja, kad jai ir sūnui vis tiek bus geriau. Haroldas turės žmoną, vaikus ir anūkus. Ir vėl bus šeima. Ir jos gyvenimas vėl įgis prasmę.
Vieną dieną ji gauna kvietimą į televizijos laidą. Viso gyvenimo svajonė yra labai artima. Į televiziją ji ateis su mėgstama raudona suknele, pasakos apie save, apie savo sūnų. Ir viskas tikrai bus gerai. Bet kad tilptų į suknelę, jai reikia numesti daug svorio. Neturėdama dietos drausmės, ji greitai tampa priklausoma nuo apetitą slopinančių tablečių, kurių pagrindas yra amfetaminas.
Euforijos ir lengvumo jausmas suteikia jai sparnus. Ji šoka ir šypsosi. O tuštumos jausmas, atsirandantis pavartojus amfetamino, priverčia didinti dozę.
„Kas man liko? Kodėl man reikia pasikloti lovą ir plauti indus? Aš vienas. Tėvo nebėra. Tavęs nebėra. Neturiu kam rūpintis. Ką daryti, Gary? Aš vieniša, sena. Jiems manęs nereikia. Man patinka mano jausmas. Man patinka svajoti apie raudoną suknelę, apie tave, apie tavo tėvą. Aš matau saulę ir šypsausi “.
Šie žodžiai labai apsunkina Gary širdį, kuris žino apie narkotikus geriau nei bet kas kitas. Tačiau skausmo ir užuojautos motinai ašaras iškart slopina nauja dozė.
Garso žmogus, patekęs į narkotinę intoksikaciją, patiria jutiminį nepriteklių. Valstybė keičiasi tiek, kad jis nustoja ką nors jausti. Visiškai užsisklendęs savyje. Jis nebesuvokia kitų žmonių, pasaulį suvokia kaip iliuziją.
Todėl motinos kančios Haroldo neliečia, jis mato juos kaip per stiklą, tarsi paveikslėlį kompiuteriniame žaidime.
Jie svajojo …
Šio filmo herojai svajojo ir mylėjo. Jie tikėjo.
Negailėdami kojų, jie bėgo link savo svajonių. Laimė. Tačiau aplink vingį jų laukė begalinė vienatvė, skausmas ir neviltis. Nesibaigiantis kritimas, lydimas skausmo, geismo ir prievartos šauksmų.
Jie norėjo būti laimingi, tačiau, kaip ir daugelis kitų, jie pabėgo tamsoje. Bėgimas tamsiame labirinte dažnai baigiasi.
„Requiem sapnui“nieko veltui netapo orientyru visai kartai. Daugelis žmonių tai peržiūri, mėgsta klausytis šio filmo muzikos. Jis vis dar išlieka populiarus. Ir tai nėra atsitiktinumas. Galų gale, tai atspindi didelės garso pramonės dalies būklę visame pasaulyje. Tas pats begalinis bevaisis ieškojimas neįvardyto, nepagaunamo. Tas pats kasdienybės beprasmybės ir tuštumos jausmas. Žiūrovai yra arti filmo herojų, jų proto būsenų paieškų. Atrodo, kad jie mato save personažuose. Štai kodėl filmas ir toliau rezonuoja milijonų žmonių širdyse.
„Requiem for Dream“palieka beviltiškumo, tuštumos, juodumo jausmą. Bet iš tikrųjų yra išeitis iš šios aklavietės. Šiandien jums nebereikia judėti liečiant. Jurijaus Burlano sistemos-vektoriaus psichologija suteikia visiškai naują požiūrį į problemą. Suprasti tikrus garso vektoriaus norus, kuriuos garso žmonės bando paskandinti narkotikais. Ir realizuoti šiuos norus. Atrasti prasmę, kurios garso inžinierius troško visą savo gyvenimą.
Ir tada jums nebereikės kęsti depresijos ir griebtis narkotikų, tokių norų paprasčiausiai nebus.
Mažas, tylus berniukas Seryozha užaugo kaip narkomanas, neturintis gyvenimo tikslo. Kartą draugas atvedė mane į SVP užsiėmimus. Aš baigiau pusę pirmojo kurso. Nubėgo. Jurijus sakė tai, kas asmeniškai mano mažasis „didysis aš“įžeidė, įskaudino, privertė suabejoti jo unikalumu ir unikalumu. Tiesa, gyvenimas po pabėgimo tapo dar sunkesnis. Tarsi lipdamas į didžiulę kalvą pamačiau nuostabų dalyką. Nukritau atgal ir skrisdamas prisiekiau sau, kad ten pateksiu … Sergejus S.
Maskva perskaitykite visą rezultato tekstą. Tuo metu, būdamas dar labai jaunas, 18 metų vyras, beveik visiškai praradau susidomėjimą gyvenimu. Visas mano gyvenimas man pasirodė viena didelė kvailystė. Retkarčiais atsirado tam tikrų interesų, kurių pakako labai trumpam. Pajutau didžiulį savo skirtumą nuo kitų žmonių, atrodė, kad esu nepalyginamai kitokia nei jie, nei jie vienas nuo kito. Dėl nuolatinio jų veiksmų ir poelgių, gyvenimo būdo ir mąstymo, gyvenimo tikslų ir prioritetų nesupratimo, kurie man atrodė maži ir nereikšmingi, kilo mintis, kad niekada negalėsiu rasti nors truputį panašaus į mane. Be to, aš visiškai nesupratau savęs, todėl net neįmanoma buvo įsivaizduoti panašaus į mane žmogaus. Alvi A., Maskva Perskaitykite visą rezultato tekstą
Pradėkite pažinti save internete nemokamomis Jurijaus Burlano paskaitomis apie sisteminę vektorinę psichologiją. Registruotis čia:
