Vektoriniai broliai - garsas ir vaizdas
Vaizdinis vektorius yra pirmasis žinant fizinį pasaulį. Turėdamas jautriausią jutiklį, kad jį suprastų, jis stebi jam matomą išorinį pasaulį. Kita vertus, garso inžinierius yra linkęs ieškoti paslėptų priežasčių, to, kas vyksta už visų išorinių reiškinių, šaknų, bandydamas suvokti pačią daiktų esmę, tarsi norėdamas pamatyti paslaptingą išorinio pasaulio apačią.
Tik susipažinę su Jurijaus Burlano sistemos-vektoriaus psichologija, žmonės dažnai painioja garso ir vaizdo vektorių apraiškas. Abu jie priklauso informacijos kvartalams, natūraliai ir papildomai papildo vienas kitą, juda tarsi viena kryptimi, būdami tarsi vienas kito veidrodinis atspaudas.
Kasdieniniame gyvenime labai dažnai susiduriame su žmonėmis, turinčiais garso ir vaizdo vektorius. Dauguma žmonių, atvykusių į mokymą, turi abu šiuos vektorius arba bent vieną iš jų. Ir, žinoma, jie nori, pirma, sužinoti apie save, antra, suprasti savo pažįstamus ir draugus, kurie dažnai turi tuos pačius vektorius. Tai nenuostabu, nes mūsų aplinką daugiausia sudaro tie, kurie yra mums artimi dvasia, ir mes visada užjaučiame tuos, kuriuose atpažįstame save.
Bandydami atskirti artimus žmones, ypač rizikuojame priskirti jiems savybes, kurias norime juose pamatyti: „Jis įdomiai mąsto, giliai mąsto, domisi tuo pačiu dalyku kaip ir aš. Na, jis negali būti be garso! Ne … jis tikrai turi garsą …"
Pažvelkime į kai kuriuos atvejus, kai dažnai kyla painiava, ir jų priežastis.
Taigi, kaip jūs negalite supainioti vaizdo ir garso vektorių?
Iš esmės painiava kyla dėl to, kad nesuprantama, kas yra garsas ir kas yra regos vektorius. Abu vektoriai yra iš to paties kvarteto, informacijos kvartalų, kur garsas yra jo vidinė, intravertinė dalis, o regėjimas - išorinis, ekstravertas. Šių vektorių savybės papildo viena kitą. Vaizdinis vektorius yra pirmasis žinant fizinį pasaulį. Turėdamas jautriausią jutiklį jį suvokti, jis stebi, tyrinėja ir vertina jam matomą išorinį pasaulį. Čia yra aiški riba tarp garso ir vaizdinės erdvės: jei žiūrovas tyrinėja išorinį pasaulį, tai garso specialisto, kraštutinio intraverto, dėmesys yra sutelktas į jį patį, į jo vidinį pasaulį. Jo elementas yra abstraktus, nematerialus pasaulis, o už visų išorinių reiškinių jis linkęs ieškoti paslėptų priežasčių, slaptų to, kas vyksta, bandymų suvokti pačią daiktų esmę,kaip pamatyti paslaptingą proziško išorinio pasaulio apačią.
Žiūrovai yra žmonės, kurie yra atviri kitiems, jie visada pasirengę pasidalinti viskuo, kas vyksta jų gyvenime, savo jausmais, fantazijomis, emocijomis. Kaip tikri ekstravertai, jie tiesiogine ar perkeltine prasme atskleidžia save pašnekovui. Išvystytas žiūrovas sugeba atverti savo sielą, išgyvenimus kitam, tikėdamasis to paties jo atsakymo. Parodos dalyviai taip pat yra žiūrovai, tačiau tie, kurie nesugeba išsiugdyti savyje emocingumo, apnuogina ne sielą, o kūną.
Neišsivystęs regimasis žmogus lengvai susigraudina iki ašarų, gali būti isteriškas: vizualūs žmonės turi didžiausią emocinę amplitudę. Žiūrovus galima iš juoko išmesti į ašaras, o ašaros paprastai stovi labai arti, pasirengusios bet kurią akimirką išlieti. Aplinkiniai stebisi tokiu elgesiu: pavyzdžiui, juokėsi tik žiūrovas, o dabar ji jau verkia, bet po dar penkių minučių vėl juokiasi …
Garsūs žmonės, bendraudami su jumis, nuolat tarsi „savo kiaute“yra apgalvoti, pasinėrę į save. Garso inžinierius, net patirdamas stiprų jaudulį, šoką ar depresiją viduje, gali nejausti poreikio tuo pasidalinti su kuo nors. Jam tai yra vidiniai, labai asmeniški jausmai. Jis klausosi savo būsenų, šio apmąstymo, nuolatinio vidinio monologo jam pakanka, ir jis neturi poreikio, kaip žiūrovas, išvesti savo jausmus.
Kai garso inžinierius kalba apie savižudybę, tai visada rimta. Net jei toks noras dar nėra visiškai subrendęs ir jis to nepadarys čia ir dabar, vis dėlto tai reiškia, kad jis bent jau svarsto sau tokį variantą. Žiūrovas savižudybę naudoja tik kaip emocinio šantažo būdą: „Jei mane paliksi, aš paskandinsiu save“, „Kai mirsiu, tada viską suprasi! ir taip ta pačia dvasia.
Žiūrovo mimika yra mobili, ekspresyvi, ekspresyvi. Garso specialistams veidas atrodo gana amimiškas. Žiūrovai žvelgia atvirai, jie pažodžiui pažvelgia į pasaulį visomis akimis, o garso specialistai, atvirkščiai, tokiomis dažnomis vidinio susikaupimo minutėmis žvilgsnis nukreipiamas į vieną tašką ir net tai, kad jis beveik nenagrinėja studijos - juk jis iš tikrųjų giliai į save žvelgia …
Dažnai klaidos nustatant, ką konkretus žmogus jaučia dabar, daromos „per mus pačius“: juk mes neišvengiamai sprendžiame patys, nežinodami ir nesuprasdami, kokiu kampu realybė lūžta suvokiant žmogų su kitais vektoriais.
Pavyzdžiui, kai garso inžinierius išpažįsta savo meilę, viduje jis, žinoma, išgyvena tikrą emocijų audrą, kuri, kaip tikras intravertas, niekada neras išorinių apraiškų, likdama viduje - jis išpažins save be matomo emocijos šešėlio, lygiu balsu … ir žiūrovas tokį prisipažinimą laikys melagingu!
Žiūrovai, ypač moterys, dažnai kvėpuoja grakščiai. Mokymuose pradedantieji Renatą Litvinovą, kuri dažnai minima kaip realizuotos odos vizualios moters pavyzdys, dažnai apibrėžia kaip sveiką žmogų. Tokios klaidos priežastis dažniausiai yra būtent jos būdas kalbėti kvėpavimu ir būti tarsi aukščiau visko, kas vyksta. Tačiau vizualinis jausminis pakilimas, netgi snobizmas ekstremaliomis apraiškomis, neturi nieko bendra su garsiniu arogancija ir atsiribojimu. Daugelis audiofilų gali pasirodyti arogantiški, susitelkę į save ir pranašesni už kitus; jų kalboje dažnai pasirodo žodis I. Kita vertus, vizualūs žmonės, visiems pristatantys savo kultūrą ir daug žinių, atrodo, yra snobai. Pažangūs vaizdai taip pat linkę į ironiją, kaip būdą parodyti kitiems savo intelektualinį pranašumą.
Garso meistras, nepripažindamas triukšmo ir bet kokių garsių garsų, dažnai pats tyliai kalba ir, kaip taisyklė, būtent jie turi priekaištų dėl savo balso garso.
Vaizdingi žmonės sugeba patirti kuo įvairesnę patirtį ir emocijas, tai taip pat leidžia jiems įsijausti ir atjausti. Sukurta vaizdinė medžiaga visada labai gerai nustato kito žmogaus proto būseną: "Vasja, kažkas tau nutiko, aš matau tave šiandien kažką keisto?" Paprastai jie labai stebi viską, kas vyksta aplinkui. Garso inžinierius, atvirkščiai, gali nieko nepastebėti aplink save, tačiau atsisukęs vėl paklaus: „A? Ką? Ar jūs man? - ir net ne todėl, kad negirdėjau! Jis girdi puikiai, tačiau garso inžinierius visada praleidžia tam tikrą laiką, kad išeitų iš susikaupimo būsenos ir, kad ir kaip būtų, blaškytųsi tai, kas vyksta lauke.
Vision yra jaunesnysis garso brolis
Žiūrovai puikiai pajunta kitų emocines būsenas, jie visada yra geriausi psichoterapeutai, jaučiantys ir suprantantys, suteikiantys emocinį palengvėjimą. Išvystytas vizualus žmogus užpildomas empatija, leidžiant kitų žmonėms emocijas per save.
Garso žmogus taip pat siekia pažinti psichinį asmenį, tačiau dėl kitos priežasties. Jis ieško elgesio, minčių, norų šaknų, nori nesąmoningoje žvilgsnyje pažvelgti už nežinomybės ribų. Jei žiūrovo žvilgsnis nukreiptas į išorę, į išorinį pasaulį, tai garso inžinierius į visą pasaulį žvelgia per savo prizmę, jo žvilgsnis nukreiptas į vidų į savo ekstrasensą. Atsakymų į klausimus apie žmogaus prigimtį ieškojimas yra vienintelis pagrindinis noras pažinti save, suvokti tai, kas slepiasi savyje. Zvukovikas dažniau užsiima ne psichoterapija, o psichiatrija. Norėdamas ištirti žmogaus prigimtį, jam net nereikia emocinio kontakto su tyrimo objektu. Galų gale, šis objektas yra pats.
Poezija ir narkotikai
Žiūrovai visada lydi vyresnįjį brolį visose jo pastangose.
Tikri poetai visada yra sveiki žmonės, kurie, turėdami tobulą klausą, sugeba pagauti melodiją kalbos ūžesyje, žodžių sraute ir sukurti tikrą rimų simfoniją. Visų pirma, jiems patinka jų vektoriniai „mintyse broliai“- žiūrovai, kurie viduje leidžia poetines prasmes per save. Ir, žinoma, šiuo atveju jaunesnysis brolis neatsilieka nuo vyresnio: ryškiausi garso poetų (dažnai šlaplės-garso) gerbėjai yra vaizdingos moterys, kurios žavisi savo poezija, kiekvienoje eilutėje matydamos meilės išgyvenimus.
Vizija seka garsą tiek „įkalnėn“, tiek „žemyn“. Tikrieji narkomanai yra garsūs narkomanai, kurie, pasitelkę narkotikus, bando išsisukti nuo kančių, kylančių dėl to, kad neišsipildo sveiki norai. Esant tokioms sunkioms garso būsenoms jie visada pakyla, palaipsniui didindami dozę ir net negalvodami kada nors mesti, nes tai reikštų grįžimą prie kančių. Daugelis žiūrovų gali atsipalaiduoti su lengvaisiais narkotikais visą gyvenimą, tačiau garso inžinierius tikrai žengs toliau.
Ir savaime garso priklausomybė nebūtų tokia apgailėtina: net ir tokiu būdu pašalinta kančia kaip visuma palengvina bendrąsias garsinės visumos dalies sąlygas. Tačiau po garso žmonių žiūrovai, kaip ir visame kitame, pasiima šį judesį, skleisdami jį toliau - kaip tai buvo, pavyzdžiui, hipių kultūros klestėjimo laikais. Vizualūs gėlių vaikai pakeitė garsų norą išplėsti sąmonę narkotikais, suvokti nežinomybę ir bent jau tokiu būdu savaip pasiekti asmenį, pasislėpusį nuo sąmonės, stengdamiesi iki galo sušvelninti emocijas. euforija, norint įvesti paprastai vaizdinių vertybių propagandą. „Viskas, ko jums reikia, yra meilė“arba „Mylėkis ne karu“- atkreipkite dėmesį, kaip šis devizas visiškai išreiškia vizualinio vektoriaus esmę: Meilė ir Antimirtis!
Hipių ideologija yra vizualinės kultūros klestėjimas, meilės išgelbėjimas pasaulyje ir lengvųjų narkotikų legalizavimas; vizija šį reiškinį dar labiau išplečia kitų vektorių atstovams, todėl narkomanija tampa įprasta problema.
Lygiai taip pat žiūrovai seka garso žmones visomis savo idėjomis, jiems bet kokios garso srovės yra įdomios, paslaptingos ir patrauklios. Lygiai taip pat sektų lyderiai yra odos garso specialistai, o jų sekėjai yra ne tik jų bendražygiai, turintys bendrą idėją, bet ir baimės būsenos žiūrovai, kurie ateina į sektas būtent tam, kad išsklaidytų savo baiminasi įvairios mistikos, kurią garso specialistas pateikia sektoje.
Pagaliau
Šis straipsnis yra bandymas laikyti garsą ir regėjimą atskirais perteikėjais, parodyti visus esminius skirtumus su visu jų vienaškumu ir papildomumu.
Atskirai analizei reikalingi abu šie vektoriai. Šiuo atveju bendras vaizdas priklausys nuo jų išsivystymo laipsnio, turinio ir, visų pirma, nuo garso būklės, kuri yra dominuojanti ir todėl lemiama.
Pavyzdžiui, kai audiovizualinis asmuo kalba apie savižudybę, jų pokalbiai gali atrodyti kaip vizualus šantažas ir į juos nebus žiūrima rimtai. Pavojus slypi tame, kad už iš pažiūros paprastai vizualių emocijų potvynių rizikuojame nepastebėti tikros garso krizės, dėl kurios sėkmingai pavyks nusižudyti …
Žinios apie kiekvieną vektorių atskirai yra tik pradžia, tik „abėcėlė“, iš kurios formuojamas tūrinis sisteminis mąstymas. Pradžioje kylanti painiava su kiekviena pamoka mažėja, virsta giliu žinojimu pojūčių ir neabejotinų apibrėžimų lygiu. Asmens būsenos skaitomos „pateikimo hieroglife“, vizualų ir garsų žmogų galima atskirti net balsu, rašant ranka, iš matymo, praeities klaidos atrodo juokingos, tačiau tokios būtinos ir neišvengiamos kelyje į plėtra!
